古玩艺术品非快速消费品，古玩艺术品收藏是赏玩的过程，应沉下心来静静品味。
若心浮气躁，过度追求经济收益，那错过的不单是美丽的艺术风景，更可能是其最在意的收益。
徐文强：
现在许多人都说中国进入了盛世收藏的时代，对收藏给予了无限热情。
其实不然，应该说我们进入的是一个模糊、麻木的收藏时代，大多数人并没有真正认识、了解收藏的本义，涉足收藏凭借的是赌一赌的“勇气”，以为只要进入就拥有了50%的“成功率”，就能获取一定的收益。
虽说有数据表明，中国的古玩艺术品消费前景美好。
可事实上，面对通胀压力、房地产限购以及股票走熊的经济环境，国内艺术品市场泡沫仍日益凸显。
我以为，目前的艺术品市场泡沫或许并不仅是一个大泡泡，它更像是由无数个大小泡泡组成的泡泡浴。
多数时刻看过去，这个市场繁荣得似乎毫无问题，好比近年拍卖市场亿元拍品重现，投资者对市场又充满了信心，实际市场整体交易行情并不乐观，不少古玩艺术品价格已明显偏离原本价值。
现在中国古玩艺术品投资领域存在一个很大问题，就是收藏家极少，投资客泛滥。
很多人跟风炒作，把古玩艺术品当作商品，甚至有人专职做古玩艺术品炒手，将一些热点门类艺术品价值无限放大，搅乱了市场交易秩序。
究其原因，就是浮躁心太重，不能静心地欣赏艺术品的美，倾听艺术品传递的语言。
吴中泽：
如果问艺术市场有没有泡沫，答案是肯定有。
艺术品之所以能够成为投资的标的物，能够被诸多资金关注，原因在于其本身的特性，即具有唯一性，不可重复再生。
还有可以在反复流通中增值，而且是无止境的增值，可这种无限增值必须在流通当中实现。
这就使得艺术品很容易产生泡沫，也造成了我们的艺术市场过于浮躁，为了尽快获得收益，不少艺术品还未从一个买家转到另一个买家手中，就已经归属第三人了，无视了艺术品的欣赏性。
艺术品收藏自古便有，是文人雅士附庸风雅的一种表现形式。
他们或惊讶艺术品丰富的画面，或被营造的意境所感动，懂得欣赏它的美，它的魅。
现在某些人收藏艺术品却与前人完全相反，仅仅是看到或听见有人低价买进高价卖出，赚取了高额差价，就一窝蜂地拥进市场淘金。
混淆了收藏与投资的概念，简单地认为投资任何门类的艺术品必定都能得到丰厚的回报，这种“自杀式”的收藏是极不可取的。
王承德：
现在艺术市场整体很浮躁，某些艺术家，有了些名气就心急。
急什么，急着挣钱。
市场需要什么就画什么，不坚持自己的艺术道路，不再安心于艺术创作。
收藏者则是什么画好卖，什么能赚钱就买什么，使本应充满艺术气息的市场到处都充斥着金钱味。
我以为收藏和投资有着本质的区别。
收藏家必须真心喜好，通过不断学习、多研究，弄懂了，真正喜欢，才能买到好的艺术品。
因为收藏到一幅好的作品，能给我们带来幸福感，可投资艺术品本身也没有错，因为艺术品自进入市场起，便已经具有了交易的功能，投资者欲通过买卖艺术品获取一定的收益无可厚非，但必须掌握一个度。
不能为了追求经济收益，过度放大艺术品的价值，造成虚高的行情。
也就是一定要投到有艺术价值的作品，给后人留下艺术财富。
我们现在好多投资者盲目跟风，不懂装懂、完全把艺术品当商品去经营的投资行为，是买不到好作品的，也不能给后人留下好的艺术作品。
周伟国：
在商品经济社会里(不管是资本主义，还是中国特色社会主义，都已是市场经济即商品经济社会了)，任何东西都打上了商品的烙印。
是商品，就有价值和价格，当两者分离了，即价格高于价值了，就是泡沫。
价格是受供求关系影响的，前一段时间，由于中国的货币投放过大，四万亿形成了以房市为主要表现形式的经济泡沫。
受此影响，古玩、艺术品当然也被“泡沫”了。
另外，货币多了，房产、股票两大投资品表现不佳，在中国又无其他投资渠道，因而，好多资金又流到古玩艺术品行业，使得这个行业产生了虚假繁荣的景象。
我认为现在有人提出的“回暖”之说，恐怕为时过早。
首先，我们应看到中国经济大环境并没有止跌回升，而艺术品行情同中国经济大气候是紧密相连的。
其次，明年反腐力度更加增强，以往许多艺术品都是作为礼品或“敲门砖”之用，现在中央八项禁令，国企整改等，对艺术品的消费都起到了打压作用，因此，说“回暖”无非是鼓舞军心或自欺欺人罢了。
梅寒红：
前些年热钱的涌入像一剂兴奋剂，助推着艺术品行情全面看涨，并引发全球艺术品市场资源针对中国国内市场的重新配置。
艺术品收藏热的背后是市场泡沫的滋生，当艺术品市场从收藏型迅速转向投资型，其市场性和文化性逐渐失衡。
对许多新进门的投资者而言，书画或瓷器无异于一只只股票，可以通过频繁交易、买断炒作等方式获利。
