前不久，来自西非马里共和国的布鲁斯歌手Vieux Farka Touré在北京和上海分别举办了两场演出，也许很多人对他不太了解，但是这位音乐家的父亲曾经在上世纪七八十年代震惊过西方主流音乐界，这就是Ali Farka Touré。Ali Farka Touré的非洲布鲁斯音乐向人们打开了一扇全新的大门，而继承了父亲志愿的Vieux Farka Touré如今正在全球巡演的路上，他把马里的传统民族音乐和摇滚乐进行了融合，形成了属于自己的风格。于是我也在他演出的途中，询问了他几个有关音乐的问题。
Vieux Farka Touré希望自己可以将马里音乐作为一种有力的文化身份推到全世界面前
MW=周末画报
VFT=Vieux Farka Touré
MW：作为音乐传奇的孩子，这个问题也许很多人都问过你，我们也想再问一次。你希望自己继承父亲音乐，还是完全创造属于自己的风格？
VFT：我觉得两者都有，但是更多的，我一直在自己的音乐道路进行探索。当然全世界只有一个Ali Farka Touré，我的音乐和父亲的音乐来自同一个体系，但风格不同。Ali吸取了马里的传统音乐的精髓并开创了一条新的路，而我也在为自己世代的人做同样的事情，所以某种层面上来说，这对我是一条全新的关于音乐的道路，相信对他也是一样的。过去几年我做了很多有趣的项目去把自己的音乐推到一个更刺激的层面。做这样的事情当然会让人激动但是它也提醒我对自己的本源保持真实，并将马里音乐作为一种有力的文化身份推到全世界面前。
MW：Ziggy Marley曾经在采访中说他的父亲更像是他的老师，你觉得Ali在你心中除了是父亲，他的身份更像是什么？
VFT：他是一个导师。我觉得一个艺术家的信心来自去不断尝试新的事物的能力。2005年我录制自己第一张专辑的时候，我不会想到自己今后会和以色列的钢琴家 Idan Raichel合作出一张爵士专辑，也不会想到有机会和美国音乐人Julia Easterlin合作录一张专辑。当你作为一个专业的音乐人，有了经验和信心之后，你会对自己的作品感到满意并乐意去探索新的东西。这对音乐人来说是一种很棒但同时也非常刺激的挑战。作为一个音乐人，我喜欢去尝试新的挑战，毕竟这是让音乐人保持创造力的原因。
MW：很多出色的电子音乐人都为你的音乐进行了混音创作，你如何看待今日的电子音乐？
VFT：这个问题挺大。我觉得现在许多音乐都是电子乐，所以你不能单纯地去评判说“电子音乐是好的”或者说“电子音乐不好”。每一种音乐风格都有好的一面和坏的一面。我并不是一个狂热的电子音乐粉丝，但是电子乐中不乏好的作品，听到它们的时候我就充满能量并且准备好了摇摆。但我最喜欢的音乐还是古典吉他，你能从中感受到更多关于人性的东西—人声、 弦乐和打击乐。这属于我个人的音乐品味。
MW：与来自美国的主流摇滚歌手的合作感觉如何？譬如Dave Mathews，他们如何看待来自马里的音乐？
VFT：和其他艺术家合作的感觉非常棒，我一直非常喜欢。对我来说，不管对方是谁，只要他们心胸开放并乐于接受新的事物 。你可以是Dave Matthews或者你也可以是街上的流浪歌手，我都会享受和你一起工作的过程。当然了，和大牌们合作的感觉总是非常好的，知名的歌手像Dave Matthews会得到来自全世界人们的喜爱。他来自南非，在我认识他之前，他就已经非常了解非洲音乐，他也听过我父亲的音乐，是一个挺棒的、 聪明的人。
MW：Ali Farka Touré、Youssou N'Dour、Geoffrey Oryema、Papa Wemba，这些来自非洲大陆的音乐家在上世纪末在欧美主流音乐市场带来了很大冲击，现在的世界由于互联网的出现，让人们走得更近了，但是人们反而不是那么关注来自非洲大陆的音乐了。不知道互联网对于当代非洲音乐家，或者马里音乐家的影响是怎样的？
VFT：这很难讲，因为网络从我起步的时候就已经对我的事业是一个很重要的部分。我做出第一张专辑的时候是2007年，所以网络对我来说是一种必需，也是让全世界人们听到我音乐的一种方式。所以对我来说，很难界定网络对某个艺术家的影响，尤其因为我已经是属于这个借助网络去传播音乐的时代的一员了。我觉得人们有意愿去发现那些非洲传奇音乐人是很棒的一件事，我自己本身很喜欢Jimi Hendrix和B.B. King，所以我可以理解那种情感。
撰文：健崔
采访整理：奶茶肥
