虎,兽中之王,是威严、权利、荣耀的象征,代表吉祥与平安的瑞兽,象征压倒一切、所向无敌的威力;象征着权力、热情和无畏。雪山月夜,松涛峻岭,必是雄风再起,一路顺风,胜不可挡,威武勇猛,所向披靡,唯我独尊。老虎国画常以松月、山水为背景,千姿百态,神形兼备,彰显独行独往,勇猛霸气,威震河山,王者风范,而深受人们喜爱。
本教程摘录自上海画报出版社《何业琦画虎》,何业琦编著,2000年10月第1版。仅供参考,如需深入学习,请从正规渠道购买正版图书!
虎的造型
造型是画虎第一关,俗话说画虎不成反类犬,画虎必须像虎,所以我们必须着手去研究它的比例、结构、动态变化,虎斑纹的走向规律,最好的方法是通过写生。
虎的头部是画虎的最关键,也是虎的表情所在。虎的花纹看假相似,每一只虎的花纹并不相同,勾勒虎脸花纹时注意用笔的点缀,顾盼,要像写字点撇捺一样去写,不要描。
虎的前后腿都要画得有力度感,强调关节结构,线条勾勒皴擦要有变化。
虎腿虎脚要画得有力,虎爪略为夸张。虎爪有五趾,拇趾缩在上面,似乎退化,所以要强调四趾,有张有合,根据画中需要而定。
虎的斑纹是虎身上最美最有特征的标记,也很适宜中国画运笔表现,虎纹前后疏后身密,注意要按骨骼肌肉运动的起伏勾勒。
尾巴要画得刚柔相间、有力,同躯干动势相呼应,趁湿画环状花斑,让它自然渗化有毛茸感。
毛笔写生技法
坚持用毛笔画写生和速写,既能提高造型能力,以能练习线条运用。抓住虎头部、肩背、腿部的结构特征,中锋、侧锋、逆锋并用能生动地表现毛笔的节奏感。
开笔先从头部画起,落笔要肯定,并注意头与颈、肩部位的关系交代,线条处理要删繁就简。
用毛笔勾勒虎的几个动态,注意强调虎的肌肉、骨骼的结构。抓住动态后,落笔要干脆,行笔要流畅,如动态一样富有节奏感。
写生要写,不要描,有时为强调虎的外形整体美观,虎皮纹可以在需要交代处擦上几笔即可,反而会显得生动。
画时线条应粗细兼用,墨色浓淡枯湿并用。
蹲着的虎姿势要强调肩部、臀部,腰部作为两部位的连接处要虚些,这样才能画得稳坐如钟。
水墨画虎技法
用水墨画虎特别能表现水墨趣味,要充分运用水墨的长处,浓淡枯湿可以尽情地发挥,关键在于如何掌握、控制墨的水分,这有个实践的过程,对宣纸特性的把握问题。
水墨画虎可以先用勾勒,待干后再按结构覆上浓淡变化的墨色;另一种画法即没骨法,先用泼墨扫出结构团块,连勾勒边皴擦,一气呵成。
墨色渲染应用含水量大的羊毫笔,着笔时笔根为淡墨笔头墨色略重,一笔下去浓淡根据自己控制随意发挥,变化有致,画面顿时丰富起来。
勾画好轮廓后,趁线条将干未干时,泼上墨色,任其自然渗化。
先用大面积淡墨,再用浓焦墨勾勒虎头,边运笔边变化,背部、尾巴用墨扫或点,一气呵成。
此幅画得比较具体到位,要注意虚实关系,视觉中心如头、前腿画得充分些,浓重些。后腿则画得淡与虚,显得有透视感。染墨色时有机地多留空白,增加层次感。
考虑有意夸张后腿部分,加强透视感,画面呈三角形较为稳定。
彩墨意笔画虎技法
画法原理同水墨画一样,只是墨色换成了颜色,虎的颜色一般为赭黄,即赭石调上藤黄,稍加点墨,上色根据结构决定运笔走向,注意颜色不要画闷,有机地留白,才显得空灵生动。
先用略枯的淡墨勾勒虎形轮廓,上色后待将干未干时用浓墨勾勒虎斑,融合自然,略有渗化,富有皮毛质感。最后画虎点睛,留出高光用淡赭黄渲染如画葡萄透明晶亮,用淡朱磦或淡曙红染口鼻,用勾线笔勾勒虎须,注意毛根出肉,挺拔有弹性,穿插如兰。
为强调奔跑虎的动势,把虎的三条腿结集在一个角落,虎爪出鞘,也为了表现它的凶猛。
昂起的虎头用墨重,因为头是主体,平躺的躯干墨与色含糊些,为了拉出与尾巴的距离感,尾巴要一气呵成,柔中带刚。虎的尾巴是很有力量的。
这张画也是用浓墨重色刻画头部,虚化后半身,在颜色未干时用浓墨勾勒,显得更加浑厚不单薄。
画二虎,要注意前后层次和用色的深浅区别,虎与虎之间高低错落,才有情趣。
一只上墨色,一只上颜色,虎的脸部表情也要有区别,画面要有内容、耐看。
在水中游泳的虎,除了突出头部、肩部,交代一些脊背外,其下半边尽可能虚掉,这样更有真实感。
用饱含水分的墨笔勾勒虎与斑纹,只要留有相对符合结构的空白,线条仍不会显得烂。
一大一小母子虎,要把相依相恋的感觉画出来,画面力求变化,一只处理成屁股向外,一只向内。
幼虎的特点与画法
幼虎如同其他小动物一样,天真活泼,调皮好动,更因为它憨态可鞠,十分让人喜爱,很能上画面。
幼虎头大、脸圆、耳大、腿较粗、身躯较短,画时可略夸张,画法同大虎相同,先画动态,再勾勒、上水墨。斑纹不如成年虎明显,在头部和躯干节上,上墨或上色后趁湿勾勒,皮毛感更强。
画小虎动态要丰富,跟小猫一样,要画出顽皮劲来。虎纹上墨色后即用重墨勾勒,渗化可能厉害,但把握得好,毛皮的感觉很生动、强烈。
这种画法是先勾线,待干后再浅淡上色,然后再加墨补充调整,注意画幼虎的关键一定要可爱生动。
来源:国画艺术
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