捷报连传，战线溃散

最近，一部叫《凡人歌》的爆剧引起了很大争议。

这部剧中，男女主是985校园情侣，结婚后北漂十年。男主在中央部委工作，女主从事金融业。

故事中，男主安于每月八千的副科级待遇，但女主不满男主没上进心。她自己则拼搏十年，终于得到上司的欣赏，月收入从一万增加到两万。

那个上司给她加薪后不久，就向她示爱。

网络对剧情的讨论

之后，女主怀孕了。此时女主对男主积怨已久，再加上近期男主在给女主母亲看病和买墓地的事上只付出金钱，没有充分共情女主的情绪。于是女主瞒着男主打掉孩子后和男主离婚。

最后，女主的上司，年入千万资产过亿的金融界霸道总裁，在女主打胎离婚后迎娶了女主。

当很多女性将这部剧的女主当做女性大胆追求自己幸福和自由的榜样时，很多男性对女主非常不满，指责她拜金无情。

但当有人把性别互换的情节放出后，争议就不存在了

这种争论大家各执一词难有结果。因为“女性为惩罚/反击原配而选择新欢”是文艺中长期的命题，一时不可能有定论。

但值得注意的是，二十多年来这类文艺作品中，原配的阶级在不断降低，而新欢的阶级在不断提高。

90-00年代，《泰坦尼克号》中女主原配是大资本家，新欢是小混混；《天龙八部》里刀白凤原配是王爷，新欢是乞丐（在她看来）。

20年前的选择是自由的穷小子vs专横的资本家，而如今的选择是专横的穷小子vs自由的资本家

原配阶级远高于新欢，女性选择新欢要放弃很多利益，承担很大风险。当时很多人就算认为女性不对，也必须承认她们在反抗封建/资本的压迫，追求自由。

10年代，以《小时代》《匆匆那年》为代表的一系列青春剧中，原配新欢都是一个同学圈子里的人，阶级相近。于是只留下狗血。

20年代的《凡人歌》，原配是拿死工资的公务员，新欢是身价几亿的霸道总裁。选择新欢不仅不用放弃任何利益，甚至还有得赚。

所以，你们骂女主拜金，我还替她委屈呢：她三十多岁打胎离异都能嫁霸道总裁，那她二十岁岂不是能考虑首富了？跟着男主纯属恋爱脑。

二十多年前，文艺作品中女性要反抗束缚就要牺牲物质利益，如今，女性可以自由和利益兼得，只要不犯恋爱脑嫁给穷鬼、而是一开始就选择霸道总裁就好。

以前有个剧本《玩偶之家》，讲女主娜拉不愿意做资本家丈夫的玩偶而出走的故事。鲁迅先生还专门讨论过“娜拉走后怎么办”，指出没有经济支持的自由是难以维持的。

要是在如今的话，鲁迅先生就不用担心了：娜拉离开束缚自己的小资本家丈夫，肯定被更有钱还更愿意尊重女主的大资本家迎娶了。

战报之上，连传大捷。可战线呢？

“虚则示其实”，现实里越得不到的，越要在文艺作品中圆梦。

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