文｜龚雨茗
科幻作品的魅力在于，能够带领人们走出平凡琐碎、周而复始的日常生活，进入天马行空而又逻辑自洽的时空设定，以超越性的视角反观人类文明，想象未来世界，探索生存的终极奥义。
但相较于美国成熟的科幻市场，中国的科幻创作根基薄弱。陪伴爱丽丝过关斩将、目送金刚狼悲壮谢幕的我们，却一时想不出国产科幻片的代表作。
题材空白与观众需求催生着科幻类型的广阔蓝海。但纵览现有的科幻类影视创作，大多数只是借着近年来刘慈欣《三体》带动的“科幻热潮”着重打“概念牌”，鲜有结合了视听冲击、科学精神与人文情怀的科幻佳作。时代呼唤着第一个吃螃蟹的人，开发出既与国际接轨、又具中国特色的运营模式。
万事开头难，而玖娱乐创始人、董事长严路是个敢于迎难而上的人。近闻玖娱乐立志于打造“中国式漫威”，以引领者的姿态回应广大观众对科幻题材的热爱与情怀。在野心与宏愿之下，严路及他的团队将如何推进泛娱乐的文创战略？又有哪些作品即将与观众见面？这些问题都在本次专访中得到了解答。
科幻的手法，最终要服务于人性的描摹
“中国式漫威”创想的提出，建立在严路对中、美科幻作品的敏锐观察与细致对比上。
“近几年中国的科幻作品过于强调玄虚的概念、炫酷的打斗、铺张的场面、未来感十足的机械和布景，故事的本质也在这些类型元素中迷失了。而好莱坞的科幻创作虽然也存在类型化的元素、模式化的叙事，但同时也不乏对人性的刻画。就像最近火爆的《金刚狼3》就展现了英雄衰老与离去，因为近乎人性，所以格外动人，票房也是三部曲中最高的。”
在严路看来，科幻作为一种类型片，在工业化、产业化的语境中自有它的价值。但在资金、技术、人才都不断全球化流动的当代，对类型元素的运用、对先进技术的掌握已经不是我国与美、日等国的主要差距，故事内核的人性表达才是衡量科幻作品优劣的标准。
“就我个人而言，我更愿意把科幻看作一种手法、一种视角，而不是一种类型。科技再发达、再进步，人性依然亘古不变。因此我们要做的是以人为本的作品，所有的科幻手法，最终都要服务于人性的描摹。”
“中国式漫威”的发展路径，除了要聚焦于普遍人性，还要挖掘本土文化的独特内涵。在这方面，近邻日本的科幻片值得我们参考和借鉴。
“从类型和模式的角度讲，日本科幻片源于好莱坞。但它的成功之处在于，将岛国文化中细腻、敏感、追求极致的一面融入进来，对人性的体悟与表现甚至比美国更加深刻。‘中国式漫威’也应该自成体系，要在文化内涵、美学呈现上有自己的特色。”
在“以人为本”的创作宗旨下，玖娱乐致力于打造全产业链事业版图和良性互动的生态格局，以构建“中国式漫威”的品牌号召力与国际影响力。当谈及泛娱乐产业的宏大布局，严路自信而笃定：
“我们将启用‘影漫联动’、‘影游联动’、‘网台联动’等全新模式，从不同的粉丝受众群体相互导量至电影、剧、动漫，再从电影、剧、动漫导量至游戏、衍生产品、实景娱乐等，完成每个IP之内不同类粉丝群体的相互转换。”
《失忆之城》：打造具有时代感与使命感的中式超级英雄
玖娱乐科幻战略的第一步棋，是耗时近三年孵化的原创IP《失忆之城》，包括三部漫画，三部网台联动剧，两部大电影，同时还涉及游戏、先锋话剧、cosplay秀以及玩偶等多个衍生领域。
继同名漫画吊足科幻迷胃口后，由韩庚领衔主演并首任制片人的网台联动剧《失忆之城•空气的囚徒》也于近日杀青。“后期前置”的拍摄手法为影片的后续制作减轻了很多压力，使团队得以在相对充裕的时间内对特效进行精雕细琢，以期打造更完美的视听感观。
《失忆之城•空气的囚徒》讲述了在 “毁灭日”过后的未来世界中，记忆变成了可消耗的能源，统治者奴役无辜平民以制造记忆，所有幸存者被迫聚集在“浮日城”这座绿洲城市变成“空气的囚徒”。
该剧的看点除了荒凉凋敝的废土题材、蒸汽朋克的末世质感、精妙炫目的细节设计外，还塑造了一个中式超级英雄形象，即韩庚所饰演的平民英雄李雷。
“开拍之前，我和韩庚就已经达成共识，要打造出具有时代感、使命感、有血有肉有个性的中国英雄。”在人物设定上，出身贫民窟的李雷并不像上天入地的超级英雄那样遥不可及，他像每个平凡人一样有自身的缺陷和不足，也能在热血的冒险经历中实现成长和蜕变。
“对于年轻观众来说，这些对人性的描述才是能引起共鸣的地方。超级英雄李雷不仅是偶像，更是榜样。能够战胜自己，能够通过自身的努力取得成功，就是英雄。”
严路还透露：“韩庚本身就是个超级科幻迷，对游戏、动漫、影视剧都具有浓厚兴趣。作为制片人的他在人物塑造、美术布景、原创音乐等方面都贡献了自己的创意。在《失忆之城》后续的影视作品中，李雷也将作为主线人物陪伴着剧中人和观众一起成长。”
《猎杀大脚怪》：国际化的特效，东方式的意蕴
与《失忆之城》的原创IP不同，新项目《猎杀大脚怪》的IP根植于美国曾公开发行的系列漫画，是经市场化运作检验的优质IP。玖娱乐引进这个超级IP，一方面是为了开创华语怪兽题材科幻冒险片的品类先河，另一方面也是看重其审视人类文明的独特视角。
本片的世界观直接从人类的起源开始建构，将大脚怪的来源指向了人类基因再造过程中的另外一个方向，直接挑战达尔文进化论。移植国外IP的难点在于，如何在保留原作特色的同时将其融于本土的文化氛围和社会语境，焕发出崭新的意义与价值。
很显然，严路及其团队在这方面下足了功夫，每个看似轻巧之处都历经千百次锤炼，是不折不扣的厚积薄发。
“一方面在怪兽的外形上，美国团队的美术设计已经比较到位了。我们用了投资中的很大一部分、花了一年半的时间对大脚怪进行动态捕捉、特效制作，数字技术含量极高，整体水准媲美好莱坞。后期前置一直是我们引以为傲之处，现在电影还没开机，我们电脑中的大脚怪就已经是活的了。”
“另一方面在故事的层面上，我们做了大幅度的修改，注入了中国式的情感关系与相处模式。比如在原故事中，猎杀大脚怪的团队是由五个孤立的个体组成，而我们在这五个人之间设置了姐弟、父子、夫妻等复杂的人际关系。”
因此，他认为这个在原始森林中打怪兽的故事除了具有惊险、恐怖、冒险元素，也具备东方式的伦理底色与隐忍克制的审美意蕴，像一个科幻版的《卧虎藏龙》。“《猎杀大脚怪》预计在2018年全球上映，我们想把中国文化的这一面呈现给西方观众。”
将新鲜的视角、独特的创意、扎实的故事呈现于大银幕，离不开优秀的主创班底。
据悉，此次玖娱乐将联手以特效见长的香港著名导演许安共同打造这部怪兽题材冒险巨制，“功夫女神”杨紫琼也已经倾情加盟，再次续写她最擅长的动作功夫路线，其他神秘角色也将由一线小生担当。
电影《猎杀大脚怪》将取景于东马神秘幽深的热带雨林，预计在2017年内开拍，期待这部充满诚意的作品能成为中国怪兽类影片从荒芜走向繁盛的起点。
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