作品是与世界的对话——是枝裕和

对你来说，电影和电视是什么？

有时会遇到这种直抵本质、难以作答的问题。

“就是交流。”

近来，我都是这么回答的。

“不是为了表达自我吗？"

对方继续追问。我不清楚其他导演的情况，但自从踏入这个行业，我就与“表达自我"这个词格格不入。

是枝裕和：《步履不停》

“你是那种外人琢磨不透你在想什么的人，反而从你制作的节目中看到了更多的感情。”

曾有一位初中同学这么对我说。这样看来，或许我自己都没有察觉到的类似自我的东西，却借助具体的影像传达出来了。然而节目中表达的感情，只是针对某种特定的事物。

要在电影中以某种形式将感情表达出来，就需要一个电影之外、自己以外的对象。感情是借由与外在事物相遇或冲突产生的。看到眼前的风景，觉得很美，但这份美是属于我的，还是属于风景的呢？是以我为中心来看待世界，还是以世界为中心，将自己视作其中一部分？视角不一样，得出的答案会截然不同。如果说前者是西方视角，后者是东方视角，我无疑属于后者。

是枝裕和：《比海更深》

有句话叫“天地有情”，这是我最尊敬的台湾导演侯孝贤先生经常写在色纸上的话，我也非常认回这个理念。这样的缘分让我感动。

并非我在孕育作品。作品也好，感情也好，早已蕴含在世界之中。我不过是将它们捡拾并收集起来，然后捧在手心，展示给观众看。作品是与世界的对话（交流），是认为这种世界观谦虚又丰富，还是将其视为创作者的无能呢？这种对立自来就有。

木鱼：我想在比较知名的东方导演中，黑泽明、甚至还有 张艺谋 是显然属于“表达自我”的那一类，他们的镜头有着强烈的控制和诉说的意味。

黑泽明

而小津安二郎、是枝裕和，又或者文中提到的侯孝贤他们，则是接近于“发现生活”的类型。

侯孝贤

表达自我的导演，他们的镜头很强势，剧本常常是大开大合的。

而发现生活的导演，他们的镜头语言是隐藏在剧本之后的，希望细水长流中由观众来领会。

不过，到底哪种好，哪种不好，应该是每个人有各自喜欢的不同的答案。

这两种派别之间，也会永远地对立和纠缠下去吧。你更喜欢哪一种呢？

大家晚安~