可能是最近美国被黑得最惨的一次。

而且 ——

今年奥斯卡最佳影片必是它 。 （坐等打脸）

没错，长达3个半小时的“美国往事”新鲜出炉了。

Sir 知道你们没有时间看 。

那就从这里先一睹为快——

粗野派

The Brutalist

《粗野派》的故事，围绕一位好不容易从二战中死里逃生的犹太人建筑家拉斯洛·托斯（阿德里安·布罗迪 饰）展开。

他来到美国宾州，开始了自己的新生活。

又一部美国梦叙事？

但实际上， 导演让一个肉体上死里逃生的人，又在美国“死”了一次。

告诉观众——

所谓自由、民主之地， 不过是资本主义野兽的横行之所。

01

一种语言

最高级的讽刺，往往不是从故事里角色的嘴说出来的。

《粗野派》的一开场，便是看到美国的第一眼。

这放在《海上钢琴师》里，是 自由女神，是漂泊已久后胜利的喜悦。

而《粗野派》呢？

躲在船仓里的拉斯洛，第一次望向窗外的自由女神时，“她”并非是正向面对观众，而是以一种别扭的、倒转的姿态出现。

“她”并不美好，以一种畸变、狭窄的视角让人产生不安全感。

她依然高举着火炬。

但方向，已经错乱。

而上岸之后， 船上的移民们也没有像是在《海上钢琴师》里那般的激动与怀揣梦想。

反而是冷漠、木讷地被贴上了标签。

在移民口岸里，成为等待被分配的羔羊。

这里有一个 仰角拍摄的镜头——

两名美国移民口岸的管理人员，大声喊道：进入美国后不会英语的人可以去某处报名学习。

如果你 想真正进入美国，那就必须彻底放弃原本的民族特征，进入到一个“大一统”的规范里来。

是大融合，也是原生文化的“大清洗”。

对于口音、语言问题，在《粗野派》里多次出现。

比如，男主角托斯找到在宾州的表弟，准备在他的家具店里暂时落脚，混口饭吃。

他在见到表弟时，评价表弟的第一句话就是——

他说话像美国电视节目主持人。

再无半点口音。

再比如，进入了美国社会的托斯，在洗漱时，还在努力地练习着美国绕口令。

想让自己少一些口音。

可最后，就算是在美国待了四五年后还是 会 被人说，他的口音听起来像是擦鞋的。

什么？你说这是入乡随俗，理所应当？

导演才不会留下这个解释的空隙。

一个细节是，在餐桌上，当对面的美国朋友觉得男主的发音不标准，并加以嘲笑的时候。

他们甚至无法念对男主妻子的名字。

以至于，寄人篱下的妻子只好宽容地对对方说，你可以叫我伊丽莎白——

一个常见的英文名。

没人表示不满吗？

也有。

影片里，有个托斯侄女的角色。

这位刚从达豪集中营里跑出来的失语少女，在她的叔叔被当众羞辱时，选择避开了自己的视线。

她也会说英语。

但在这些美国人的勉强下，她自始至终 不愿开口说话，拒绝参与任何话题，也不参与他们的“游戏”。

所以说，所谓学习更纯正的英语，其实也就意味对美国文化 选择 认同。

而走进美国的第一步，便是放弃自己的文化。

这是影片一开场就奠定的基调。

而在这样的前提下，外来者又该如何自处呢？

好一点的，彻底放弃原本的自己。

就像 托斯那位已经在美国混开的表弟。

他娶了一位美国金发女郎。

随着她一起，背离了犹太教，转为天主教徒。

而更多人呢？

只能被“抛弃”。

影片里有一场男主排队去 领取救济餐的戏，导演特地给了从上到下的镜头。

上面是霓虹灯的十字架，写着耶稣拯救世人。

而 他在这一晚并没有领到救济餐。

似乎，导演在此处就暗示着——

他们是主流宗教中的异教徒， 更是这个主流社会的边缘人。

就像电影开头，男主妻子的那封信里所说的——

我想起了歌德的那句名言

最无可救药的

是那些沦为奴隶却错误地认为他们还自由的人

这句格言，其实早早地就已经点明了他们的未来——

托斯与他的妻子，从集中营里得以逃生。

此时，他们认为自己自由了。

但，为了自由，他们还不知道要付出什么样的代价。

02

一头野兽

那么，这种强迫外来者接受的，美国文化的本质又是什么？

在电影里。

导演给出了解释——

是一头不受约束的野兽。

它横冲直撞，也吞噬凡人。

电影里，身为建筑师的男主好不容易找到了自己的表弟，总算有落脚之处了。

然后就接到了一个大单。

富翁范·比朗的儿子想给父亲一个惊喜，所以，在没有告知父亲的情况下，打算装修父亲的书房。

于是交给男主来设计。

可是呢？

在这份惊喜完工时，被突然回来的范·比朗 （盖·皮尔斯 饰） 撞破，勃然大怒赶走了他们。

这也让他们这单生意彻底黄了。

托斯被表弟赶走，一位富有才华的建筑师，进入煤矿挖煤。

△ 装修前后对比，后者更具有现代艺术风格，一把颇具包豪斯的藤椅在中间，在顶光照射下极具现代简约美感

就此美国梦碎？

不不不。

没那么简单。

其实，范·比朗作为发战争财的暴发户来说，并不理解什么是极简主义，也不懂现代审美。

但，在一本杂志对他的这个书房大夸特夸后。

他才了解到托斯的妙处。

于是他准备重用托斯 。

此时请留意，当 托斯来 范·比朗 家里做客时， 影片又再一次出现了托斯的主视角镜头。

面前的是珠宝，是调情，是赌桌上的牌。

没错，范· 比朗“滋养”着 托斯，也滋养着他的野心与欲望。

此刻他想要更多。

范·比朗也投其所好。

他任命托斯为建设社区项目的设计师，让他设计一座有教堂、图书馆、体育馆、礼堂，四合一功能的建筑。

随着这座建筑推进搭建进程，托斯也走到了巨大的痛苦漩涡中。

而这漩涡。

来自更恐怖的另一头野兽，也是这部电影真正的“主角”，范·比朗。

范·比朗到底是谁？

他白手起家 ，一夜暴富，儒雅亲切。

说白了——

他象征的，其实是“美国本位”，在战争胜利后，以“他”为主开始分配战后的资源与财富。

那么，范·比朗是一名开明的投资人么？

不。

他种族歧视。

在他回家发现书房被改而勃然大怒时，骂的是“一个陌生的黑鬼在我们房子边上闲逛”。

他傲慢。

在嘲讽托斯的口音像擦鞋的之后，还故意向他扔硬币，嘲讽他。

还要让他把钱捡回来。

他要杀鸡给猴看，让在场的人都知道，一名才华横溢的建筑师也要成为他的调侃对象，他另一种意义上的“奴隶”。

最后，范·比朗也拥有最恶劣的本质——

压制与占有。

托斯带着范·比朗去寻找大理石材料时，老友热情款待，二人都被灌醉。

范·比朗酒醒后，发现托斯已经倒在肮脏的地板上，不省人事。

而范·比朗却趁机脱掉了自己的裤子......

托斯遭受到了非人的屈辱对待。

可就是这样的人，却以乐善好施自居。

他假装欣赏外来者的才华。

但实际上，却 更如动物一般，毫无理智，只有贪婪与占有。

不断蚕食外来者最后的信心与希望。

而这样的例子，就是这里最直接的写照—— ‍‍‍

这个地方无药可救

这片陆地 这些食物

这个国家都无可救药了

03

一个好梦

如果你对这几年的美国电影有一定的关注，你会发现——

近几年，“美国梦”已经不再被英雄化。

甚至，不少创作者们都有意地去反思美国本位的弊端，或是有意无意地，去稀释“美国梦”的伟大。

就拿今年的奥斯卡来说。

入围最佳影片的候选名单里，那些“Make America great again”的电影，已经逐渐消失。