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与汉代魏晋这些画风蠢萌的墓室壁画不同，唐代墓室壁画极其精美，精美到，你可以直接用来当表情包：
韦贵妃墓壁画 卫兵图
这其中，最吸引人的还是这些“漂亮”的小姐姐们。
当然，今天要和大家说唐代墓室壁画不是因为这些小姐姐们有胸，而是因为这些壁画里，隐含了一段“可歌可泣”的唐朝女性成长史。
咱们先从初唐说起。请大家先看这样一幅壁画。
虢庄王李凤墓壁画
说实在的，如果不说这是唐朝壁画，很多人估计都认不出来这是唐朝的姑娘。因为我们今天一提起唐朝女性，都觉得她们穿富丽堂皇的“爆乳装”。不过唐朝刚建国的时候，可不是这样。
唐朝女性的服饰，基本可以分为襦（上衫）、裙、半臂（外套）、帔子（披肩）。而在唐朝刚建国，大家都没钱，思想也比较单纯，虽然衣服分这么多种，也没有什么特别出格的时尚风。
毕竟创业不易，得朴素严谨些，别想些有的没的。于是无论领子怎么变换，任是圆领、方领、鸡心领，姑娘们都是把浑身上下包裹的严严实实。
昭陵燕妃墓壁画
等到经济建设搞完，唐朝集团运营步入正轨，上上下下的姑娘们就开始活络了起来。领子是越开越低，衣着也越来越华丽。
所以初唐到盛唐壁画里的姑娘们，是这样的：
乾陵 章怀太子李贤墓壁画 小憩图
不过这个时候姑娘们领子越来越低可不是像经济学里“裙摆理论”说的那样，单纯为了吸引男人目光。
要知道，初唐到盛唐这一阶段的女性，各个都是“白骨精”。比之今天的新女性更是叱咤风云。
在唐朝前期，女性受教育的程度非常高。朝廷里，会设女师和学官，专门教后宫妃嫔和宫女念书学习，而在朝廷外也设有专门的教坊，培养妇女当中善琴棋书画的人才。有钱还有学历，姑娘们当然不甘于活在男人掌权的局面下。于是，在管理层中出现了一批女性风云人物，把唐朝女性的地位推向了制高点。
最大名鼎鼎的就是唐朝集团第三位“董事长”武则天女士。“第一任董事长”唐太宗走后，武则天直接从二世祖唐高宗手中拿过了执政大权。
在武则天的模板效应下，一大批女性风云人物层出不穷。
有搞政变小能手太平公主，能和还是太子的李隆基正面斗法，即便失败也要把皇位力争到底。
有武则天脑残粉韦后，从逃难的太子妃到一国皇后到参与朝纲，丝毫不掩饰自己的野心。
还有智商880的女宰相上官婉儿，开创诗坛文风玩转政治权谋，堪称唐朝第一秘书长。
如果一个女人既有权、还有钱，还才华横溢，请问她还需要美丽性感吗？
当然需要，要美给自己看啊。
于是你可以看到武周时期的墓室壁画里，女性的衣着日益讲究，变得华贵又宽大。
领口也不再全部是初唐时期的紧紧实实，而开始用领口开得很低的袒领，露出脖颈，半掩酥胸，把自己的自信、美丽淋漓尽致地释放出来。
乾陵 章怀太子墓壁画 观蝉捕雀图（章怀太子为武则天废帝主政后所废杀）
像武则天和唐高宗合葬的乾陵的三座陪葬墓，懿德太子、永泰公主墓，以及武则天的次子章怀太子的墓葬中，我们都可以看到许多穿着袒领襦装的女性画像。
乾陵 永泰公主墓壁画和懿德太子墓壁画
穿这种袒领襦服，可是不穿内衣的。搭配高至胸部的裙装，外罩轻薄的罗纱帔子，白皙的肌肤丰润莹莹，华丽的衣衫熠熠生辉。盛唐女性的雍容、积极的气度立刻展现出来。
而到中晚唐以后，露的尺度越来越大。
从左到右：武周、开元、中唐
从上图可以看到，安史之乱后的中晚唐，女性的领口越开越大，服装也更加宽大奢华。
但这是因为这一时期的女性地位越来越高？
恰恰相反。
安史之乱后，唐朝集团的股价一路下跌。但管理层们在这种颓势之下并没有力挽狂澜，而是继续纸醉金迷。而因为有前朝妇女干政的影响，中晚唐的管理层们开始限制女性权力，转而启用宦官。
纵情声色的享乐氛围，加上集团里已经没有发展空间。中晚唐的姑娘们只能把心思放在打扮自己上。
从盛唐到晚唐，女性襦服的袖子及裙装越来越宽阔，甚至到病态的肥阔之风。连朝廷都不得不下令，强制妇女裙装限制宽度。
中晚唐墓室壁画现存不多，但在这些壁画中，你可以看到，女性无一不是身着肥阔到病态的宽袖长裙。而女子迷恋宽大肥长的裙子，也是因为这样会使人走路时如行云流水，魅惑迷人。
中晚唐 唐安公主墓壁画
中晚唐 永安公主墓壁画
在奢华肥阔的同时，女装上身的袒露之风也越来越盛，到后来，甚至直接以纱衣蔽体，露出雪颈酥胸，让整个人显示出一股曼妙性感的风情。
周昉《簪花仕女图》中着纱衣贵族妇女
尤其中晚唐一大批的文人，在诗词中无不对女性露胸大加描述。
“粉胸半掩疑晴雪，醉眼斜回小样刀”（方干《赠美人四首》）
“皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉”（白居易《上阳白发人》）
用粉胸、晴雪、莹玉写尽女子的雍容与撩人。
只是，同样袒胸，同样是雍容与撩人，武周至盛唐的女子是在雍容之中皆有意气风发，而到了晚唐，却是在撩人之下道不尽迷茫惆怅。
左：张萱《捣练图》 右：周昉《簪花仕女图》
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