主要观点总结
本文主要介绍了黄公望及其作品《丹崖玉树图》的相关信息，包括其艺术风格和创作特点。同时，列举了关于董源的画法和其他画家对董源画法的传承与发扬。此外，本文还探讨了山水画的技巧，如树石的画法、山水的布局等。
关键观点总结
关键观点1: 黄公望简介
黄公望是元代画家，擅长山水画，师法董源、巨然，存世作品有《富春山居图》、《丹崖玉树图》等。
关键观点2: 董源画法的特点
董源的画法以江南景色为题材，坡脚下多有碎石，石着色要重，皴法要渗软等。
关键观点3: 黄公望对董源画法的继承与发展
黄公望继承了董源的画法，并有所发展，形成了自己的艺术风格。
关键观点4: 山水画技巧
包括树石画法、山水布局、水口处理、着色技巧等，其中树要四面有干与枝，石着色要重，山论三远等。
正文
黄公望 (1269-1354年)，本名陆坚，字子久，号一峰，江浙行省常熟县人，元代画家。后过继永嘉府平阳县(今浙江苍南县)黄氏为子，居于虞山小山，因改姓黄，名公望。中年当过都察院掾吏，后皈依"全教"，别号大痴道人，在江浙一带卖卜。
黄公望擅画山水，师法董源、巨然，兼修李成之法，得赵孟頫指授。所作水墨画笔力老到，简淡深厚。又于水墨之上略施淡赭，世称"浅绛山水"。晚年以草籀笔意入画，气韵雄秀苍茫，与吴镇、倪瓒、王蒙合称"元四家"。擅书能诗，撰有《写山水诀》，为山水画创作经验之谈。存世作品有《富春山居图》、《九峰雪霁图》、《丹崖玉树图》、《天池石壁图》等。
1.近代作画。多宗董源李成二家。笔法树石。各不相似。学者当尽心焉。
3.树要有身分、画家谓之纽子。要折搭得中。树身各要有发生。
黄公望，天池石壁图，立轴，绢本，浅绛，横57．2厘米，纵139．3厘米。北京故宫博物院藏。
5.画石之法。先从淡墨起。可改可救。渐用浓墨者为上。
6.石无十步真。石看三面。用方圆之法。须方多圆少。
黄公望，丹崖玉树图，立轴，纸本，设色，横43．8厘米，纵101．3厘米。北京故宫博物院藏。
7.董源坡脚下多有碎石。乃画建康山势。董石谓之麻皮皴。坡脚先向笔画边皴起。然后用淡墨破其深凹处。着色不离乎此。石着色要重。
8.董源小山石。谓之矾头。山中有云气。此皆金陵山景。皴法要渗软。下有沙地。用淡墨扫。屈曲为之。再用淡墨破。
9.山论三远。从下相连不断。谓之平远。从近隔开相对。谓之阔远。从山外远景。谓之高远。
黄公望，富春山居图，长卷，纸本，水墨，纵33厘米，横636．9厘米。台北故宫博物院藏。
10.山水中用笔法。谓之筋骨相连。有笔有墨之分。用描处糊突其笔。谓之有墨。水笔不动描法。谓之有笔。此画家紧要处。山石树木皆用此。
11.大概树要填空。(去声)小树大树。一偃一仰。向背浓淡。各不可相犯。繁处间疏处。须要得中。若画得纯熟。自然笔法出现。
12.画石之妙。用藤黄水浸入墨笔。自然润色。不可用多。多则要滞笔。间用螺靑入墨亦妙。呉妆容易入眼。便墨士气。
黄公望，快雪时晴图卷局部，纸本设色，北京故宫博物院藏。
13.皮袋中置描笔在内。或于好景处。见树有怪异。便当模写记之。分外有发生之意。登楼望空阔处气韵。看云采。即是山头景物。李成郭煕。皆用此法。郭煕画石如云。古人云。天开园画者是也。
黄公望，九峰雪霁图，立轴，绢本，水墨，纵117．2厘米，横55．3厘米。北京故宫博物院藏。
16.水出高源。自上而下。切不可断脉。要取活流之源。
17.山头要折搭转换。山脉皆顺。此活法也。众峰如相揖逊。万树相从。如大军领卒。森然有不可犯之色。此写真山之形也。
18.山坡中可以置屋舎。水中可置小艇。从此有生气。山腰用云气。见得山势高不可测。
黄公望，富春大岭图，纸本墨笔，纵74.2厘米，横36厘米。南京博物馆藏。
19.画石之法。最要形象不悪。石有三面。或在上。在左侧。皆可为面。临笔之际。殆要取用。
20.山下有水潭谓之瀬。画此甚存生意。四边用树簇之。
21.画一窠一石。当逸墨撇脱。有士人家风。纔多便入画工之流矣。
22.或画山水一幅。先立题目。然后着笔。若无题目。便不成画。更要记春夏秋冬景色。春则万物发生。夏则树木繁冗。秋则万象粛杀。冬则烟云黯淡。天色模糊。能画此者为上矣。
23.李成画坡脚。须要数层。取其湿厚。米元章论李光丞有后代儿孙昌盛。果出为官者最多。画亦有风水存焉。
24.松树不见根。喻君子在野。杂树喻小人峥嵘之意。
