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质朴的美感。
这句话取自一部电影的影评。美，本是外表呈现出来的感觉，却始终需要内里所维持，由外而自内。如今的美已是层层熏染，快节奏生活下更为讲究冲击力，渐渐少了那份回味，那份质朴。
但质朴始终是原生态，是喧嚣之后的沉淀。这部电影名为《海滩》，由慈文传媒董事长、总裁马中骏担任编剧，作为此次北京电影节 “女性力量特展”单元再次进行展映。
《海滩》出自1984年，距今已过去34年。再度回味可以感受到，除了最纯真、最动人的那份质朴的美感，还有很多表达。逐一细品，猛然发现，这部作品最深刻的一面是：
那个年代。
优秀的作品，是一个时代的缩影
作为北影节评审的舒淇曾在接受采访时表示，本次参加电影节的电影很多与人性有关，“我常常看完之后心情非常沉重”。而《每日经济新闻》对“好电影”给过这样一样定义：电影应该回归到其本质，什么是好电影，应该是很朴素的“四个一”：一个好故事，一份真感情，一段好情节，一次正能量。而马爷的这部《海滩》能做到经久不衰、成为经典，正因完美的契合了这四点。
好的作品通过故事记录着时代，从过去到现在，人们的生活方式得到了改变，也重塑了人们的审美观和价值观，没有时代效应，没有深度思考的故事已难以获得观众的认同。好的故事源于现实，而现实也是电影能留住观众的底气。
1984年的中国，在改革开放的浪潮下充斥着新事物、新观念，《海滩》就讲述着那个年代新旧碰撞的故事。渔村被工业化的卫星城所包围，传统中国原有的愚昧与涌入的新风潮产生撞击，三个老人，一个近亲结婚生下的愚痴年轻人和两条狗，他们依海而生，靠天吃饭，小妹与村姑菊花向往都市化的生活，企图挣脱世世代代被陈规陋俗所禁锢的命运；钢筋水泥、烟囱林立和倾泻而出的废水，“十哩海滩，只剩下一哩”，渔民越来越窄的海滩，直观展示着工业文明的大举进犯与自然和谐的冲突，在对比和动态变化中讲述着当年中国社会的矛盾点。
《海滩》的导演滕文骥曾说，“很遗憾未能一出现工厂便立即接上一个化工厂中到处可见的骷髅标志。”马爷在编剧中体现了强烈的环境与发展初期间的矛盾意识，使《海滩》有着80年代新老文化交替的浓厚特点。工业文明虽毁灭着旧文明的愚昧，但也在不经意间毁灭着人类自身。马爷用那个时代最具代表性的故事，思考着整个时代的牺牲与发展。而正是因为这种充满思想性的表达，让《海滩》有了独到的时代印记。
优秀的作品，永远都不会过时
被业内称为“传媒信息第一入口”的《传媒内参》在近日关于广电影视改革的文章中提到，电影的国家宣传作用会被升级，但依然属于艺术欣赏领域。如今在商业片冲击下，电影的艺术性被逐渐淡化，但市场需求依旧存在，时隔34年，再度被拿出所认可的时代佳作《海滩》就是最好的证明。
说明了好的作品，不仅是时代的缩影，更是优秀文化创作的坚守和传承。在商业大片占据主流荧幕、不断刷新票房的同时，聚焦社会热点现实、探讨人性、更富有思想性和社会责任感的作品，依旧得到了大众的认可与青睐，《百鸟朝凤》、《二十二》、《冈仁波齐》……观众的目光中不再只有热热闹闹的大联欢，也多了平静诉说现实的好故事。
摆脱浮躁与平庸，向生活深处挖掘，不管是社会现状或是人性本身，要能切中观众的要害，让大家与电影中的人物同哭同乐，看到荧幕中有自己的影子。影评上说，马爷的这部《海滩》，“体现了八十年代中国电影人对当时中国社会变革的敏锐洞察力和深刻的理解能力”，每个人物都被赋予了独特的时代特征，深邃地刻画着那个年代的人性与价值观念。在当时《海滩》敢于直面时代争议的焦点，先锋性不言而喻，而今日再看依旧能找到共鸣点。
年轻的男主是80年代很多人的缩影，虽是有想法的先进开放青年，但能做的却不多，在社会转型中迷失方向；而先天愚痴儿木根是对愚昧社会的映射，为了拦截已逃脱的鱼群，被大海吞没，成为愚昧的牺牲品。对于社会的茫然、对于社会的无知是当下很多年轻人的现状，想要做什么却似乎无能为力，想要融入却仿佛琢磨不透社会的本质，在不断的试错中成长，而《海滩》这种对于社会矛盾下的人的细腻刻画充满了时代意义与传承性。
影视创作是纯粹的，平实地讲好故事，像工匠般雕琢着自己的作品，经过时间的沉淀而更具韵味，历久弥新成为经典。
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