Excuse me？一半空白页且只有几幅画的书，卖两百块！？

做書 · 公众号 · 文学 · 2017-01-07 10:01

正文

狒狒希望能通过今天的文章说清三件事：

1 一本看起来没什么设计感的书，里面到底有多少设计？

2 一本被认为“不怎么样”、“不显好”的典藏版绘本，究竟“典藏”在哪里？

3 凭什么一本绘本超过一半是空白页，全书只有几幅画还要卖两百块？

我不知道有多少人曾经大声地或者默默地问过类似的问题，如果有，希望大家抽点时间看看今天的文章，因为它能解答你的疑惑。

如果你不care这些，接下来的内容，是一个历时5年、中间转手6位编辑、封面易稿6次、内文打样上千张，还阴差阳错为中国造了一款新纸，引发一场“回收再利用运动”的出版故事。

这就是今天的主角：法国国宝级漫画家桑贝的绘本系列

桑贝系列一共十几本书，在国内先后出版过3个版本，但是从来没有出版完全过，原因很简单：销量不行。每次项目进行到一半就再难继续，因此反反复复都是这么最熟悉的几本，本次我们要说的是2016年1月1日出版的典藏版，这是第一辑，共四本。

第一次正式接手桑贝的绘本，是在2015年年中，同事离职，这套书便轮转到我的手中，而我了解到的第一件事便是在我之前，这套书已经转手了三个工作室的4位编辑，而此前经手此书的编辑都已经从中信离职，这个再版计划也已经断断续续地进行了3年时间。

“一定要在你手里出出来啊！” 第一次会面之后，设计师渡非似乎意识到这套书受诅咒的命运，所以半开玩笑地和我说了这句话。

可惜这本书最终也没有在我手中正式下厂，下半年，我也离职了……（真是一本受诅咒的绘本啊……）这套书便转手至新编辑手中，最终在她手里出版，真是可喜可贺、可口可乐。

虽然这本书经历了漫长而坎坷的三年难产才终于诞生，但正是充足的时间给了设计师反复思考和斟酌的机会，在装订工艺、用纸选择与成本核算的不断取舍中，这本书在内容呈现上几乎可以说达到了一个相对理想的状态，有读者评论说这是一本形式大于内容的书，那我想说，在这本书里，形式就是内容的一部分。

且听我慢慢道来～

1 一本看起来没什么设计感的书，里面到底有多少设计？

我在“影响图书质量的5个关键词”一文里提过设计师对书的一些设计考量，你会发现图书设计是非常细致的，细致到你以为那根本不是设计。有这么一个说法：“最好的设计是没有设计”。这句话的意思并不是不去设计，而是尽可能把设计感（痕迹）隐藏起来，让受众直接进入到书的内容里去，并不是在欣赏设计如何美或如何牛叉。

一般的文字书、图文书，设计的时候更多地去考虑图文关系和文字相关的参数（这个话题很大，字号、间距、粗细、标点都是学问，以后再说），这些是常规的能看得见的设计，而这本书版式设计不是难点，真正的难点在于如何用最佳的方式呈现画作，所以说这本书设计的重中之重就是选择内文纸。

桑贝的书，有一些特点：

（1）几乎没有文字，完全通过绘画表达，图像就是内容（除了我的另一半文字较多，另三本只有极少的文字量）

（2）每一页的图画，内容基本独立，是内容非连续但主题隐约相关的插画集合

（3）这四本，除了《我的另一半》是全彩色绘本，另三本都是黑白漫画居多，以钢笔、铅笔、炭笔为主要绘画工具。

（4）桑贝在法国家喻户晓，是大师中的大师，他的漫画堪比艺术品。

你可能觉得第四条有点儿奇怪吧，但这条给作者的定位，是编辑和设计师对这套典藏版图书最最重要的立意起点：

尽可能高度还原艺术家的作品，让读者通过逼近原作的细节呈现感受作品的魅力。

而所有对这套绘本的设计，实际上都是为了解决这个问题：

开本设定：12开超大尺寸，几乎实现对每一幅作品的原大复制（有个别画的尺寸比这个略大，排版的时候进行了微缩）

装订方式：一种特殊的精装形式，完全无障碍平摊，阅读感受更好

内文用纸：能够同时呈现钢笔、铅笔和彩色绘画的优质纸张，且阅读舒适。

阅读舒适，很简单的一句话，实践起来需要考虑的事情却相当多。这是设计师设计本书时写的日记：

来，为各位划一下日记的重点：

为了还原作品，选择了大开本，开本很大因此也锁定一般是在室内休闲时翻阅，

阅读大多在室内灯光下进行，因此初步选用了5种纸打样：分别在日光（阴天、晴天）和灯光（钨丝灯、白炽灯）下对比。

厚涂层的纸，彩色还原好，但反光严重（尤其在日光灯下，各位随便拿起一本）

轻涂层的纸，彩色还原稍逊，基本无反光

开本过大，反光严重的话，非常影响阅读时候的视觉效果（各位可以随便翻开一本铜版纸印刷的大画册在灯光下试试），晃眼不说，为了避开反光看清内容还要不断变换拿书的角度，总之就是读起来很不爽……

纸质克重高（你可以简单理解成比较厚），边缘锋利容易割伤手，所以印刷时做滚边处理（搞得粗糙一点），一方面是阅读友好的需要，另一方面还原艺术家创作时使用不规则纸张的情境。

这个方案又经过几次改良，最终选择了完全没有涂层的瑞典轻型书纸。这种书纸不但能较为完美的还原黑白和彩色笔触，还拥有天然柔软粗糙的外边，所以也不需要做滚边处理。

说这个纸的出现促成了这本书的诞生一点都不为过，设计师之前早就听说过这种纸，但是一直没有合作过，这次为了找到合适的纸正好联系上了。但是出版社和新纸商的合作并不是随便打个电话就了事的，为了确定纸商身份的真实性，确定我们是用最低价格拿到的纸张，印制联系了所有和我们合作的纸商询价，甚至想好了替代应对方案——万一这种纸不行，又找不到合适的纸，就根据印刷的需要去山东的造纸厂新造了一种类似的轻型纸。纸是造出来了，但在印刷还原性和柔韧性上还是有差别。