本文讲述了《好一个乖乖女》这部剧的制作过程和其取得的巨大成功。从选定项目、导演和团队的经验和视角出发，对剧本进行修改和改编，以女性视角展现剧情，注重人物塑造和剧情逻辑。这部剧在春节期间取得了现象级爆款成绩，成为行业的一个重要标志。
于今无量团队在看过《好一个乖乖女》小说后，决定投资开发这部略显特别的女频内容，并组建相应的制作团队。
《好一个乖乖女》在春节期间取得了现象级爆款成绩，成为短剧行业的一个重要标志，也改变了市场对短剧的认知。
新腕儿 报道
聊起2025年春节短剧赢家，应该是于今无量了。他们自制出品的短剧《好一个乖乖女》在红果上线，总观看量破10亿，追剧量破600万。
这是什么概念呢？
在免费大趋势下，红果发布的春节档战报爆款剧中，《好一个乖乖女》稳居第一。
据公开数据显示，《好一个乖乖女》上线一周，在抖音主话题播放量6亿+，男主柯淳和女主余茵抖音账号一周内涨粉150万+，陆续登上微博热搜，对于这部都市情感题材的现象级走红，大家在羡慕和认可的同时，也有几分好奇。
在流量拥挤的春节，这部甜宠剧如何能现象级走红？幕后的创始团队又有哪些「先见之明」？这会是一场华丽的偶然，还是短剧内容市场的大势所趋？
我们采访到于今无量的导演诗帆，听她聊聊《好一个乖乖女》台前幕后的故事。
以下为新腕儿与诗帆的对话：
声明：本文不构成任何投资建议和入行建议，仅为传递更多信息。
同名小说改编而来
新年开工后，大家都在聊《好一个乖乖女》，普遍对制作质量很认可，就想跟你聊下整体的创作思路。你是什么时间接到这个项目的？
其实这部剧是我们公司的版权剧，是我们将这本小说开发成短剧。
去年9月份，我无意间刷到这本《好一个乖乖女》，当时看完这本小说还是很震撼的，它所传达出来的爱情观、人生观跟我本人非常契合，节奏鲜明，人物塑造立体，也不拖沓，非常适合改成短剧。就跟李总（于今无量创始人李峻丞）说，建议找番茄购买IP授权，我们自己来制作，紧接着就找编剧来改本沟通，后面筹备整体按照流程来做，促成了这个项目的启动开发。
你之前有过不少爆款女频作品了，风格也很丰富。你最初看到《好一个乖乖女》这本书时，你觉得它的哪些
剧情桥段
跟你之前见过的不太一样？
《好一个乖乖女》的简介是双强、大女主，但这在很多小说里都有，并不是让我觉得不一样的点。让我觉得不一样的是，作者有在下功夫深挖女主这个人物的内核。女主角色一直在靠自己挣脱所有的牢笼，完全是一个自救者，就算是没有男主这个角色，他依旧可以冲出重围。因此，大女主人物的升华是很打动人的，跟以往别的大女主题材不太一样。
别的小说会有些悬浮，即便是
大女主题材，但还是偏表面化，结局都比较玛丽苏。在这个小说中，你的目光会不自觉聚焦到女主，会觉得女主足够棒、足够优秀，
所有吸睛的主观能动性都是女主一个人散发出来的，
因此，作者写了一位这么好的男主来配她，是很正能量的一部小说。
别的小说或者剧本能将女主人物进一步强化，从而达成这样的效果吗？
我觉得这个东西不要过分强求，虽然说这个类型比较创新，观众会觉得跟之前不一样，但我觉得它们一种趋势。在短剧内容市场，很多内容形式比较多元化，可观众的需求是不一样的，有的观众喜欢看大女主，但有的就喜欢看玛丽苏，有的喜欢看双强，《好一个乖乖女》就是更打动年轻的群体，更有长尾效应。
从一本书到一部短剧，书粉在短剧观众中占比多吗？他们是否能接受这样的改编？
整体来讲还是比较match的。我跟原作者在某些地方都有更深度的思考。
因为我们都是女性，可能有些观众会质疑为什么男主这样级别的地位和人设会哭？因为有时候你演到那个节点，演员会有感受，自然的落泪。这个故事从文字到真人演绎，其实是个填充血肉的过程。我经常跟演员说，你要成为他，而不是演绎他。
这是你第一次尝试看完一本书后将其做成一部剧吗？
我之前也有过类似的尝试，跟我个人喜好有关。像是《后来的我们》，就来源于我之前看过的小说，或者我自己原创的一些故事。
你如何判断自己看过的一本小说的市场化效果？
这可能跟我的经验有关，毕竟一本书，从阅读到改编成短剧，中间还是有一定差距的。我之前在字节工作过三年，当时所在的部门参与做了很多短剧，也是因为工作关系，当时看了很多小说，这些小说也都拍成了短剧，只不过集数比较少，这样的一段工作经验有助于帮助我判断一部小说的影视化呈现效果。
在字节的时候，已经是导演了。
对。其实我大学学的专业也不是导演，是广告学，但专业里是有影视广告课程，只是没有导演专业那么深。后来去了广告公司，遇到业务转型到视频，才陆续接触到拍摄。这些都为我后来成为导演做了不少铺垫。
你觉得由小说改编而来的短剧，跟原创剧本拍摄的短剧，有什么区别吗？
从故事呈现来讲，小说的故事结构和原创剧本还是有一定的区别。小说更还原小说氛围感，容易引起观众先入为主的逻辑思考，相对来讲，原创剧本会更偏向人物和事件的合理性，题材更加多元化些，两种类型要处理的重心不同。
即便能成功确定一本小说的影视化价值，修改也是件很有难度的事情，你当时跟编剧沟通时如何做删减？
原小说内容很丰富，女主有很多朋友，男主也有一些左膀右臂，但我们的重心是男女主的成长上，因此，塑造男女主才是重中之重，就此删掉了很多配角及相关的事件。再此基础上，不少男主段休冥的情节也删掉了，着重笔墨去塑造女主。我希望这个剧的女主能带给大家启发，她很不容易，也很坚强，我完全代入到类似的处境中，因此在塑造男主时，就想着如何将男主拍得更加完美，女主也值得这么好的男人。
先立人物，再做对应剧情
所以这部剧的前提是把女主人物立起来，再对应的被男主喜欢？
对，这是一部女性视角的剧。
有没有想过，如果这部剧增强剧情的情绪转折处理，弱化女主的人物塑造，你觉得会是什么样的效果？
我觉得会是另一种风格。这确实跟主创理解剧本的侧重有关，一部好的IP，根据不用的制作方去展示自己的侧重。可能我想把女主人物做起来，在情节上做一定的还原和改编，千人千面，我也很好奇大家会从哪个切口来展示这个故事。
女主鹿鸣于属于女性成长励志的形象，这种人设是你一次新的尝试吗？
其实有类似的，但人物人设上还是有区别。我拍过的每个剧本人物内核都不一样，但有一点是一样的，不管你的社会地位到什么程度，一定要有独立思考的能力。像是我们之前有一部剧争议很大，很多观众觉得那部剧太虐，女主过于卑微，由于社会阶层太低，她需要去求男主换药，但从某种程度来讲，她的惨不是真的惨，反而是另一种强。任何事情都打不倒她，她就像一棵小草一样，无论被多少人践踏，都可以再次站起来。
你习惯在每个女性角色上加一些“内收”的处理。
没错，我觉得这是我个人一种风格，避免角色塑造扁平，它有好处，也有坏处。坏处就是第一次看的时候，会有争议，但你看第二遍、三遍时，会更加理解她，解读她，从而输出更多的观点。像《好一个乖乖女》的很多观众天天发我小作文，他们都在解读这个角色。
短剧到底还是强情绪的内容产品，这种偏内收的处理，会不会影响你的爆款率？
目前来说还不会。短剧受众在扩大，我个人也在成长。像去年付费剧比较强，我的内容重心在强情绪风格上，后来免费趋势扩大，我也更加在意短剧故事和人物的塑造了，都是点滴变化而来的。
你觉得鹿鸣于这个角色的塑造上，有哪几个关键的地方，保证了这个角色能成功立起来？
我觉得这个剧的人设底子已经很好了，我当时跟余茵说不要有太大压力，你就去感受她。在演的时候，余茵压力很大，老觉得这里应该这样演，那里该这样处理，我是希望她能代入这个角色。比如鹿鸣于对自己的画对白的那场戏，她老觉得自己没有演好，我告诉他好与不好都是好的，你代入这个人，她从那样糟糕的环境中走出来，靠自己的谋略走到现在，她能做到现在已经很棒了。怎么才算好，这太主观了，你感受她的时候，她当下是什么情绪，你来什么情绪就可以。余茵揣摩得很深，也很有爆发力，有主见，所以她成为了这个角色。
是不是在前期做了很多铺垫，所以鹿鸣于说出“睡一个”、“小丑”、“做梦”这类台词时，给人的情绪转折感官很强？
是的，演员们都很清楚自己所演人物的内核。这个角色不好演，有很多深层次的东西，能让观众们捕捉到细节的前提是演员要非常的了解每场戏的情绪。
你一开始就定了余茵来主演女主？
我看了小说后就找她聊，问她是不是有兴趣，她看完后跟我的反应一模一样，选她就很适合了。
所以想拍好一部剧的前提是喜欢。
热情，确实能克服很多困难。这部剧的剧本还是比较复杂的，我们从12月初开始拍，时间很紧张，每天休息时间很少。
先定了余茵，再定了柯淳，是吗？
是的。
你怎么判断余茵跟柯淳的CP是否成功？
我跟柯淳没合作过，不是很了解他的风格，但我很了解段休冥。我觉得段休冥个子要很高，外在很霸总，内核又像狗狗一样阳光，形成一种反差感。我对柯淳的第一印象就觉得外观很帅，直播中又很开朗，精力很充沛的感觉，就定了他。至于CP感，我觉得是演员互相成就的，入戏之后又出现了化学反应，再用一些技巧去塑造CP感。
看配角演得也不错，比如大伯。
大伯太重要了。我们剧本围读的时候，我跟演大伯的老师说‘你是核心，所有矛盾冲入的核心，你要是立不住，那所有的矛盾冲突都不成立了’，我给他施压。
