1952年，当卓别林在海外宣传新片《舞台春秋》时，美国当局受「麦卡锡主义」的影响，竟然突然将这位伟大的喜剧演员除名！事发仓促，卓别林一番辗转后定居瑞士，从此远离了生活近40年的美国。
5年后，卓别林携《王在纽约》强势反击。
《王在纽约》是卓别林第一部在他的出生地英国制作的电影，讲述了国王夏道夫因为自己国家发生了革命而被迫跑到美国纽约寻求庇护时发生的一系列故事。
虽然是仓皇逃离，但夏道夫还是携带着巨额财富和威名。岂料刚来纽约没多久，夏道夫财富就被他人一卷而空。正在国王失意的时候，又被一位美丽年轻的姑娘「引诱」去打广告，庄重的夏道夫国王一下成了不太「体面」的广告演员……
《王在纽约》中面对媒体侃侃而谈的夏道夫国王
因为金钱的困扰，夏道夫只得继续打他的广告。一个偶然的机会，他结识了一位无家可归的天才少年，饱含善心的夏道夫将天才少年接回酒店居住，但没想到竟被卷入了「非美委员会」的调查漩涡之中——天才少年是共产主义分子，而夏道夫则受到同等的怀疑！
一旦调查属实，夏道夫将被从美国遣返，而夏道夫心系的天才少年因为其父母「左」的倾向也将有牢狱之灾。
夏道夫能摆脱广告演员的身份吗？他和天才少年的命运又将如何呢？
《王在纽约》剧照，拍摄广告的夏道夫
与之前的《凡尔杜先生》《舞台春秋》一样，卓别林在这部作品中不再以夏尔洛的形象示人（《舞台春秋》中有小丑和流浪汉扮相，但那已与夏尔洛式的「绅士流浪汉」相去甚远）。而与前两部不一样的，在于卓别林彻底放弃了化妆。
《凡尔杜先生》里的精致造型、《舞台春秋》里的小丑妆容，在《王在纽约》里统统消失不见。
《凡尔杜先生》剧照，透露精英范的卓别林
《舞台春秋》剧照，小丑妆容的卓别林
《王在纽约》剧照，以本来面目示人的卓别林
放弃妆容对于彼时的卓别林来说是极难得的，精致造型和小丑妆容总让我们不自觉和夏尔洛作或正面或反面的对比。而当只呈现本来面目时，卓别林已经将夏尔洛扔进了角落，他新的电影已经不用再去蹭这个热点了。
因此，《王在纽约》彻底放弃了夏尔洛这个形象及其变体，而以电影本身来作为吸引观众的第一要素。
《王在纽约》剧照，夏道夫国王与「引诱」他的年轻女郎
自从卓别林在1936年的《摩登时代》中初尝声音后，他的默片式喜剧表演就一直被认为和有声电影不太搭调，似乎卓别林最为卓越的表演和声音部分是割裂开来的。
但我们能感到卓别林在融合声音和表演方面明显的进步。到上一部《舞台春秋》时，我们终于可以说「卓别林是在有声电影中进行表演」（而不是「给表演套上声音」）了。
和《舞台春秋》相比，5年后的《王在纽约》在表演和声音的结合方面更为纯熟。
《王在纽约》剧照，夏道夫通过声音和表演共同营造「笑果」
同样纯熟的，还有卓别林的情节衔接能力。早期默片以表演为主的卓别林几乎都弱化了叙事（除了1923年只导演没参演的《巴黎一妇人》），《凡尔杜先生》能视为其主攻叙事的信号，可惜这部片子的情节发展多被诟病。依旧是从《舞台春秋》开始，卓别林的叙事丰富流畅了起来，而这一点更是得到了《王在纽约》的继承与发扬。
说了那么多，但卓别林拍摄本片的初衷只是想回应「麦卡锡主义」的迫害。因此，从导演意图出发，本片可被恰如其分地称为一部「政治讽刺剧」。
说了那么多，其实也是想表明，「本片不仅仅是一部政治讽刺剧」。
《王在纽约》剧照，多人场景下的夏道夫国王，之后他即将被骗
本周五晚，就让我们一块儿来欣赏《王在纽约》，这部卓别林职业生涯最后一部主演的片子吧。
