《摇摇晃晃的人间》从最开始制作到现在大规模点映有近三年的时间。三年对于一个电影人来说不算短，在这三年中余秀华离了婚，参与了无数有意义无意义的活动，范俭获得了IDFA评审团特别奖，参加了各种各样的电影节，这三年中，两人比在拍摄时关系还要好，用范俭的话说：“她有什么事儿会跟我说，我们像闺蜜一样。”
余秀华的成名对于很多人来说，就像是一块巨大的榴莲蛋糕，有人蜂拥而至，有人猎奇不屑，一时间她身边突然出现了无数对她感兴趣的人。而余秀华选择了与范俭建立“联系”，从某种意义上说，《摇摇晃晃的人间》无论是对于创作诗歌的余秀华，还是拍摄纪录片的范俭，都是一次最为真诚的沟通，这不单单呈现在两人对艺术的真诚，还有对人性的真诚。
2014年，范俭特别想拍摄一位“能从生活中突破”的人，这个人可以做着普通的工作，但是却要对生活中诗意的敏感。直到2015年余秀华爆红，他常年的合作伙伴优酷便问他想不想拍摄这位具有争议的女诗人。而在他读完余秀华的诗之后，便决定前去拍摄。
范俭承认，在见到余秀华第一面的时候有落差感，她走路摇摇晃晃，说话不太清楚，表情也无法做到自然，但是两人聊过之后，范俭发现余秀华的思想是与她的诗歌完全一致的，甚至她的机智超出了他的想象，一个人能独自抵挡一大群闻讯前来的记者，而谈起诗歌来会两眼放光。
范俭在描述余秀华的时候用到了“聪明”、“机智”、“友好”，并且面带微笑，有一种在外人面前夸好朋友的自豪感。
或许是创作者们对于惺惺相惜的渴求，余秀华非常容易就接受了范俭的拍摄，“我们在某一个层面上是一类人”，这个两个平等的人之间的邂逅。
但其实真正拍摄起来，范俭却没有把她当做“创作者”。
《摇摇晃晃的人间》素材有80个小时，其中有喂鸡、领奖、演讲等她成名之后的人前琐事，也有失恋、痛苦、脆弱等很多人后的“血肉”。对于任何一个创作者来说，余秀华的诗和经历都是非常好的素材，但是与她接触之后，范俭却有了自己的认知。
“余秀华表面上呈现很强大的一面，嬉笑怒骂，但内心她却是非常脆弱的，她说自己是一个乐观的悲观主义者。”此时余秀华只是一个普通的女人。
最终在成片的88分钟里，范俭选取了“离婚”这一事件为主要线索。这个主题对于大众是极具吸引力的，人们乐于看一个贴着“脑瘫”、“农妇”、“诗人”标签的人如何反转，而对于范俭来说，他想表达的是“一个女人第一次试图掌控命运”。
而从更加亲密的角度来看，范俭没有将余秀华非常痛苦和脆弱的一面放入到自己的电影中，他是温柔的，在这些时刻他知道余秀华是如此信任他，他在一名创作者之外，还是她的朋友。
除却离婚，影片另一个备受争议的点在于，范俭让余秀华儿子“失焦”了，作为余秀华最亲近的人之一，他只出现在了台词中。
范俭说余秀华的儿子在武汉上大学，是个比较内向的理科男生，并且拒绝一切采访，他们也试图去拍摄了一些素材，但是发现双方都很别扭，最终范俭决定尊重儿子。
范俭放弃了余秀华作为母亲的那一部分，但与此相对的是，他花费了较大的笔墨拍摄了余秀华作为女儿的那部分。在影片中余秀华与母亲互相不理解但又互相爱护，母亲极力阻挠余秀华离婚，她能够大声对母亲说“我呸！”，也在得知母亲患病之后难过地说：“我很害怕。”
“就算没有离婚，她俩的相处方式也是这样嬉笑怒骂的，她们的关系很好，其实余秀华在这段关系中是非常任性的。”
或许是素材的原因让范俭将“母亲”和“女儿”两种角色如此处理，但是由影片主题和余秀华本人来看，“女人”这个角色的欲望与挣扎，才是《摇摇晃晃的人间》的重点。
范俭在早期曾经做过一个有关余秀华的短片《一个女诗人的意外走红》，在2015年2月于优酷上线。2016年IDFA影展上，《摇摇晃晃的人间》正式亮相，并且获得了长片竞赛单元评审团特别奖，范俭曾说，这个奖是对我十年坚持的最大鼓励。
到今年的上海电影节，国内的观众才有机会看到这部影片，范俭也非常乐于与观众们交流心得。《摇摇晃晃的人间》目前已完成132个城市327场点映，观众近4万人，大象点映预计做1000场点映，这样长战线、躲避商业片硬碰硬的方式，很适合这样的纪录片。
“观众愿意谈论余秀华比较多，当然也有专业人士从纪录片的方面来谈。而且他们的解读有差异，从女性上座率百分之六七十来看，其实女性更喜欢这部电影，她们感受到了情感上的投射和对自己的激励，而男性则从道德方面评判这件事。”
