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她因为拍摄这部少年性爱的影片被终身禁拍

青年电影手册 · 公众号 · 电影 · 2017-04-25 12:53

正文

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故

事

本片是意大利传奇女导演穆尔吉亚的第一部也是唯一一部电影作品，由于影片中展现了大量少年性爱而被列为禁片，导演穆尔吉亚更被终身禁止拍片，直到1999年影片解冻后，本片由日本购买版权，才得以真正问世。可见，这是一部长达20年“不存在”的青春电影。

作为影史上最臭名昭著的伊甸园式青春片，《春的森林》不仅将少年性爱玩到了极致，更一览无余地展示了西德古老森林的伊甸园式风景。影片中的主角费比诺与劳拉，是一对隐居在森林中的亲密眷侣，两人过着神仙眷侣般的夫妻生活。直到少女希尔维娅的出现，男主角费比诺开始意乱情迷，转而陷入与希尔维娅的热恋中。三个人的爱情如失控的旋涡般开始走向不可遏制的残酷禁地。

影

评

倘若抛开情色与暴力，《春的森林》中的三人游戏便是雷同于我们所有人的童年印象。有人曾说，这部电影就像一把开启成人之门的钥匙，而可恨的是，门前门后的风景并不因为小孩与成人的不同而有丝毫异质。在电影所呈现的这些孩童游戏里，我们似乎看到了太多成人的影子，猝不及防地涌向我们曾经无数次梦见却不敢轻举妄动的青春。而梦中的这一切，便正如穆尔吉亚导演造出的这一场又黄又暴力的“过家家”游戏。

影片中传达了太多骇人的隐喻与象征，它们无所畏惧地彰显出令人恐惧和厌恶的一面。就本片意念上的邪恶导向而言，甚至比帕索里尼的《索多玛的120天》更具毁灭性。那些潜藏在孩童内心的暗物质被一点点牵引出来，如诗人波德莱尔的“恶之花”溅射出欲望的毒汁。在这片如城堡般的“春的森林”里，所有的一切都是国王的子民，而情欲和暴力的极端美学，则是这座黑森林王国的集体游戏规则。

从人性层面来解读这个故事，就像解读我们从小所熟识的“三个和尚”的故事一样。国王一个人的情欲尚可靠自慰完成，国王和皇后两个人的情欲则必须依靠肉体的交媾，然而这注定是不属于三个人的快乐。于是，当国王心中的“真命天女”出现时，便终将有所选择。被抬举者披皇袍加冕为皇后，被摒弃者则无奈谪贬为奴隶。

影片伊始有一场黑色梦境，笼罩在光晕般的幻梦里。少年费比诺全裸躺在黑暗中，德国牧羊犬凶狠地扑上来，风声如鼾。恶犬的利齿猝不及防地咬啮着费比诺的身体，就像一场现实对梦境的啮咬。在我看来，恶犬将交流诉诸利齿，就像人类将言语诉诸性和暴力。

借此梦境，“国王”费比诺与恶犬的形象得以叠影，两者具备了同质的“恶”。换句话说，男性就像被母体驯化后的野狼，初看是温驯的狗，骨子里却潜伏着暴虐的狼性。开场这一出恶犬梦境，也在结尾处得以有力回应。那是费比诺倒影在岩壁上的手势，形成一只狗的影子。这一刻，恶犬便成了费比诺的人格投射。

从女主角劳拉身上，我们看到的是另一层面的受虐心理，就像她所遭遇的那场荒诞梦境。她在梦中看到了黑色的雪，导致费比诺攀登“蓝山”的宿梦一次次落空；她在梦中看到了森林深处废弃的古堡，恍如炼狱般的生命禁区；她在梦中看到了黑暗的洞穴和岩壁上血淋淋的鸟；她还看到了肆虐的暴风雨和漫天的鸦雀；而那些突如其来的蛇，又是怎样一种危机四伏的青春呢？

费比诺与希尔维娅一齐用箭射杀小鸟的残酷时刻，是全片最具象征意味的一幕，杀死小鸟之后，他们转而又把箭头对准了手无寸铁的劳拉。此时此刻，劳拉便成了惊弓之鸟。无奈的是，在费比诺心中，唯有心高气傲的希尔维娅才像是堂堂正正的皇后，即便劳拉才是真心爱他的奴仆。

在费比诺心里，那座藏匿于森林中的古堡也是他独有的产物，而他则是古堡的国王，甚至这一整座森林都是属于他的宝藏。费比诺身上无疑具备着狮子的秉性，就像世间所有男人的缩影。然而，费比诺也有胆小脆弱的一面。当三个人在漆黑的岩洞中走投无路的时候，费比诺和希尔维娅身上的傲慢一瞬间消失了，转而变得异常不安。唯独在岩洞外受尽残虐的劳拉，却意外地表现出坚韧冷静的一面。