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跟强人合作、先要自由不要钱、对每一个人物都倾注爱、追求有趣的改变、找到电影的题眼、用镜头取代废话、受众批评权不可动摇、学院派要经市场检验……
从2001年到2016年，从《大腕》到《美人鱼》，从石康、张炭、刘震云、冯小刚、张艺谋到刘恒、束焕、严歌苓、周星驰、袁锦麟，新世纪16位年度票房冠军编剧的经验、方法和态度，或将助力中国影视编剧打造新爆款。
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《美人鱼》
2016年国产电影票房冠军（33.91亿）
导演：周星驰
编剧：周星驰、李思臻、何妙祺、曾谨昌等
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电影故事：富豪轩的地产计划涉及填海工程，威胁靠海以为生的居民。背负家族秘密的美人鱼珊被派遣前往阻止。二人在交手过程中互生情愫，虽然轩最终因为爱上珊而停止填海工作，但珊却因意外受伤而消失于大海。
在这部披着环保外衣的当代人鱼相恋的爱情故事中，李思臻把轩珊二人的爱情写的悱恻缠绵，通过这条细致的感情线，将环保与自然巧妙的嵌入到爱情与魔幻中，电影的寓教于乐也就达到了。这也是他一直信奉的理念。李思臻说：
所有的故事都需要有感情线的介入，但又要极力避免浓重的说教意味。无论是武侠片、喜剧片、恐怖片，有一种东西你一定要写进去的就是感情。每个编剧都需要懂得去写感情，区别只在于感情上的比例上是多少罢了。此外，你还要学会跟强人合作，（以得到更快的成长）。跟星爷合作就是一件很爽的事儿。他要求很高，但并非不讲道理。如果你的意见是好的，是有用的，他一定会采纳；如果他说不要，一定会有他的理由，也会告诉你原因是什么。
李思臻，香港知名编剧，编剧作品有《风云决》、《龙凤店》、《美人鱼》等。
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《捉妖记》
2015年国产电影票房冠军（24.38亿）
导演：许诚毅
编剧：袁锦麟
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电影故事：小伙子宋天荫意外怀孕生下萌妖胡巴后，为保护“儿子”，与天师霍小岚一起对抗妖界。而后者一直想把这只惹人眼红的小妖卖个好价钱。后来，二人渐渐对小妖产生了感情，相互之间的关系也起了奇妙的变化，他们战斗在人妖混杂的世界里，揭穿了一个惊天秘密。
电影最后的成果属于很多人，但第一稿应该属于编剧。所以我写第一稿的时候谁都不要碰我。老板邀我写剧本，我先不收钱，就要创作自由。我相信写得好就可以卖，就算写完了老板不喜欢，我也有信心卖给别人。
《捉妖记》的灵感是这样得来的：一天，我坐在一个熟悉的咖啡厅，百思不得灵感时，一只从没在那里出现过的小猫，一直黏着我脚边在转，这让我想起小时候我家猫怀孕的事。我家猫很能生，每胎都有五六个宝宝，不可能每个都养下来，所以在小猫戒奶后，我要在它眼前把小猫拿走送人。每次它都会挡在我面前，绕着我的脚在叫。它应该明白一切只是徒然，而每一两年它都要重覆经历同样的痛苦。这只在咖啡厅出现的小猫，让我代入了猫的心思，也因此写下了人怀上妖胎，生下来，送走，最后把它救回的故事。或许这也是自我救赎吧。
袁锦麟，香港电影人，编剧作品有《新警察故事》、《宝贝计划》、《捉妖记》等。
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《心花路放》
2014年国产电影票房冠军（11.69亿）
导演：宁浩
编剧：岳小军、邢爱娜、孙小杭、董润年等
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电影故事：在生活中遭遇了情感危机的耿浩，陷入难以自拔的痛苦之中，好基友郝义为了帮助他摆脱痛苦，带着耿浩开始了一段非常搞笑的疯狂的猎艳之旅。
最早写戏不太看重人物，追求的是情节的大逆转。而且对人物有明显的喜恶的情感之分，尤其对反面角色，简直是同仇敌忾。现在懂得每个人物都没有对错之分，只有立场不同，应该理解和热爱笔下的每一个人物。
不管戏份有多小的一个人，你也给了他一个存在价值的意义，这是区分好作品和行活儿之间差异的标准。
董润年，新生代编剧，编剧作品有《厨子戏子痞子》、《心花路放》、《老炮儿》等。
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《西游降魔篇》
2013年国产电影票房冠军（12.46亿）
导演：周星驰、郭子健
编剧：周星驰、郭子健、霍昕、王芸、冯志强、卢正雨等
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电影故事：在妖魔横行的世界，百姓苦不堪言。年轻的驱魔人玄奘以“舍小我，成大我”的大无畏精神，依次收服猪妖以及妖王之王孙悟空为徒，并用“大爱”将他们感化，而玄奘自己也终于领悟到了“大爱”的真意。为救天下苍生于水火，赎还自己的罪恶，师徒四人义无反顾的踏上西行取经之路。
有意见认为《西游降魔篇》用无厘头解构的手法对《西游记》进行了不负责任地阐释。对此，周星驰说：
喜剧里面也可以有惊恐，也可以有爱情。总之，应该很多元化。我觉得作为电影创作人，有童心是很重要的。
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《泰囧》
2012年国产电影票房冠军（12.67亿）
导演：徐峥
编剧：徐峥、束焕、丁丁
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电影故事：徐朗用了五年时间发明了一种叫“油霸”的神奇产品，希望深入开发研究，他的同学兼对手高博想把这个发明一次性卖给法国人。唯有得到公司最大股东周扬的授权书，方可达到各自目的。两人飞往泰国，与在飞机上偶遇的王宝上演爆笑的异国神奇之旅。
2012年，一部票房13亿的电影《泰囧》，一部收视夺冠的电视剧《民兵葛二蛋》，以及春晚金句频出的小品《扰民了您》，让一直默默无闻的束焕，事业全面开花，一跃成为国民喜剧第一编剧。在他看来，段子破坏了喜剧电影的完整性。束焕表示：
我认为段子手和编剧其实是两种职业。段子手可以写出很精彩的台词，但写剧本还是需要结构。中国喜剧可能是受到网络和自媒体的影响，出现了很多段子化、碎片化的东西，这与电影是有一定冲突的，电影讲究的还是完整。比如憨豆先生一直在做喜剧短片，也是碎片化的，但最后推出的憨豆大电影却是完整的故事。我个人是非常介意从网上摘抄段子的。我的作品中可能也会有很有趣的桥段，或许会与某个段子较为雷同，那不过是为了表现人物性格而设定的情节，如果让我把某个段子原封不动地用在台词里面，我是绝对不会这样做的。
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《金陵十三钗》
2011年国产电影票房冠军（6.09亿）
导演：张艺谋
编剧：刘恒、严歌苓
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电影故事：1937年，日军侵占南京，在文彻斯特教堂里，一个为救人而冒充神父的美国人，一群躲在教堂里的女学生，14个逃避战火的风尘女子，以及殊死抵抗的军人和伤兵，在危难的时刻放下个人的生与死，去赴一场悲壮的死亡之约。
电影剧本对小说原著的改动非常大，既是小说原作者、又是《金陵十三钗》的编剧之一的严歌苓说：
我不认为自己的小说不能碰，因为从小说到电影是两种完全不同的艺术形式。这一次，我们对小说几乎进行了一次再创作，其内容在剧本里只占三分之一的分量。电影改变了小说原有的东西，对此我很看得开。由于电影篇幅的原因，有些细节交代得不够清楚。但有些地方改得特别精彩。比如将原来的老神甫改成假神甫，体现了战争能够在刹那之间改变一个人。他的人性中有沉睡的一部分，没有战争可能永远沉睡，战争把极致环境推到他面前，他必须做出选择，沉睡的部分突然复活，他突然觉醒，这是一个挺有趣的改变。
严歌苓，著名旅美作家，好莱坞专业编剧。编剧作品有《金陵十三钗》、《天浴》、《梅兰芳》等。 曾获台湾电影金马奖最佳编剧奖。
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《唐山大地震》
2010年国产电影票房冠军（6.73亿）
导演：冯小刚
编剧：苏小卫
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电影故事：在1976年发生的唐山大地震中，一位母亲只能选择救姐弟之一。母亲最终选择救了弟弟，但姐姐却奇迹生还，后被解放军收养，32年后家人意外重逢，心中的裂痕等待修补的悲感情节，再次勾起了人们对那段惨痛灾难的回忆。
随着电影产业化进程的提速，编剧创作面临着多方诉求，以前那种单纯、主观、自由的创作显然是不存在了。
编剧不仅要会写故事，懂电影，有规定性的创作能力，更需要“完成任务”的能力。所谓“完成任务”，就是你的剧本写出来能符合各方面的要求，投资方觉得可以，导演觉得这是他想要的，演员也觉得能施展。尽管这些诉求有些可能还是彼此冲突的。对于编剧来说，妥协特别重要，不能说只有自己是对的，别人都是错的；别人的诉求都不对，只有我的艺术诉求是对的。另一方面，又不能放弃自己的职责，失去判断力和独立性。尽管你是在为实现别人的想法而工作，但也不能乱来。不能只为过关而不顾逻辑，不能只为交差而愧对良心。
苏小卫，著名编剧，编剧作品包括《那山 那人 那狗》、《暖》、《唐山大地震》等。她是获得华表奖、长影节、金鸡百花奖最佳编剧最多的编剧之一（七次）。
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《建国大业》
2009年国产电影票房冠军（4.16亿）
导演：韩三平、黄建新
编剧：王兴东、陈宝光
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电影故事：这部献礼作品，云集了华语影坛百余位明星，讲述了从抗日战争结束到1949年中华人民共和国建国前夕发生的一系列故事，突出了当时中国共产党领导的多党合作和政治协商制度的形成。
目前，原创少了， IP多了；烂片多了，精品少了。对此，王兴东说：
现在的作家不像早年那些作家一样深入生活，把自己泡进生活中去，去感受底层人的苦乐、哀悲、忧伤、追求和希望，而是闭门造车，真情实感少了，无病呻吟多了，嫁接拼凑多了，踩在别人的肩膀上创造自己，用别人的料来加工自己的东西。现在原创精品少了，烂片一窝蜂地出现，第一个是缺少生活经验，第二个缺少真情实感，第三个是缺少创新精神。创造精品，需要时间打磨，需要深入生活，需要精益求精，需要有对艺术虔诚的信仰。
王兴东，国家一级电影编剧，编剧作品有《孔繁森》、《离开雷锋的日子》、《建国大业》等，20余次荣获“五个一”工程奖、华表奖、金鸡奖、百花奖、飞天奖、夏衍奖等。
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《非诚勿扰》
2008年国产电影票房冠军（3.25亿）
导演：冯小刚
编剧：冯小刚
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电影故事：海归秦奋的天才发明“分歧终端机”因能公平和平地解决人类分歧，被风投者以200万英镑高价买走。秦奋也开始踏上网上征婚的路途，一路笑话不断，不是重遇Gay友，就是遇到推销客，最后遇到苦恋有妇之夫的梁笑笑，不再打算再见的二人尽情地分享了生命中最隐秘的秘密。
人靠衣装马靠鞍，片名是一部影片最重要的包装。如同人名一样，起得好，别人便会过目难忘，起不好，很容易就被忽略。对此，冯小刚说：
我在写剧本时，就在想片名该叫什么。剧本开始就是给葛优写征婚启事，启事末尾得有一个落款。这时让我联想到之前去写字楼，很多公司墙上会贴一个谢绝推销等，写着非请勿入；一些征婚启事会写非诚莫问。所以我决定让葛优在征婚启事末尾写上“非诚勿扰”。《非诚勿扰》的名字就这样产生了。事实上，这四个字正是整个电影的题眼。
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《集结号》
2007年国产电影票房冠军（2.50亿）
导演：冯小刚
编剧：刘恒
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电影故事：解放战争时期，连长谷子地在汶河岸执行掩护大部队撤退的任务；惨烈的战争中，除连长谷子地外，全连47人全部阵亡；由于部队改了编号，九连牺牲的烈士们也被认定为失踪。谷子地开始了艰难的寻找，也为了探明当年集结号的真相。
成为一名好编剧，恰当的世界观非常重要。不能要求编剧是一个高尚的人、道德感强烈的人，但编剧不能没有高尚的理想、向善的信仰和利他的思想，不能不善解人意。只有成为这样的人，思想的血肉才能渗透到作品中去，以此和读者交流，产生对双方都有利的营养。
《集结号》最初的结尾，大家的意见是让谷子地死在煤堆上，我说必须要留一个人活着。观众是相信神话的，神话的必然要素是主人公登上山顶而非从山上滚下来，这不仅仅是抚慰，而是一种信仰：善必然战胜恶。善最终被压倒，这不符合我的价值观。
刘恒，中国著名影视编剧，有"中国第一编剧"之称，编剧作品《集结号》、《金陵十三钗》、《秋菊打官司》等。《集结号》获得第45届台湾电影金马奖“最佳改编剧本奖”。
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《满城尽带黄金甲》
2006年国产电影票房冠军（2.91亿）
导演：张艺谋
编剧：张艺谋、曹禺
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电影故事：五代十国，天下大乱，小小都尉军官经过极力经营成为某国君主，征战之后大胜回朝，发现宫廷内部已发生微妙变化：王后与大王子发生不伦之恋，而小王子、大王子、宫女之间的三角恋更是复杂。各方为权力与情欲展开明争暗斗，矛盾总爆发。
电影在赢得高票房的同时，而其反映出的“奢靡、乱伦、胸猛”也引起了极大的争议。对此，张艺谋说：
我是一个导演，不是一个作家，我的强项是用画面讲故事，所以要选一个好故事。《雷雨》有一个坚实的基础，故事集中在24小时，戏剧冲突非常强烈，有古希腊悲剧的影子，人物有设计感，作品很有思想，表现了封建文化对女性的折磨和摧残。《黄金甲》是后宫戏，不是上朝，没有大臣，是自己家里，内宫的氛围。唐代的开放到了宋明理学才抑制下来，唐代节庆时街头有裸女相扑，唐代所有的仕女图都在穿戴上要开放一些。《黄金甲》的造型对唐代服饰作了还原，同时呈现了后宫的感觉。
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《无极》
2005年国产电影票房冠军（1.81亿）
导演：陈凯歌
编剧：陈凯歌、张炭
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电影故事：一个穷孩子受到女神眷顾，成为世上最美的倾城王妃，但命运诅咒永远得不到真爱。身份卑微的昆仑奴真心爱她，以自己的生命为代价，让她获得重新选择的权利。倾城王妃在北公爵无欢、大将军光明和奴隶昆仑之间，进行了一场惊天动地的爱情角力。
张炭如今是大名鼎鼎的“九亿编剧”，可是当年也有过很悲催的日子：不受重视，不能署名。那个时候的张炭，用现在的话来说就是“枪手”。对此，张炭表示：
当年我跟在徐克导演后面做编剧，他有一大帮编剧，给我们起了个名字叫“大富豪小组”，就像应召女郎一样，召之即来，挥之即去。每次我们去见他，都必须交出作品，而且只给报酬，没有署名权。编剧找枪手，这在行业内很普遍，也可以理解。创作和写作是两回事，一部电视剧那么长，一个人怎么可能从头写到尾。编剧负责大方向，然后分工给写手来写，事先谈好酬劳和署名的问题，避免事后发生纠纷。
张炭，香港著名编剧，编剧作品有《正红旗下》、《一刀倾城》、《黄飞鸿》2／3、《新龙门客栈》、《无极》等。
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《功夫》
2004年国产电影票房冠军（1.73亿）
导演：周星驰
编剧：周星驰、曾谨昌、霍昕、陈文强
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电影故事：20世纪40年代上海滩，小混混阿星一心渴望加入斧头帮，成为黑道响叮当的人物。他假冒“斧头帮”成员试图在“猪笼城寨”对居民敲诈，不想引发真“斧头帮”与居民的恩怨。“猪笼城寨”藏龙卧虎，当地居民本想远离江湖恩怨，却又避之不及。观战正邪两派斗争，阿星逐渐领悟功夫的真谛。
剧本当然是写人、故事、对白、情节、戏味，但不可以忽略“影像”，而要尽量顾及“影像”，这其实是可以省回很多文字的。导演为何要删你的剧本内容，因为他真的可以用一个镜头便取代你一大堆“废话”。如果你在创作的时候已经可以做到这样，简洁，明了，导演会欣赏你。
你一定要清楚，你写的是“电影”剧本，所以要在“影像”方面下些功夫，简单的方法便是多看电影，留意镜头怎么运用，有些地方为何没有对白，却令你有感觉。为何梁朝伟梳头，没有对白和情节，却令人有感觉？是因为里面有美术、摄影、灯光、演员、导演的多重元素，最终通过影像呈现出来了。
陈文强，香港著名编剧，编剧作品有《庙街皇后》、《童党》、《五亿探长雷洛传》、《女人四十》、《唐伯虎点秋香》、《功夫》等，两次荣获香港电影金像奖最佳编剧。
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《手机》
2003年国产电影票房冠军（5300万）
导演：冯小刚
编剧：刘震云
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电影故事：《有一说一》的著名主持人严守一，某日将手机拉在家里，妻子余文娟发现了他与一个陌生女子间的秘密。手机给严守一带来快乐和爱情的同时，也使他的婚姻和生活遇到了很大的危机。
《手机》探讨的是“说”对“想”的背叛，“嘴”对“心”的背叛，通过说话这件事，通过以说话为生的人，反映出了话语对人与人关系的改变，包括心与心之间的扭曲。
剧本创作冯小刚全程参与，体现了他的许多智慧，是他带着剧本走。当时我们一起住在北京郊区的工厂，每天早晨8点开始工作。讨论、争执、吵架，一天没结果，第二天再吵，第二天没结果，第三天再继续，可能到第四天、第五天就慢慢呈现出新的东西来了。
刘震云，著名作家，茅盾文学奖得主。编剧作品有《手机》、《一九四二》、《我不是潘金莲》等。
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《英雄》
2002年国产电影票房冠军（2.5亿）
导演：张艺谋
编剧：李冯、王斌、张艺谋
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电影故事：战国后期，秦王为一统天下，发动了对六国的讨伐战争。激起了天下侠士的不满。３年前，情侣刺客残剑与飞雪双双闯入秦宫行刺，最后时刻，残剑放弃了亲手血刃秦王的机会。３年后，赵国侠士无名加入到刺秦行列，却也在最后时刻放弃，他以社稷苍生为由，要求秦王一统中国，结束经年战争和历史恩怨。
李冯被称为中国累计票房最多的电影编剧，其编剧的《英雄》、《十面埋伏》、《霍元甲》皆为功夫大片，且在全球取得票房佳绩。但也有观众批评《英雄》“形式大于内容”。对此，李冯表示：
《英雄》的主题是“天下”，比较大气磅礴，但是结构比较复杂，把一个故事讲了3遍，这样剩下的空间就很有限，所以人物都比较单薄无力。我不会去反驳任何一种批评，我觉得一部作品问世以后，小说也好电影也好，观众或读者都可以提意见，毕竟受众对文艺作品的批评权力是不能动摇的。这时候作者如果去反驳，就显得很拙劣，好像在足球比赛中犯规了一样。与其为自己辩解，不如将更多的精力倾注到新作品当中。
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《大腕》
2001年国产电影票房冠军（4300万）
导演：冯小刚
编剧：冯小刚、李晓明、石康
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电影故事：电影制片厂摄影科下岗职工尤优被聘为美国大导泰勒的私人摄像师，时刻与剧组同行。在不断的接触，泰勒和尤优成了一对忘年交。泰勒因心脏病发作，生命垂危，弥留之际，嘱咐尤优为他办一场喜剧的葬礼。尤优找到开演出公司、自称组织过多次大型演唱会的老同学路易王帮忙，一场闹剧就此上演。
曾有记者在采访石康时问：目前国内取得比较大成功的编剧大部分是作家出身，学院派怎么了？石康表示：
编剧是个创意人群，既然是创意人群，那他们一定不是教育培养出来的，而是自由竞争冒出来的。作家能成为成功编剧，这是因为他们在成为编剧前经过了图书市场的竞争。学院派编剧们通过了考试的竞争，但在走出学院之前，还没有经历过市场的竞争，他们出来当然没有办法和作家比。
石康，著名作家和编剧，编剧作品有电影《大腕》和电视剧《奋斗》等。
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