小时候谁没看过几本世界名著, 比如《巴黎圣母院》, 但你看过京剧版吗？

Chinese Opera

京剧《圣母院》预告片

新编京剧《圣母院》，又名《情殇钟楼》，改编自雨果的浪漫主义巨作《巴黎圣母院》，是上海京剧院在探索“跨文化戏剧”创作实践中迈出的又一脚步。

故事的发生地从遥远的巴黎变成了明朝的宁远城，高大的教堂变成宗族的家庙，美丽活泼的吉卜赛女郎艾斯美拉达变成了西域流浪女艾丽娅，敲钟人阿西莫多变成了“丑奴”。改动虽多，但京剧版的改编者取原作之神，留存了传统戏曲程式作为形。同时吸收了多种艺术元素加以丰富。

著名梅派大青衣史依弘扮演的艾丽娅看上去是个阳光灿烂、美丽奔放的异族少女，但她内心充满苦涩；她性格热辣，是一朵带刺的玫瑰；她生活在社会底层，却不觉自己很卑微。开场时的一段歌舞艳光四射。她轻敲小鼓，行动中既有武旦的身段，也有斗牛舞的热情，鲜艳的裙角飞扬起美丽的弧线，眼角眉梢都掩饰不住浓浓的异域风情，不仅迷倒了洛族长和众多浪子，也让台下观众着迷。而当她开口，婉转清丽的唱腔让许多观众的心都放回到了肚子里：“还是京剧的味儿！”

史依弘说：“艾丽娅太多面了，柔美、野性、善良、狂放、纯真、魅惑……这种多面性太吸引我了，而且我演得很过瘾。”

为了呈现人物的复杂性格，史依弘借用了青衣、花旦、花衫、娃娃生多种行当的展现手法。同时，为了演好这个来自西方的流浪舞者，史依弘还主动报名参加了知名舞蹈比赛节目《舞林大会》，将斗牛舞、吉普赛舞等舞蹈手段融入京剧的程式化表演中。如此性格复杂多面、演绎手段中西融合的艾丽娅，真是让人期待。

对各种题材的新编戏、跨流派跨剧种跨文化创作都有所涉猎的史依弘，是戏曲演员中“不安分才活出大不同”的代表人物之一。她曾说：“我就是不满足，对什么都不满足。对我们这个行业，对我自己。我一直觉得不要去抱怨没有观众没有市场。我常常反省，我们自己做好了多少？岳（美缇）老师那天和我说，‘演员走到你这一步很容易走入瓶颈，你少小成名，又得了这么多奖，大多数演员到这个程度就懈怠了。’其实，传统戏也够我吃一辈子了。但我好像还是觉得要拼命，因为内心的愿望没有实现。”

京剧需要这样的全能演员，她要能够与任何一门艺术形式的顶尖表演者同台而不落下风，比如演绎世界名著也很夺目。这是作为戏曲和戏曲演员本该有的自信！

董洪松扮演的“丑奴”， 首先让你印象深刻的就是那一张“歪脸”（传统戏剧脸谱。表现的都是歪斜的面孔，眼斜、鼻歪、嘴不正，多形容面貌丑陋的人物），油彩画出怪异曲线让他的面目很是狰狞。虽一步一拐，却每一下都踏于锣鼓点上。

“大铁钟”的唱段一亮嗓就十分振奋人心，嗓音亮而不瓮，韵味深长，显示了他过人的天赋和深厚的功底，一段唱段中掌声三次不歇。

而他对艾丽娅的情愫，也在这一次次重复的唱段中叠加。剧终时他抱着艾丽娅一段狂舞，悲愤与心碎的演绎催人泪下。

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