兰州、潮州、惠州、咸阳、北京……成为演员之前，黄轩的人生是飘忽不定的坐标，就连颠沛流离之感都是片段式的，夹杂着不该在那些年龄段出现的磋磨与缺憾。
成为演员之后，更多坐标出现在黄轩的人生里。四季更迭，各种各样的作品、角色和工作内容在那些坐标周围留下痕迹，如星辰散落，令他闪耀，也似针脚密缝，带来痛楚。
痛楚的一部分是个别角色附带的。在以角色之名生活的几个星期、几个月乃至更长时间里，他避无可避地体验到“他者”与“别处”之痛。
一些“他者”让他看见某段时光里的自己，一些“别处”让他重返某个承载记忆的故地。有时候，“看见”与“重返”的过程是一种疗愈。幸运的话，他可以在疗愈中走向释怀。
2007年，大连。平淡无奇的一天，一个大三男生接到电话，得知父亲病危，正在ICU抢救。机票买不到了，他跑到火车站售票处。长长的队伍终于排到他，他递上自己的身份证，上面的姓名是黄轩。
当晚回北京的车票已经售罄，焦急的黄轩又开始跑，想去火车站对面的汽车站坐大巴。站前广场一片喧嚣，他却只能听到手机铃响。“人已经走了。”听筒里传出刺耳的声音。他腿软地蹲了下去，嘴巴张得很大很大，却连喘气声都发不出来。
此后，黄轩再没有踏足这个“有特别伤痛的回忆”的城市。
接下来两年，爷爷和奶奶也离开了黄轩。1000多天后，他“差不多走出来”，遇到了电影《推拿》《黄金时代》、电视剧《红高粱》等作品，在演艺圈站稳了脚跟。更多的角色和工作机会，带他去往更多的地方，和更多的人相遇——他就这样“红”了起来。
（图/《推拿》）
认识和喜欢黄轩的人，开始不局限于关注他的事业。他们分出一部分视线和精力，倾注在他的过往和一些个人经历上。
对于这部分关切，黄轩一直很坦诚。通过他自己的回溯，那段辗转不安的、失去串联的年少时光，逐渐拼接出一道完整的惹人心疼的侧影。侧影转过脸来，笑得温暖，换来一个“气质忧郁的暖男”的关键词。
很多年后，《山海情》《乌海》《风起洛阳》等作品问世，人们恍悟，黄轩的面向是如此丰富。导演刘博文就是在这个时期找到他的，带着《来福大酒店》的剧本。
关于剧本的讨论因客观原因中断了一段时间后，2023年初，联络恢复，双方约在青岛见面。刘博文和编剧姚冠辰准备得非常充分，黄轩看到了他们的笃定与认真。剧本“越来越好了”，在拍摄、对角色的理解和设计上，大家的想法也不谋而合。
更重要的是，影片关注了一群临终病患，“可能没有条件住进大医院，就住在旁边的这样一个虽然叫大酒店，但其实是小旅馆里的一个疗养的过程”，酒店里的人和整个故事都“很有温度”。
给到黄轩的角色，不被家人和社会接纳的刑满释放人员李清让，呈现出一种反差感：“一个所谓的‘社会人’到弱势群体中去照顾他们，从没有耐心、没有爱、没有温度，到慢慢学会去爱，学会被爱。”
会面结束时，黄轩知道，这部戏如果不接，自己很可能会抱憾。他决定出演，在父亲离开的第16年，再次踏足那座伤痛之城。
“又回到大连，拍这样一个题材，演这样一个人，多多少少会勾起你那个时候的回忆，还有感受。”
身为善于调动个人感受的演员，黄轩从一开始就知道出演《来福大酒店》意味着什么。他心里也有数，这部戏演起来不会像《乌海》那么“残酷”。
“导演没有把这个电影拍得那么重，它是松弛有度的。肯定有很悲伤的部分、很痛心的部分，或者很孤独落寞的桥段，但是整个氛围还是温暖积极的，也有很多很好玩的、很温情的、很轻松的段落。”
黄轩眼中的李清让是复杂的，“他很可爱，有点痞气，有点匪气，看起来很社会，但是内心的破碎感很强，甚至像个孩子一样。他是一个进过监狱的人，但其实内心是非常善良的，底色也非常柔软”。
饰演复杂的角色、探索人的复杂性和可能性，是黄轩感兴趣的。开机前，他跟刘博文、姚冠辰的对话基本围绕角色，“他要不要说这个词”“他对那个人的态度是从什么时候开始发生变化的”“他对马小琳（柳岩 饰）的情感到底是含蓄的还是直接的”……
他们还向专业人士请教了戏里涉及的病症，了解病患相应的状态，也到真实的癌症旅馆里进行了走访。
这样的创作过程伴随痛苦，“因为如果你感同身受的话，你会觉得这些人确实太可怜了，要面临身体的疾病，要面临离开这个世界的恐惧，家庭又有各式各样的问题，不一定能及时得到最好的治疗”。
李清让也有他的痛苦，来自成长经历和父子关系，以及父亲的病。你得面对这些痛苦，才能成为他，“越往后走，你越会感同身受。有时候我想如果我是他的话，或者是我也有类似这个人物的感受的话，其实内心底色还是很悲伤的”。
不过，黄轩成为李清让的过程，总体上还是乐趣居多。
他和导演等人看了很多资料，“去了解和靠想象去填充”刑满出狱人员的心态和刻板行为，比如坐和走的姿态；还有审美、生活方式上的落伍，“花衬衫配西裤，系个金利来皮带，现在来看已经有点奇怪和格格不入了”。
舔烟的习惯和点烟时的虚张声势也是黄轩他们设计的，“气派还得在那儿，但是他已经不是那个当年的他了”。
在一部分观众被这些细节“硬控”的同时，另一部分观众被李清让的黑色公文包吸引。拍摄期，黄轩包不离身，加之造型老土而“社会”，在片场外很少被人认出来。
十几二十年前，街头巷尾有不少“混社会”的人，他们的派头令即将步入社会的少年们心生羡慕，这其中也包括黄轩。他观察和模仿过这类人，对他们的说话方式和形态特征都很熟悉。
（图/《来福大酒店》）
黄轩自小喜欢观察和模仿，除了天性使然，很大程度上是经历造成的——在颠沛流离的成长路上，他用察言观色和细腻敏感来保护自己，感受力越变越强。
一般而言，敏感的人比钝感的人更易受到伤害，可对于演员，感受力、表现力与对人间点滴的体察，都是无比宝贵的东西。
“它是一种能力，一种特质，也是能够帮助我们创作的。让自己永远保持敏感，保持好奇，让自己的内心是敞开的，是尽可能保持真诚的，这对于演员来说是极其重要的。”
而且，伤害可以有不同的理解，“如果你极其脆弱，那可能别人随便说一句话都会伤害到你，但如果你能够更加理解别人，或者是理解别人的处境，然后也不要把自我的感觉放得那么重，放得那么大，可能就还好”。
人生前20多年，命运对黄轩有无法弥补的亏欠，但没阻碍他长成一个懂得感恩和给予的人。
（图/《来福大酒店》）
