今天和大家分享
《编剧的艺术》
，这是“串串手艺人说”系列的第一本书。这本书结构很简单：作者认为一部成功的戏剧需要具备三要素：前提，人物，冲突。
也就是说：
1/一个逻辑清晰的前提
2/具有三个维度的人物（心理/社会/生理）
3/拥有预示和升级的冲突
全书围绕这三个点展开，我读下来发现可以有
3个阅读视角：
1/结构：
这本书给我们一个剧本结构的全貌。不管对于以后看剧，还是看别的东西，都将学会解剖纹理，挖掘内涵，很有帮助。
2/人性：
关于人物如何发展，性格如何带动一个人物成为他自己，作者做了深入的阐述，对于度懂人，理解人，会有帮助。
3/内容：
这是一本写创作方法的书，但是不枯燥，这很难得，如何把方法的问题讲透，旁征博引，不失逻辑，这本书做得恰到好处。
怎样看待编剧？其实诸子百家，古往今来有很多不同甚至矛盾的说法，学习编剧的你，需要在矛盾中找到自己的路径。因为没有一种学习是一劳永逸的，没有一种方法是万能的，都需要有context，也都因人而异。
亚里士多德说：对戏剧影响最大的是事件的组合，不是人物，而是行动和生活。亚里士多德否定了人物的重要性。
德国剧作家莱辛说：最严格地遵守规则也无法弥补人物上最微小的失误。
法国剧作家高乃依说：鉴于戏剧是一门艺术，其中自然存在着法则，但这些法则是什么却并无定论。
以上三种方法自相矛盾。
我的想法是
，在一堆相互矛盾的方法中，找到自己怦然心动的点，并且为自己所用，看到反馈。这就够了。比如我想练习写作，我可以从编辑的思路去寻找，可以从编剧的方法去寻找，甚至可以从写代码的过程中去寻找，去领悟背后的方法和门道。殊途同归，
找到适合自己的就是道路本身。
今天主要分享“前提”和“人物”部分，明天分享“冲突”部分。
一、万物皆有前提
不知道你有没有这样的经历？小时候写作文，写着写着，就不着边际了，在自己思维的跑马场里东奔西走，跑题到四万八千里，还美其名曰“思路开阔”。因为没有一个锚定的东西，没有边界和框架，所以会不知所以然。
就好比一个人上气不接下气地冲过街道。你拦住他，问他去哪里。他却气喘吁吁地回答：我怎么知道？我还在路上呢。
多么荒唐的回答。没有方向和目标，慌慌张张，不知去往何方。而万事万物皆有其前提，前提像呼吸一样，无处不在。前提是什么？英文是premise，字典的解释是：
“预先得到猜想或证明的命题，讨论的基础，并会被陈述或演绎而成结论”
戏剧界有各种专有词汇：主题，论题thesis，基本思想root idea,中心思想central idea，目标goal，对象aim，驱动力driving force，话题subject，目的purpose，计划plan，线索，基本情感basic emotion等。
我们使用前提一词，是因为它包含了以上种种词汇所要表达的所有因素，并且不易被误解。那么，
到底什么是前提呢？
《罗密欧与朱丽叶》两个家族不共戴天的恩怨，一对男女不顾家族世仇的真爱，为了彼此相守，不惜抛弃生命。那么前提来了——伟大的爱情战胜一切，甚至是死亡。
《李尔王》国王对两个女儿的信任注定了他的灭亡，李尔早到夺权和贬斥，最终，这个疯癫的老人死于屈辱和困苦之中。那么前提来了——盲信导致毁灭。
看完着两个案例，有没有发现前提很像小时候学课文时，老师让我们找“中心思想”，那个主旨或者内核的东西，是前提。它是精心构思的，并且一以贯之，贯彻始终。
那么，剧本创作者如何获得前提呢？
经常写作的人会发现，我有一个灵感，我有一个想法，我有一个美妙的开头，but 我搞不定结尾，如何抵达结尾，形成一个故事是我们要思考的问题。
最为紧要的事就是设定一个必要的前提。它必须以所有人都能理解的语言表述出来，并且符合作者的本意。
一个含混的前提和没有前提一样糟糕。
案例来了，如果我现在有一个idea，想写一个生性节俭的人。如何开始呢？深究一下发现，节俭是明智的，某种程度上说，但是因此写一个温和的/谨慎的/未雨绸缪的人就够了吗？NO，我们是写剧本，必须有冲突，所以我们要寻找一个节俭到连自身的基本需求都不肯满足的人，他那疯狂的节俭最终反而使他失去了一切曾经拥有的东西，于是我们找到这部戏的前提——节俭导致浪费。
案例来了，如果我有一个好素材，你的朋友个性鲜明，爱管闲事，喜欢恶意挑拨人的关系到让人发指的地步。为什么他能在给别人制造麻烦中享受到如此恶毒的乐趣呢？你开始寻觅真相，他是怎么长大的，他经历过哪些事件？你开始寻觅就已经迈出了通向前提的第一步，前提是我们做一切事情时背后的驱动力。你寻找线索，找到他的故事，最后给他一个结局，并且充满意外，这才是戏剧的玩法。最后前提出来了：极端导致毁灭。从一个任务开始，事件慢慢生长，故事将会慢慢浮现。
每一部好戏都由三部分构成，每一部分都是一部好戏的要素之一。我们来看看”节俭导致浪费“，前提的第一部分提供了一个人物，一个节俭的人物；第二部分”导致“，提供了一个冲突；第三部分”浪费“提供了戏的结局。
这个前提提供了一个节俭的人物，热衷于省钱，却不肯交税。这一行动必然引起政府的反应，于是产生冲突：这个节俭的人被迫缴纳三倍于原始金额的税款。
好的前提是对一部戏的简明概括。
比如：
痛苦导致虚假的欢乐。
