《迈》里的老父亲仿佛是《鱿鱼与鲸》父亲的衰老形态,在不如意的文艺路上只看得见自己,只以“取胜”为乐。子女们在过重的期待与不公平的关爱之下,分别为自己练造了以自卑为核心的几种不一样但又相近的人物性格。他们一方面继承父亲的自我与好胜,渴望超越父亲甚至成为父亲;另一方面他们又受尽这种父辈带来的磨难不愿意再落进囹圄。
在《迈》里,老父亲有过四次婚姻,而两兄弟一个已经离异,另一个的婚姻危在旦夕,他们仿佛踏在前人的泥泞里(有意思的是,在鲍姆巴赫那么多作品里,婚姻没有危机的夫妻几乎没有,中产危机知识分子的婚姻究竟还能不能维持了?:-))。
《鱿鱼与鲸》里男孩离开病床上无法改变的父亲,跑去博物馆重温亲情回忆;《迈》里男人与病床上垂危的父亲刚和解,那头又不耐康复父亲的自私控制选择离开:原生家庭的冲突永远没有解决,有的只是不断的妥协和不断的不妥协(及其带来的新冲突)。作为第三代代表的女儿(老父亲的孙女),刚上大学,她与七零后父亲的关系比起上一辈人更加平等,只是父辈的阴云是永远无法散去的,这是原生家庭的原罪——“因为你的生命是我给的”。
此外,从水平来看代际关系,兄弟姐妹三个人,他们在争夺老父亲的关爱时,也发展出类似《婚礼上的玛格特》的相爱相杀的兄弟姐妹情谊,在一个竞争关系为上的家庭里,时而是战友时而是敌人。也许只有在亲情之中,我们才可以那么充满敌意地爱一个人。