大年初一单日票房破了8亿，接近2002年的全年总票房。
今天中午的票房已经达到了3.2亿。
《西游伏妖篇》顶着周星驰和徐克的两大招牌，继续领先，紧随其后的是《功夫瑜伽》。
贺岁一词，最初来自戏曲传统，在农历新年之际，名家名角不计报酬，一起演出回馈观众。
要说第一部内地上映真正有贺岁档意义的电影，可能还是成龙的1995年同步上映的《红番区》。
当然《红番区》本身是一个具有国际视野的大制作，它所针对的是整个世界市场。
虽然他有成龙一贯的喜剧元素，总的来说，还是一个很严肃的命题。
《红番区》打开了成龙在好莱坞的地位，也把他带入了大陆市场。
从1995年的《红番区》到2017年的《功夫瑜伽》，成龙已经超过十次参与到内地的贺岁档了。
一看《功夫瑜伽》这个名字，就像是一个适合贺岁档的电影。
功夫加上瑜伽，就像是一种混搭。
在电影中也的确如此，有成龙和新晋鲜肉的混搭，也有华人和印度人的混搭。不同年龄层的演员，以及不同文化的碰撞，本身就是一种贺岁时间所需要的其乐融融的氛围。
虽然说他第一次进入贺岁档，是以一部严肃的《红番区》。
但在近年，成龙还是走的他所擅长的合家欢喜剧路线，《功夫瑜伽》也不外乎是一个合家欢喜剧。
首先就是去除暴力，虽然有功夫桥段，但并不是暴力的功夫对打，而是一种偏于喜剧效果的打斗。
而成龙电影中不论植入在什么样的命题框架下，最为中心的一个思想，还是一个“和”字。
可能正因为这个“和”的思想，很多人会觉得成龙电影有一点老套了；
毕竟还是喜剧类型片那一套东西，不管他创下了什么样惊人的动作设计，遭遇了多大的危险，最后总要化险为夷，邪不胜正。
但其实，整个电影工业，就是在这一套完整的类型片叙事下前进的。
毕竟，电影是要给人希望的，尤其是成龙的电影，虽然听起来有点像爱说教的老爷子，但它最终希望是引人向善的。
阖家欢乐的大团圆结局，看起来好像比较老套，但却是十分通用的事情。
而且成龙电影的大团圆结局中，往往还透着一点点小小的遗憾，有一个得失的对比。
《功夫瑜伽》中也不外乎这样的设计，正如莫言所说，月圆马上就会缺，杯子里的水满了马上就会溢出来，所有的圆满中都会带有一点遗憾。
而正是因为遗憾，才会让故事的团圆更为真实。
成龙合家欢喜剧的一个要义，就是这样真实的团圆。
当然，与成龙齐名的还有几个武打巨星，如李连杰和洪金宝。
说到武打巨星，当然也就是在一部电影中的动作承担。
成龙在外貌上其实和邵氏一位早逝的巨星傅声极其相似；
尤其是他厚重的大刘海，简直和傅声的造型如出一辙。
傅声本也是擅长一些鬼马的角色，这种鬼马的精神也在成龙喜剧中有所延续。
鬼马并非是无厘头，所以在《功夫瑜伽》中，我们所看到的一些有趣的段落，像是在美女面前展现武功，但背地里又偷偷喘气，体力不支。想去用功夫吓狼，一边给年轻人下马威，一边骗好友去逗狼。
这种老不正经的感觉，说白了就是一种鬼马的精神。
相比成龙来说，李连杰是更早在大陆打开知名度的，谁不知道一部《少林寺》。
《少林寺》的导演张鑫炎是香港著名的左翼电影公司导演，也是从《少林寺》就开始，李连杰的功夫喜剧中，带有一种很重的正剧意味，也是和他个人的身份与形象相关。
他和成龙都出演过黄飞鸿这个角色。
李连杰的黄飞鸿虽然也有喜剧色彩，但诸多喜剧色彩是在一个时代差异上，尚在满清思维中的黄师傅如何面对一个新的时代，同时赋予集中的家国情怀。
而成龙在《醉拳2》里所演的黄飞鸿，更像是一个无拘无束的少年，等待社会的锤炼，从自然人转变为社会人，所展现的纯粹是个人的成长。
在功夫喜剧的思路上，和成龙最为相近的，也就是洪金宝。
毕竟二人师从同门。
但是很有意思的是，成龙最终走向了国际，而洪金宝并没有。
洪金宝也很擅长功夫喜剧，但他们的差异在于，成龙的路线更为接近国际市场，能够探寻到国际视野的需求，而洪金宝身兼一个传承的重任。
像他早年的《鬼打鬼》，有极其丰富的民俗文化，《五福星》也很类似于邵氏李翰祥导演的拼盘式喜剧，在传记片《七小福》中，也是由洪金宝来饰演七小福的师父。
因为这个传承的重任，使得洪金宝的功夫喜剧始终有一个要固守本土的枷锁。
对比李连杰和洪金宝，成龙电影还擅长于一个多地域性的展现，主要也是因为他的功夫喜剧中动作设计非常擅长利用空间，将空间的特质与动作相结合。
且不说《环游地球八十天》这样的集大成之作，《功夫瑜伽》中便有很好的利用空间来设计动作桥段，在冰川，有冰川的打法和喜剧方式，在迪拜，又有属于城市的一种动作戏码，而在印度市集，也有市集的道具利用。
灵活多变，以空间转换作为故事情节的分幕，将空间的特性最大的放大，并有效的融入叙事当中。
在一些故事的细节上，我们可以看到《功夫瑜伽》有意和《神话》进行联结，同时在很多动作场面的设计上，尤其是独打和群戏，和《神话》也有一种对照性。
当然，每次看到成龙电影，我们都知道成龙会打，但就要担心他会选用的一些小鲜肉角色，能不能胜任亲自演出动作戏。
在《功夫瑜伽》中，其实很巧妙的发挥了小鲜肉的所长，也规避了小鲜肉的短处。像张艺兴的角色，就没有过多实际的动作戏，而是以一种插科打诨的方式，奉献笑点。
而李治廷的出现，也是在很大程度上承担了一部分动作戏，以照顾体力上略微退步的成龙。
尤其是迪拜的追车戏，如果在以前的成龙电影，必然是成龙一人去完成整个追车动作戏。
但一方面为了照顾到他的年纪，另一方面也是填补桥段的喜剧性，加入了李治廷和一个特效制作的狮子。
用人和特技，以及成龙一贯的敬业精神，共同补足年龄所造成的一些缺失。
从最初走到现在，成龙的功夫喜剧，一脉相承，有很多东西，是他从最初坚持到现在的。
在这个坚持的基础上，当然也有很多，随着时间变化而变化。在《功夫瑜伽》里，我们可以很清楚的看到，他还是在讲真他一贯讲的那些道理，但为了新的时代，也开始用特效技术，也开始接纳自己的年龄。
成龙今年已经63岁了。
去年，他拿了奥斯卡终身成就奖，这个奖，之前都是给早已退休的电影工作者，但成龙却调侃自己，希望拿了这个奖，未来还能争男主角。
他其实早已超过了应该退休的年龄，影史的作品够了，赚的钱也够了，但看他的片单，还是已经排到了2020年。
究其还在拼命的原因，真的是因为对电影的热爱啊。
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