《群音类选》是明代万历年间胡文焕编选的一部戏曲散曲选集。
胡文焕，字德甫，一字德父，号全庵，别署全道人、抱琴居士、西湖醉渔、洞玄道人等。祖籍江西，居浙江钱塘（今杭州
）
。生卒年不详。万历四十一年（1613）任耒阳县丞，应主要生活于万历年间。胡文焕著述甚富，家有文会堂刻书坊，刻有《格致丛书》《百家名书》等大型丛书。
胡文焕亦从事戏曲创作，作品有传奇《犀珮记》《余庆记》《奇货记》《三晋记》《完扇记》及杂剧《桂花风》等。《犀珮记》《余庆记》《完扇记》《桂花风》四剧各有数出曲文见存于《群音类选》，未见全本传世；《奇货记》《三晋记》二剧已佚。当时的戏曲评论家祁彪佳对胡文焕的戏曲作品评价不高，如评《犀珮记》称“第供搬演，不耐咀嚼”，评《余庆记》称“以《余庆》名其记，想见作者一副谐媚肺肠，不觉入于媚俗，故传奇烂套，不收尽不已”，评《三晋记》称“罗括赵简子事，惟肤浅庸陋四字耳”。
不过其编选的《群音类选》，因所收戏曲和散曲的体量超过当前发现的任何一部明代戏曲散曲选，并保留了相当多的未见于他本的戏曲、散曲作品，具有重要的戏曲文献和学术价值，甚至可以说其对二十世纪八十年代之后重新叙述明代戏曲史有着关键作用。
《群音类选》为胡文焕刊刻的大型丛书《格致丛书》中的一种，因卷首和前五卷缺佚，只能据《格致丛书》的刊刻情况推断其约刊刻于明万历二十一年（1593）至万历二十四年（1596）左右。今无完帙存世，首都图书馆和南京图书馆都收藏有残帙。
《群音类选》现残存三十九卷，共收录剧作一六三种，套数二二〇套，小令三二九首。由于该书大量收录元代和明代剧曲、散曲作品，令其具有了保存戏曲文献的价值。书中选收的很多剧作今已不见他传，仅能藉助该书使得这些剧作部分出目内容得以留传于世。关于这一点，周妙中《江南访曲录要》、中华书局影印本《群音类选·前言》、吴书荫《明传奇佚曲目钩沉》都有论及。
《群音类选》之“群音”，主要是说明其所选包括当时众多唱腔类型的作品，如弋阳腔、青阳腔、太平腔、四平腔、北腔等；其“类”也主要是就其编排体例而言，即指其是把不同作品以类相从进行编排。对于《群音类选》中所设立的“官腔类”，因无存编选者的说明文字而难知其意。中华书局影印本《前言》先是称“官腔”“应指昆曲”，随后又称“昆曲被称为‘官腔’”，此结论基本为学界所接受。不过就“官腔类”、“诸腔类”、“北腔类”和“清腔类”来看，四类划分标准并不是统一于声腔的差异，且如《千金记》，不仅不同选出分选于“官腔类”和“北腔类”，即使是同一出如《仙赐书剑》中的不同曲牌【沽美酒】和【玉芙蓉】，也分属“官腔类”和“北腔类”；另《玉环记》《绣襦记》等同一剧作的不同选出也有分属“官腔类”和“北腔类”，职此故，若是据《群音类选》之“音类”看待所选作品的声腔属性，显然难以得出与事实相符的判断。据考证，其“官腔类”似应是选收以官话进行舞台创作的剧作。
《群音类选》在剧曲的编选上，分为曲、白、科介全选和仅择选曲文两种形式：“官腔类”中仅《韩夫人金盆记》和《泰和记》中的《公孙丑东郭息忿争》两剧曲文、宾白、科介全选录，余皆是仅择选曲文。《新编群音类选》的“诸腔类”皆是曲、白、科介全选，而《新编群音□选》的“诸腔类”中《五子登科记》是曲、白、科介全选，《江天暮雪记》则是仅选曲文。《新编群音类选》的“北腔类”中《园林午梦》《黄花峪跌打蔡纥
》《王昭君和番》是曲、白、科介全选，其余仅是选曲文，而《新编群音□选》的“北腔类”皆是仅选曲文。它的这种重择选曲文而非曲、白、科介全录，正应合了它是“音”之“类选”的标准。当然，“诸腔类”多是全选，也许是考虑到它们上演、传播的地域局限性。
《群音类选》不仅编选了众多剧曲，而且在大量收录同一曲牌曲文的同时，还照顾到不同曲牌的收录，《群音类选》收录了九百多个曲牌。其中比较有意义的是它收录了【两头蛮】曲牌，如“官腔类”卷十五《罗囊记·春游锡山》收录了四支，“清腔类”卷八目录有“两头蛮四首”，这也许为学界阐释何谓“两头蛮”提供了更直接的证据。当然，《群音类选》对曲学的贡献，还体现在它那为数不多的注释文字上，如“诸腔类”卷三《断机记·秦府赏春》下注称“内【啄木儿】一套系清曲偷入”，卷四《访友记·山伯送别》下注称“【夜行船】一套系古曲偷入，于此不全”，“北腔类”卷五贯酸斋的【粉蝶儿】《西湖十景》下注称“亦入南北调，近偷入《二红记》”，这无疑为探寻散曲与剧曲的相互借用提供了依据。另“北腔类”卷四《王昭君和番》下注称：“与《宁胡记》不同，此戏南北相杂，音韵不谐，多诸腔中之饶剧也，姑入于此。”通过此剧所用曲牌，可以了解同名曲牌在不同声腔剧种中的变异事实。当然，为何把“多诸腔中之饶剧”的《王昭君和番》置于“北腔类”，是整理时排序有误，还是编选者另有所思，还需进一步研究才能得知。
今鉴于现存《群音类选》版本中中华书局影印本最为完善，故整理时以之为底本，并在底本个别文字欠清晰时参以首都图书馆和南京图书馆收藏本，同时纠正底本中存在的倒乙之讹。
本课题的开展，得到了中国艺术研究院2016年基本科研业务费项目的资金支持，最终出版得到中华书局的无私帮助，特别是责任编辑许庆江博士严谨、认真、辛苦的付出，为本书增色不少。郭英德师多年来一直关注本课题的进展并给予指导，今先生又拨冗赐序，令我甚为感奋。我的同事郑雷研究员在课题开展方面曾给予较好建议，詹怡萍研究员在本书体例和出版方面给予很大帮助。可以说本书得以面世，正是缘有众多师友、同事和未曾谋面之贤达的帮助，在此一并谨表以诚挚谢意！
由于本人才疏学浅、闻见寡陋，本书所有之讹误、舛谬，肯请众方家不吝批评赐正。
（本文节选自《群音类选校笺》前言，中华书局出版）
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《群音类选校笺
》
[明]胡文焕 编 李志远 校笺
版式：繁体竖排
装帧：
32开
精装
书号：9787101132397
定价：320.00元
《群音类选校笺》，胡文焕编，李志远校笺。原本当有四十六卷，今仅存三十九卷，收录剧作凡
一六三种
，套数
二二〇套
，
小令三二九首
。明代许多剧作久已失传，赖此选本而可以略窥其貌。是书原为胡氏所刊《格致丛书》之一种，约刊于万历二十一年（一五九三）。因其以声腔为主要编选分类标准，在古代戏曲选中别具一格，影响甚著，特别是对了解、认知明代晚期的戏曲生态有着重要意义。
《群音类选》刊刻于明代万历前期，恰逢明代戏曲繁盛时期，它所收录的选曲不仅能够在一定程度上反映出当时的戏曲生态，如我们可以通过它的声腔分类得到当时菊坛并非是昆剧一枝独秀，而是弋阳腔、青阳腔、四平腔、太平腔及杂剧亦甚活跃；各剧种之间剧本借鉴改编现象甚为普遍；一些已经佚失的剧本借其得到留传至今。同时，我们还可以通过它所载录的内容，考证尚未形成共识的学术问题，如“两头蛮”这一概念，虽有两篇考证论文，但明显难以令人信服，但《群音类选》中正录有【两头蛮】曲牌与曲词，无疑为理解“两头蛮”提供了很好的文献。并且对于《群音类选》所设立的“官腔类”，虽然被学界认定为是专收昆剧剧本的，但一直却没有其他的明代文献予佐证，通过对此类中所收剧本的笺校，也可以找到一些更为理性的佐证。
《群音类选》至今已无完本传世，上世纪80年代，中华书局据南京图书馆和首都图书馆所藏的残本进行整理进行了影印出版，使得《群音类选》得以被学界广泛认知。后来《善本戏曲丛刊》和《续修四库全书》分别据中华书局影印本进行影印出版。今李志远博士以南京图书馆和首都图书馆藏原刻本为底本，校以中华书局影印本。书中所收散出曲，原作有全本传世者，选择较易见者对校。其笺释内容，主要涉及作者、剧名、出目、题名、版本，并略述故事梗概。
胡文焕，字德甫，一字德父，号全庵，别署全道人、抱琴居士、西湖醉渔、洞玄道人等。浙江钱塘(今杭州)人。生卒年不详。万历四十一年（一六一三）任耒阳县丞，应主要生活于万历年间。胡文焕著述丰富，家有文会堂刻书坊，刻有《格致丛书》、《百名家书》等大型丛书。胡文焕亦从事文学创作，戏曲作品有传奇《犀佩记》、《余庆记》、《奇货记》、《三晋记》、《完扇记》及杂剧《桂花风》等。胡氏编选的《群音类选》，为明代众多曲选中非常有价值的一部。
