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整个春节假期我都在痴迷于这部日剧（直到现在）：《四重奏》。
这部剧啊，怎么说呢……目前播出的4集来看，就是艺术品级别的剧集啊！！
《四重奏》的编剧坂元裕二，在日本是大神级别的，之前的代表作有《东京爱情故事》、《最完美的离婚》和《问题餐厅》。（看这闪闪放光代表作名录！！）
而《四重奏》这部剧，奇妙地融合了刺激的悬疑和日式文艺清新两种气氛，各种细节的解读空间也很充分，我有一个朋友开玩笑说：
“「《四重奏》学」已可称当代显学。”
我有若干个推荐这部剧的理由，但还是先从故事设定开始说起吧。
之所以叫《四重奏》是因为主角是四位乐器演奏者。两把小提琴、一把中提琴、一把大提琴，组成了弦乐四重奏。
某年某月的某一天，小提琴手卷真纪（松隆子），背着自己的小提琴在KTV包间一推门，发现隔壁三个房间都各自走出了一个背乐器的人。他们身上的乐器正好可以组成四重奏。
在这其中，别府（松田龙平）家境很好，祖父留下一个别墅。
他提议，大家住到这个别墅里，一起生活、练习、演奏，寻找表演的机会。
如果仅仅是奇妙的缘分让四个成年人相遇相识相知，这就是都市文青的小清新之梦。
剧中角色说：“这就是天意。”
但实际上，他们的相遇背后，是阴谋与爱情，每个人身上都背负着谜团。
官方剧情简介是「全员说谎，全员单恋」，而海报上写的则是「大人的恋爱，很麻烦。」
这是日式推理的剧情搭建方法，有悬疑在，剧情的吸引力就大大增强了。
每一个阴谋的新线索都给观众这样的感觉：越来越来劲儿了。
剧中四位主角各自的性格也很不一样，可以说每个人都带着点“怪”。
四人中的大姐姐是卷真纪，特点是说话声音极其轻微，不仔细听都听不清。
看起来弱不禁风，很贤淑的样子。出身名流，是该乐团里唯一有职业演奏家经验的人。
但是一旦遇到什么问题，她的决断力是最强的，看起来也是最冷静、最勇敢的。这种反差让她显得十分神秘。
满岛光饰演的小雀大大咧咧、不拘小节，有精灵一样的眼睛。
身世很特别，没有工作，和她的大提琴相依为命。
一个人叼着牛奶的样子有点可爱有点寂寞，据说同款牛奶在日本已经脱销。
她是最明显“动机不纯”接近卷的那个人，但又跟卷产生了感情。
给大家提供别墅住处的别府司出生于音乐名门。
爷爷、叔叔、姐姐都是才华横溢的音乐家，别府司在家族里是最没有建树的人，没有真正从事音乐，只在普通公司工作。
但他又是爱音乐的。家教很好，做事得体周全。四个人住在一起他总是做家务照顾大家。
其他几个人想故意试探他的底线在哪里就都不扔垃圾，别府的教导是：连垃圾都扔不了的人，在垃圾眼里也是垃圾。
家森（高桥一生）的登场也让人觉得不一般，轻易地就能和问路的女生拥抱亲吻。
他却被神秘人士追踪。
心中也有一块软肋，眼神有这么温柔的时候。
（为了讲人设又不剧透我尽力了……）
【不好意思下面实在是要剧透了】
【不好意思下面实在是要剧透了】
【不好意思下面实在是要剧透了】
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但仅仅是恋爱关系+阴谋故事，还够不上“艺术品”级别。
在阴谋之外，本剧有无数无数令人心动的细腻设定，清新隽永有余味，再结合草蛇灰线的叙事，同一个细节可以让观众跪两到三次！！
把日常生活的琐碎上升到哲学高度，编剧坂元裕二最在行。在《最完美的离婚》和《问题餐厅》里我们已经见识过了，《四重奏》是“日式金句”的升级版操作。
举例来说，《四重奏》的第一集出现的这个经典的【炸鸡梗】。四个人要准备开始吃炸鸡，别府和雀兴冲冲地开始往上挤柠檬汁，家森大为不满。
家森炸毛的理由是：因为虽然炸鸡加柠檬是标准配置，但还是有的人并不喜欢在炸鸡上浇柠檬汁。
别府和雀表示不理解，一旁的卷却深有体会。这并不是柠檬的问题，而是在作出这个习惯性的动作的时候，很多人想不到，别人可能不喜欢这种搭配。
家森还进一步碎碎念：问对方要不要加柠檬汁也有讲究，如果直接说“要加柠檬吗？”对方就会觉得像是强迫，因为询问的人明确表现出了“我喜欢吃柠檬”的态度，而不喜欢的人就算不愿意，也会因为礼貌而让步。
正确的问法如下：
这个细节看起来有点“龟毛”，但的确是生活中常见的议题（大概类似于国人总是要在加不加香菜、甜咸口味上吵个天翻地覆吧），是戳到了真实生活小小敏感点的。
这场争论中，也能看出人物的性格：家森规矩多且喜欢碎碎念，别府为人老实，雀大大咧咧，而卷则心细如发。
考虑到本剧是四个陌生人组合来演奏四重奏的故事，人际关系当中本来就有尊重和底线问题，视作是四人接下来关系的隐喻也未尝不可。
达到以上三重解读已经很厉害，但是，炸鸡还有实质上的剧情推动作用。
在后面的情节中，卷终于说出了自己的秘密：丈夫失踪了。
这个惊天大秘密当然要从夫妻关系讲起，而卷发现自己的婚姻有问题，就是从炸鸡上要不要浇柠檬汁开始的。
卷说，自己家里以前也经常做炸鸡。
但是有一次她不小心在外面偶遇和同事吃饭的老公，在对方没有发现自己的时候听到了一段对话，她才知道原来老公一直都不喜欢在炸鸡上面加柠檬，但是两年来自己都会加柠檬他却没有阻止。
别府和家森都说，可能这是他的温柔和体贴吧，卷却说她不需要这样的体贴，当时根本无法容忍。
从而引出了第一集的金句之一：夫妻就是可以分离的家人。
看到，观众这才恍然大悟：原来炸鸡不仅可以凸显朋友相处的分寸，还能反应夫妻间的亲疏远近。如果连日常生活中的喜好都无法向对方坦白而选择了礼貌和隐忍，那么这样相敬如宾的夫妻，或许总会走到尽头。
而「夫妻就是可以分离的家人」这个金句，放到生活中似乎也很好用，在剧情里又多了一重意义：说出这句话的卷，究竟有没有杀掉自己的丈夫？她说的分离，指什么呢？
这样的多重功能的金句梗，在剧中处处可见。
末班车理论
撩汉的三种套路：变成猫，变成老虎，或者被雨淋湿的狗狗。
某些细节甚至和之前坂元裕二的作品有呼应。家森对婚姻的形容，和之前《最完美的离婚》里的光生就很类似。
单是写出这些台词，已经是厉害的编剧了，更厉害的是，这些台词都跟“炸鸡梗”一样，出现的时候惊艳，在后续的故事中一定会继续起作用。
高妙的叙事当如此。
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《四重奏》另一个特别之处是，把“讲一个引人入胜的悬疑故事”和“文艺细腻的情感描绘”结合得很好。
《四重奏》里有大量看似非常“文艺缓慢”的剧情，经常有长长的美丽的沉默，但实际上剧情是紧凑到一秒都不能错过的，因为每个细节都在讲故事。
第三集中雀和父亲的故事就是一例。
雀的父亲曾经把她伪装成“超能力少女”进行诈骗，事情败露后连累雀也成为众矢之的，因此雀与父亲之间有很深的隔阂。（PS这个设定也很真实，日本的确有过一阵子超能力风潮。）
雀和父亲断绝往来多年，父亲病危想要见女儿。于是有人来找雀。
雀选择了回避。
之后她一个人坐公交车去父亲所在的医院，坐公交车明明到了医院门口却假装没听见一样不愿下车。
下车后她开始翻钱包，没有钱。
于是就跑到公园里去拉琴卖艺，看起来让人费解。
接下来观众才发现，她挣一点钱是为了买花去看过世的妈妈，对着妈妈的骨灰盒笑了起来。
为什么爸爸病重，反而要去看过世的妈妈？
不用当事人说明也能够体会到家庭关系：妈妈是真正让雀喜爱的，而对于父亲只有抗拒。所以感到害怕、不想面对的时候，她先去妈妈那里寻求安慰。
之后的剧情里雀一再抗拒父亲的事情，知道了真相的卷来找她，她也一直顾左右而言他。
最后终于说出了自己对父亲的印象：各种冷漠、无情、忘恩负义的细节，父亲比著名的恐怖故事还可怕。
一切一切的铺垫，不仅仅是雀令人心碎的身世，也是雀和卷感情真正开始的基础。
雀憎恨父亲，又知道按照伦常来说，父亲病重女儿是要去见最后一面的。
到此时，一直想带雀去见父亲的卷反而坚定地表态：小雀啊，不去见医院了，我们回家。
雀反问：这样不好吧？
卷摇头，一脸坚定：不去了。
一个朋友，愿意否定人人都以为真理实际上是“圣母”的观点，让你精神上真正解脱和轻松起来。这是真正的了解和悲悯吧。
而卷对雀的这样表达感情：我们用同样的洗发水，头发上散发着一样的香味。
如果是好一点的国产剧，大概会是“一群人逼着雀去看父亲，雀忍不住爆发，痛说狗血家史，别人终于理解，哭着说我是你的港湾”这样来处理吧？
（能这样都不错了，如果是差一点的国产剧，就会是“众人押着雀去看父亲，一群人落泪，完成圣母和解”。）
而《四重奏》选择了用点点滴滴的细节来表现雀的彷徨无助和故作坚强，观众从别人的描述以及其他剧情暗示里拼出她的身世。这样造成的情感体验是完全不一样的。
雀天真的外表和动作，实际上是极度伪装了自己。知道了她的心思，再回头看她在公园卖艺、在路边吃面包，真的是非常心疼这个从音乐里找安慰的女孩子。
这也是好剧的魅力，可以一看再看，每一次都有新的体会。
出轨、离婚、一夜情、悲惨的身世、谋杀……一定要所有人扯开嗓门大吼，一定要配上强烈的音乐和夸张的肢体动作才能够给人震撼效果吗？
坂元裕二告诉我们，并不是，平静中的暗流涌动有巨大的能量，现实生活中的狗血往往就是这样发生的，不声不响，却让人招架不住。
这两个例子已经能看出剧作的水准了，而《四重奏》值得解读的细节远不止这些（我好担心我过几天会忍不住再来一发）。
但最美妙的是它们拆开看很动人，拼在一起则相互映衬，汇聚出力量。剧情本身就像是一出四重奏，优美的音乐通过组合产生了更震撼的效果。
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而最迷人的是什么呢？
这部戏，真的很热爱艺术，也怜悯人生的痛苦。
剧名叫《四重奏》，每一集都舍得花时间拍音乐。演员们都在认真地拉琴，投入情感，单单是看音乐戏份，已经有让人流泪的力量。
婚姻失败的卷，一个人在KTV包房中拉小提琴。
一个人在早上流着泪演奏《圣母颂》。
音乐是她的安慰啊。
才华不如家人的别府，不肯放弃自己对音乐的热爱，发起组织乐团。
而身世凄凉的雀，喜欢光着脚拉琴，这是她的快乐之源。
自认为倒霉的家森，音乐梦想在妻子看来是虚无的幌子，他还是用最大的温柔教孩子拉琴，带着孩子一起演奏，这是他不能放弃的精神支柱。
这部戏认真为每一次演奏选择曲目，四个人的阴谋和爱情被抽丝剥茧地揭开，而他们的演奏段落在人生的悲欢中显得更加荡气回肠。
第一集，卷就说了《蚂蚁和蟋蟀》的故事，是把音乐当作梦想，还是当作兴趣呢？
有一个主题，是剧情从未明确点出，却一直隐隐存在的：这是四个世俗评价体系里非常失败的音乐人。
他们在别人眼中，是没有丈夫的妻子、家族中最没出息的儿子、被父亲利用的苦命女、贫穷的离婚男子，却在成年之后大着胆子组乐团，默默等待更好的演出机会；与此同时他们各自又藏着不可告人的秘密和私心，这就是人生啊。
成年人到了这个阶段，有过付出也有过猥琐，学会了说谎和阴谋；但还在继续无望“单恋”，因为还要爱；更无所谓用音乐来功成名就，无法计算投资报酬率，只是想继续演奏，就这样拉琴吧，拉下去，拉下去。
这样的情节，拍出来一点都不矫揉做作，是因为写故事的人，真的懂得。
