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写书法,行书写不出流美、小楷写不出大气沉稳、楷书写不出雄浑;结构写不出险绝、线条写不出柔韧劲健.......如果你参透以下十个帖,以上都不是问题!
行书的灵动与姿态的优美,用笔的细腻及结构的巧妙,都值得我们一学再学。历代行书高手无不从王羲之书法中汲取了营养。
小楷的魏晋笔法在此帖中表现的淋漓尽致。无大开大合,笔画的舒展自然含蓄,好似不加任何修饰的小家碧玉。
小楷的飘逸飞动、秀丽温婉无出其右。其行笔流美不失劲健,作硬笔字帖,也是不可多得的精品。
学楷书从颜体入手,是很多书法学习者正在做或准备做的事。颜体中《勤礼碑》是最为成熟的字帖。学它,无论无论对哪个书体的雄强、壮美的表现都会有帮助。
看似平淡规整,实则险象环生。写过欧体的都知道,临帖时,好似结构了然于胸,但写出来却总平淡无奇,与原帖差一点,这一点却总是难以把握。这就是欧阳询的妙处,每个笔画之间的位置、长度、倾斜角度等都是恰到好处,挪动一分则神采皆无!
楷书的灵动、线条的妩媚结构的宽博令人日思夜想。它的线条最难把握,妩媚的姿态少一分则呆滞,多一分则媚俗。
文章的妙语,草书的结构、笔法、线条的温婉秀丽、婀娜多姿......
学草书,有没写过书谱的?只要参透了《书谱》,我相信草书可以信手拈来。
隶书的端庄柔美、圆润舒展舍他其谁?正应了形容美女身材的那句话:多一分有余,少一分不足。写“曹全”时,往往注重其柔美,忽略其丰润劲健。掌握了“曹全”,线条的表现便会得心应手。
看过很多学生写的《礼器碑》,用一个字形容就是“瘦”,干巴巴的。其实《礼器碑》线条也是丰满劲健的,只是在线条的表现上,让人第一眼的视觉上感觉《礼器碑》就是两个字:“瘦硬”。岂不知太硬易断,太软易折,把这两个隶书的巅峰之作仔细对比练习,绝对提升你的线条表现力。
清代张祖翼评说:“三百年来习汉碑者不知凡几,竟无人学《石门颂》者,盖其雄厚奔放之气,胆怯者不敢学也。”
学书法最忌胆怯,《石门颂》作为摩崖的精品,正好帮你解决这个问题。笔隶种带篆、带草、带行,杯书家成为“隶中之草”。
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书法起于秦汉,兴于晋唐。千载以降,才人辈出,尤以东晋王羲之、王献之,唐之张旭、欧阳询、颜真卿、柳公权,宋之苏轼、黄庭坚、米芾,明之文征明、祝枝山、王世贞等名世。尺寸之间,代代相传。
及至近世,书道中衰。千金易得,苦于名师难觅。然则,书法不比常术,艺业之精进,大半在于对前贤名作心摹手追、临池不辍。所谓勤能补拙,倘能遍临传世经典,悟得其精髓,独辟蹊径,自成一家之体,假以时日,也可自臻化境。
然而,传世经典大多秘藏,很多书友在墨田耕耘时为没有学习资料而苦恼。
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