照片即历史
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在漫长的胶卷时代中，曾经诞生了许多标准的胶卷，而其中最为经久不衰的是120和135两种规格。120胶卷来自1901年，是最古老的卷轴胶卷标准之一，而135胶卷的灵感来自于带齿电影胶卷，并在1934年成为正式标准。
现在我们的胶卷爱好者是两者兼顾的，一般新手会比较多地使用135胶卷，因为一卷拍摄的数量多，相机也相对方便了。进阶以后很多会玩120,120相机的形式和种类都更为丰富，遗憾的是由于当时产量都不算大，很多热门相机价格已经相当昂贵。
其实在这个年代，如果不是最专业的情况下，你用全画幅还是3344传感器，很难看得出来，但是在过去那个时代，135和120的差别就大了。
135胶卷和135照相机最主要的功能是记录。无论是最为专业的徕卡M3，尼康F2，还是普通的小相机，都会完成记录的使命存在。哪怕是当年川岛小鸟用F6拍摄他的作品，这种作品依然是记录式的。
所以这个任务里对画质没太多要求，而且，在1985年代之前，高精度胶卷极其稀缺，这种情况一直到1985年前后才被逐渐打破，E6冲洗胶卷水平逐渐超过柯达克罗姆，而且一大批高性能的彩色负片面世。
胶卷技术的巅峰是2000年前后，也就是我们现在使用的部分胶卷，像PORTRA160胶卷的能力，放在80年代是不可想象的。
用135去拍人物，婚礼，商业，这种干活，是要闯祸的，因为这种摄影的要求是结果呈现。除去内容，这种呈现首先需要精细的画质表现。
在那个年代，需要更好的画面精度，这里也不用放大到商场，就放大到30X30的唱片封面，不起用底面积更大的底片是万万不行的。
整个50-90年代，大画幅相机始终没有退出商业摄影的舞台，大画幅相机镜头在60-80年代还迎来一个黄金时期，施耐德，罗敦司得，富士，尼康开创了一个大画幅镜头的新时代。许多商业片都是用4X5，甚至是8X10拍摄的，宝丽来公司推出的8X10撕拉片，就是为这种级别的摄影打样使用的。
而120相机，就很微妙了。
120相机的主功能，其实和135一样，也是记录，包括划时代的哈苏相机，这种结构本身很大程度上考虑了机动性和记录性。
但是，伴随着胶卷性能的提升，一批也可以用于商业摄影的专用120相机开始出现，我们能够看到6X9这个画幅在120和技术相机这里的相交。
如果说哈苏V系列相机是可以坚固呈现和记录的，那么后面MAMIYA RB67系列显然就是很突出的棚拍相机。
120的底面积如果达到6X6以上要比135大了好几倍，画面呈现自然更好。到了1980年代后，越来越多的商业摄影开始大量使用120相机。
而对于艺术家而言，要兼顾画质，当然也要选120相机。所以，许多摄影艺术家都是135，120，大画幅混合使用来满足不同场景的需求。
对于数码时代而言，富士APS-C相机的走红也从另一个角度说明超高像素传感器+超前性能镜头一定程度能够缓解底面积不够大的问题，当然，APS-C和3344当你放大到一定程度时，差别还是比较明显的，虽然我们能够看到的3344很多都是索尼那块老古董。
而对于胶卷而言，135和120的整体质感差别就非常大了，用同精度扫描会非常明显地感觉到。尽管我们大部分120镜头的直观性能比不上现在的135镜头，但是你干活不可能一直全开光圈，光圈收缩到8-11，那120能够呈现的画面细腻度是135很难比拟的。
这也是为什么胶卷迷不一定玩得到大画幅，但是玩下去多半会玩到120的原因，如果就画面呈现看，120还是值得玩的。
但是如果只是纯粹喜欢精细度，喜欢把人家粉刺黑头都拍出来，那首选不是胶卷，必定是数码+高性能镜头。
