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朴赞郁，1963年8月生于韩国首尔。
2000年，执导《共同警备区》获得当年韩国电影票房冠军；
2005年，执导“复仇三部曲”的终结篇《亲切的金子》，在威尼斯电影节上获得小金狮奖和电影未来奖（最佳电影）两个奖项。自此以“复仇三部曲”而扬名国际。
作为导演、编剧、演员、监制四种身份兼具的电影人，朴赞郁在个人电影的艺术追求与商业价值上一直能寻求到平衡，而他对电影和人生也都有着自己的见识和判断
。
今年戛纳电影界，率《小姐》影片主创人员出席发布会时，朴赞郁说：
“《小姐》是我所执导的影片中台词最多的一部。
”
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熟悉朴赞郁的影迷知道，他的电影大多结局灰暗绝望，就像他曾经说的
：
“看电影并非一定是享受，要享受不如去澡堂泡澡”。
关于孤独，朴赞郁是这么说的：
"笑，全世界陪你一起笑；哭，只有你一个人哭。"
朴赞郁的很多作品都具有大尺度，这对演员本身也是一种挑战。谈到对这些演员的看法，他说：
“演员就是演员，他们没有保留，扮演这种角色也不会让他们担心。所以当我选角时，我并没有感觉我必须说服他们，他们是演员必须扮演另一个角色，他们对这点是没有疑虑的。
”
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朴赞郁对爱的描写往往是扭曲的、悲观的，他是这么看待爱的：
“爱是把自己交给情感，让情感领导你，而不是去算计、分析、评估。
”
虽然拍摄过《蝙蝠》这样吸血鬼题材的电影，但是朴赞郁却坦诚自己是个十分胆小的人：
“我曾一度天真地认为我是个恐怖片爱好者。后来，我换了大电视和DVD，当我再看那些我以前曾经热衷的电影时，我的确被结结实实地吓到了。从此我就再也不敢看恐怖片了。
”
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朴赞郁是一个相对高产的导演，谈到他的这些作品，他是这么比喻的：
“如果说“复仇三部曲”是一顿大餐，全是大鱼大肉，那么《机器人之恋》就是一道清淡的小菜，可口的甜点，如果《机器人之恋》是个小小的甜点的话，那么《蝙蝠》就是这顿饕餮之后令你咋舌的账单。
”
朴赞郁的电影阴暗、绝望，很少有正面角色，他说：
“有时人们需要做些坏事以防做出更坏的事。
”
《老男孩》在戛纳获奖后，朴赞郁掩饰不住兴奋说：
“戛纳让我觉得自己站在电影人生的最高峰，做为厌世主义者，我剩下的人生是不是只有下坡路了呢？
”
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朴赞郁和妻子是在80年代一个电影社团里结识，他们有一个女儿。在2007年柏林电影节他的获奖感言是：
希望妻子能够在回到韩国之后，向朋友们说“（我丈夫是）电影导演也无所谓”。
对于好莱坞，朴赞郁曾在戛纳电影节上如此说道：
“只要有足够优秀的剧本，我想我一定会义无反顾地直接从戛纳冲到洛杉矶，中途甚至都不会回到首尔。
”
谈到他的代表作“复仇三部曲”，他说这完全是被逼出来的产物：
“记者不停问我，你怎么一部接一部拍复仇的故事？我都被问烦了，于是冲口而出，我还要拍三部曲呢！你可以说是因为韩国记者逼我才有了三部曲的。
”
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对于自己的“复仇三部曲”他也做了十分形象的比喻：
“如果《我要复仇》探讨了社会论题，《老男孩》是杜撰的神话，那《亲切的金子》就是童话。
”
复仇主题反复出现在朴赞郁的影片里，他眼里“复仇”是这样的：
“一个社会文明程度和教育水平在发展，人们不得不深深地掩饰自己的愤怒、仇恨和嫉妒。但这不是说这些情感就消失得无影无踪了。人际关系日益复杂，愤怒也会日益生长。随着现代社会个人的精神负担加重，在愤怒增长的同时，宣泄愤怒的出口却愈来愈小。这种情况是不健康的，可能因此才有艺术的存在。
”
韩国的整容业十分发达，朴赞郁却不以为然：
“就像花朵无法选择自己的颜色，我们也无需对我们长成何样而负责。”
朴赞郁的电影更多是以不得志的小人物作为主角，他认为每个人都应该有生存下去的权利：
“纵然我禽兽不如，难道我没有活下去的理由？”
朴赞郁认为，努力的方向比努力本身更重要：
“回答错了问题并不可怕，可怕的是问错了问题，那就永远得不到正确的答案。
”
生活不总是一帆风顺，朴赞郁的处世态度值得我们学习：
“记住该记住的，忘记该忘记的。改变能改变的，接受不能改变的。
”
