我们创作者应该与好的焦虑做朋友

编剧帮 · 公众号 · 电影 · 2019-10-02 21:00

正文

源丨四味毒叔文丨宋方金

我上半年出了一本书叫《故事向暖，心向远》，是我最近一年半以来的一个演讲集，但是我也没有去吆喝，这个时候有一家出版社来找我，就是说宋老师你能不能推广一本美国作家写的书，这个作家在美国非常有名，是《大西洋月刊》的专栏作家。我当时就想我为什么要给它推广呢？我自己的书，我都懒得推广。然后他说，宋老师你一定要推广，因为这本书叫《好的焦虑》。

我是非常焦虑的一个人，我一听《好的焦虑》，首先我就想看看这本书。它这个《好的焦虑》就是各种各样的焦虑，包括艺术创作的焦虑，也包括病理性的焦虑，基本上是一本关于焦虑的百科全书。

然后这本书出版以后，我也推荐给了很多影视界的朋友。

推荐给影视界的朋友是两点，一个是我对影视界的朋友有些同情，因为最近一两年影视界的朋友主要处在焦虑之中，有创作上的焦虑，有制作上的焦虑，也有对未来、前途的一种焦虑。

另外一个我是非常的生气，我们影视界的朋友们焦虑的同时，他们还是拍了非常多的贩卖焦虑的作品。

大家知道一部好的艺术作品它是要消除焦虑的，是要给人温暖的，是要治愈人生的。但是我们目前看到的很多剧永远都是在贩卖焦虑，比如说孩子上学解决不了，导致家庭矛盾重重。比如说职场不顺导致勾心斗角，比如说当不了皇上的女人互相戕害。这些作品它们注重一种离奇的情节、人与人之间的算计、迷宫式的心灵黑洞，但是它们没有治愈，它们没有一种力量。

我记得我在很小的时候看电视剧，比如说看陈道明老师的《围城》、《一地鸡毛》，后来看他的《康熙王朝》，你在他的这个角色中，你能感觉到一种力量，感觉到一种希望。那么再往后我们看《士兵突击》的时候，我们能感觉到一种精神，不抛弃、不放弃。我们看《武林外传》的时候，我们能够看到应对烦恼有很多化解的秘诀。看《媳妇的美好时代》的时候，我们能够看到家庭生活有很多温暖和心酸的地方。

但是为什么我们最近的作品变成了贩卖焦虑？当然不光是影视作品在贩卖焦虑，因为我们的自媒体、新闻媒体，包括在我们的日常生活中，在我们的社交媒体上，都充斥着焦虑。现在社交媒体上戾气非常重，我们在朋友圈里经常会表达我们的不满。

所以说这时候我们的创作者不应该贩卖焦虑，我们应该认识焦虑，与焦虑做朋友，然后把焦虑融化在我们的作品里，但是这样的作品是太少太少了。

我觉得主要的原因是我们的环境太急功近利了，我们很多创作完全是为市场而生的。

实际上在西方的美学手段里，他们认为观众是什么？观众是九头怪兽，就是观众是不可捉摸、不可预测的。但是在我们的影视行业里，我经常听到很多人跟我说，“宋老师，我们能够预测一部作品是否会得到观众的欢迎，预测一个项目是否能够在市场或者在平台终端成功？”我说，这是不可能的，因为没有人知道明年会流行什么样的故事，也没有人知道下一部受观众欢迎的故事是什么样的题材。

我前几天跟一些电视台的朋友在一起开了一个编剧、导演和平台之间的一个会议，然后他们也在强调，“我们天天看电视剧，我们知道什么样的电视剧受观众欢迎。”我告诉他们，你们知道过去的电视剧受什么样的观众欢迎，但是你不知道未来，因为未来没有人能够预测得到。

所以说我们现在整个的创作就是因为焦虑，所以诞生了焦虑，所以贩卖焦虑，这是一个恶性的循环。我们看不到静水流深的作品，我们看不到编剧、导演和演员深入生活，我们能够看到的是很多演员同时演好几部戏，我们看到很多演员在演戏的时候需要提词器，那这些台词如何从纸面上走到他的心里？如何去进行一个二度创作、三度创作？因为编剧是一度创作，导演是二度创作，演员是三度创作，那这个创作和创作之间如何形成有效的传递呢？

我们知道，千百年来观众希望的是能够跟自己的心灵息息相通的故事。观众渴望在故事里看到自己，看到英雄主义，看到美丽的情感，看到美好的生活。只要我们把握住这个美好的生活的源头，我们从生活中来，我们向生活中去，我们不用去揣测今天有什么样的话题，明天有什么样的生活形态，我们只去想我们最美好的心灵是什么。

所以说很多人就是说，宋方金，你写的这部戏是给哪个卫星？就是因为大家知道就是什么南方的卫星电视，北方的卫星电视，我说我只给一颗星写，那颗星就是心灵，只有给心灵写的作品才能够长久地留在别人心灵里，谢谢大家。

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责编 | 乐

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