喧嚣散去，国产类型片回归内涵

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文｜董阳（人民日报）

7、8月之交，集中上映的几部国产类型电影“人品爆发”。《战狼2》《绣春刀·修罗战场》《大护法》《闪光少女》均获得了不错的口碑，《战狼2》更在好口碑的推动下，一路创下单日3.4亿元人民币的票房峰值。 作为观察电影产业和电影文化的重要样本，暑期档国产电影的此次“小高潮”清晰地勾勒出国产电影趋向“内在”的关键转变。

转变之一，4部电影无一例外都是原创剧本，并不依赖自带粉丝的网络小说“大IP”。转变之二，看不到所谓的流量演员、天价明星，新面孔和配角演技在线。转变之三，4部之中有两部是电影续集，续集模式—品牌效应经过了观众的严苛检验，艺术品质的内在价值凸显。转变之四，电影类型体系日趋成熟，4部电影分别为枪战片、武侠片、动画片、青春片，且艺术完成度高。转变之五，口碑成为市场通行证。

这种集体转变也意味着经历过前些年的大投资、大营销、大卡司、大IP的资本狂欢后，沉淀下来的，依然是有骨气、不妥协、结结实实的创造。 吴京导演的《战狼2》在演员选择上“只选对的，不选贵的”，起用吴刚、丁海峰等实力派，其他配角也都十分出彩，一镜到底的海底搏斗，枪战、爆破、飞车戏追求极致，整部电影充溢着孤胆英雄的浩然之气。而《绣春刀2》的精致流畅，《大护法》的深刻独到，《闪光少女》的励志燃情，都透着语不惊人死不休的执着，透着一股戛戛独造的创作精神，以此感染着观众。

其实，这4部作品优胜的经验已经暗含在中国电影的发展脉络之中：让人看到本土电影原创爆发力的《疯狂的石头》（2006），中小成本电影黑马《失恋33天》（2011），在现实与想象结合上卓然不群的《钢的琴》（2011），将经典名著进行创造性转化的《大圣归来》（2015），以类型叙事成功再造主旋律电影的《湄公河行动》（2016）……举凡中国电影产业化改革以来的标杆性作品，其异军突起的成功经验无不印证了艺术创造的核心地位。 那些自觉不自觉地臣服于资本的作品，甚至由外行资本“霸王硬上弓”般催生的软骨之作都已被观众抛弃，“尔曹身与名俱灭，不废江河万古流”。