最幽默——黛玉
：宝玉挨打后，黛玉独立在花阴下，见薛宝钗回家去，眼上有哭泣之状，大非往日可比。黛玉便在后面笑道：“姐姐也自保重些儿。就是哭出两缸眼泪来，也医不好棒疮！”黛玉不知道薛宝钗哭过是因为和薛蟠置气，但是这突如其来的两句话，倒教人觉得她想象力丰富，幽默感挺足。
曹雪芹塑造人物的方法都值得我们去学习。我最佩服他通过一件事，就能写出“牵一发而动全身”的感觉，带动书中大部分人物活跃起来。比如，刘姥姥进大观园、元妃省亲、起诗社等。不仅展现出人物的情感，也容易通过人物对事件的态度刻画出其性格。
4.创造人物关系
人物极少单独存在，而是存在于关系之中。因而，创造一个丰满的人物关系极为重要。
小说家伦纳德·图尔尼强调了人们的关注点在20世纪的变化：“成对的人物在小说和电影中日渐重要起来。”
在《我的前半生》中，有三组组奇妙的人物组合。唐晶和子君是闺蜜；贺涵与唐晶是恋人；陈俊生和子君曾经是夫妻。
《我的前半生》一开始，子君满脸写着“我是贵妇”两个字：好逸恶劳、刁钻、目中无人、矫情……这样令人讨厌的品质怎么能入得了贺涵的眼
人物之间究竟靠什么相互吸引？
子君离婚“落魄”后，贺涵在帮助她的过程中，不断地对她的印象改观，曾经讨厌的人竟慢慢走近自己的心里。这“火花”在作为观众的我看来，擦得既险恶又不可思议。将柔弱装进坚强，在挫折面前的隐忍……成了人物的共同点，即人物之间的吸引力，拉近他们的距离并使他们密不可分。
唐晶误会贺涵与薇薇安的暧昧，贺涵却不愿过多解释。子君曾试图挽留陈俊生，离婚后，努力摆脱曾经对前夫的依赖。这种人性中的骄傲也许是贺涵和子君骨子里的一个共同点。他们彼此同情各自的遭遇，对各自体现出品质又相互吸引。
子君说：“任何女人被你贺涵爱上，都是无比幸福的。但那个女人不能是我！”
我抢了你的“菜”
子君和贺涵心知肚明，横在二人进一步吸引的因素——唐晶。一边是闺蜜，一边是恋人，这种冲突总是不断地威胁他们的关系，并使他们分离。在电视结局中，子君和贺涵在同一个码头，思念彼此，心中都萌生出“哪怕只是一起看看海，该多好的”简单愿望！
子君与贺涵之间的关系只是浩瀚人海中的一种复杂的关系。你是否想过为自己的小说创造一组令人难忘的人物关系？
琳达·西格为读者支了几招：
关系式的故事强调人物之间的化学反应。而大多数“火花”都是来自以下组合：
★人物的共同点，即人物之间的吸引力，拉近他们的距离并使他们密不可分。
★人物间的冲突威胁到他们的关系，并可能使他们分离，这为剧本提供了戏剧性（有时是戏剧性）。
★人物具有对立的品质获成为对手。通过编排，这可以创造新的冲突并加强人物。
★人物由向彼此（或好或坏）转化的潜力。
冲突来自人物的反差。把不同的志向、动机、背景、需求、目标、态度和价值观强加于对方就可以产生冲突。
在爱情小说《荆棘鸟》中，在玫瑰盛开的草地上，梅吉以为会与拉尔夫共度浪漫的一生。她不能理解拉尔夫的选择是教会，而不是爱情。两人的需求、价值观不同而导致的冲突。
二人分开之后，梅吉浑浑噩噩地嫁给一个与拉尔夫有一些相似的工人；拉尔夫在教会蒸蒸日上，如鱼得水。但是二人总是在吸引和冲突中碰撞、擦火花……如果作者把握好人物的冲突，很创造出很好看的故事！
“你可以把这些元素——吸引、冲突、反差、转变，运用于爱情、友谊、合作乃至任何类型的人物关系的创造中。”这是琳达·西格在《创造难忘的人物》给我们的答案。试想如果子君离婚后没有自力更生、努力照顾好自己和孩子的转变，子君留给贺涵的印象就不会出现反差，让她转变成贺涵喜欢的女人，编剧也是费心了！
◇国际知名编剧顾问琳达·西格又一经典力作，探究人物创作中的关键问题
◇对谈三十余位好莱坞一线创意人，解密众多奥斯卡名作的后台细节
◇展示一场戏的四种对白写法，解决六大常见瓶颈问题、树立八条塑造女性人物的标准
◇探究反派角色的魅力，增添幻想人物的内涵，突破人物刻板形象
◇集理论教学与佳作赏析为一体，从阅读好作品、理解好作品，再到写出好作品
◇每章附课后自查与精华小结，写剧本、写小说、写广告、写游戏、写策划都能用上
名人推荐
这本书充满迷人的想法和洞见。我认为所有电视、电影、广告编剧都能从本书获益。
—— 罗恩·巴斯，编剧，代表作《雨人》《偷天陷阱》《我最好朋友的婚礼》
——盖尔·安·赫德，《终结者》编剧，《深渊》《异形2》制片人
琳达·西格的书帮你在考察人物时，也帮你考察自己的想法。这本书没有废话，引导你得到简单易懂的答案，并且激发你的创造力。
——菲·卡宁，《教师之恋》编剧美国电影艺术和科学研究院前主席
这本书对那些试图超越刻板写作、写出原创性的剧作家来说，非常有用。
——琳达·韦尼斯 UCLA 继续教育学院编剧项目主任
同时，后浪还出版了琳达·西格的另外一本编剧书《编剧点金术：剧本写作与修改指南（第3版）》
