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水墨界限：黄光男作品展
“未来你一定会发现，我们的努力是在美术史上。这不是两岸的问题，而是整个中国文化的问题，我想这是很重要的。”
说完这句话，黄光男站起身来，有些吃力，他已经73岁了。
在台湾文化界，黄光男是无人不晓的人物。
他曾任台北市立美术馆馆长、台湾历史博物馆馆长、台湾博物馆学会理事长、台湾艺术大学校长、台湾大学院校艺文中心协会理事长。
现在他仍是台湾师范大学、台湾艺术大学的名誉教授，以及中华文物保护协会理事长。
6月25日，黄光男个展“水墨界限”在杭州信雅达•三清上艺术中心开幕，展出其40幅近期水墨作品。
黄 光 男
1944年生，台湾高雄人
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黄 光 男 作 品 制 作 成 的 动 画
小写意花鸟画与抽象构成，同时存在于他的作品中，这是他对中国画在当代语境下的探索。
展览学术主持是他的老友潘公凯：“要弄懂中国画是一件困难的事情，学习、欣赏以及发展中国画更是一件困难的事情。那么，这样一个画种如何在当代社会发展，两岸艺术工作者有共同的源头，也面临着共同的问题。”
展览现场
两边的文化源头是一个
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这不是黄光男第一次来杭州。也许你在2010年4月25日浙江美术馆开幕的“傅狷夫书画展”上就见过他，那场展览由浙江美术馆、台湾艺术大学艺术博物馆联合主办。
傅狷夫先生的亲属将傅先生的绘画、书法及印章等作品及文献资料共计331件，捐赠给了浙江美术馆永久收藏，那也是美术馆首次接受来自台湾艺术家的大规模作品捐赠。
当时，黄光男是台湾艺术大学校长，他还做了题为“傅狷夫及台湾当代艺坛”的学术讲座。
是的，黄光男是傅狷夫的学生。他与杭州的渊源，要追溯到1928年蔡元培先生创办的“杭州国立艺专”，即中国美术学院的前身。
国立艺专大门
傅狷夫与诸友合影（左一：黄光男 右二：傅狷夫）
展览上，潘公凯也提到了这段历史。
“当时的国立艺专在大陆美术界举足轻重。1949年，杭州国立艺专一批师生去了台湾，据统计共有72个人，几乎占了学校的一小半。”这72位国立艺专的师生，后来成为了台湾五、六十年代美术界的班底。
黄光男是第二代艺术家的代表，他在青年时跟随傅狷夫、胡克敏、李奇茂等人学习。
“对潘天寿、吴昌硕这些教授我们都很熟悉，老师会弄很多图片来给我们看，了解什么是中国绘画。”
提到潘天寿，黄光男以“师公”来称呼。
黄光男（左）和潘公凯（右）
当时学什么？
黄光男说，首要的是“学养”。
“并不是教你如何绘画，而是教你如何表达自己的思想，这对于中国传统绘画的传承很重要。老师说，第一是不能做坏事，要日行一善，并且记住业精于勤荒于嬉。”
黄光男利用一切学习的机会，一边工作一边继续读书，年近半百时拿下了文学博士。他说，画中国画，不能缺这些文学性。当时的学业很辛苦，来回两地上班、念书，他几乎是把火车当成卧室。
“他对两岸文化交流，尤其是美术方面，做了重要的贡献。黄先生是台湾第二代艺术家，与杭州国立艺专(现中国美术学院)一直保持密切联系，台湾美术界非常认这条文脉，他们对大陆一直怀有深厚感情，我非常感动。”潘公凯说，“台湾美术界和大陆美术界，源头是一个。”
在当“馆长”的几十年里，黄光男很注重大陆和台湾的文化交流。他任台湾历史博物馆馆长时，引进秦文化、三星堆、南越王、楚文化、龙文化等文物在台特展，产生了极大的轰动效应。
退休后，黄光男依然在两边奔波。“大多是在有关教学的研讨会上遇到他。”潘公凯说，“他经常是带着一大波的台湾艺术家来，在北京中国美术馆就举办过大型群展。”
我们是一伙的
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提及中国画，潘公凯说：“我们是一伙的。”
“台湾美术界和大陆美术界源头是一个，面临困境和问题也是同一个，所以我们是一伙的。”
这个“问题”，指的是中国画在当代语境下的发展。黄光男说，当了几十年馆长，他有一些心得。他的作品，色彩、构图十分独特，被大块使用的是红、白、黑三色。
他说，这三个颜色，来自“夏商周”，“中国人的颜色是什么?夏尚玄，商尚白，周尚红。”黄光男说。
人间有情
事事有喜
而构图，他认为体现的是当下性。作品中的花鸟景象，被一个个黑色的框圈住，像镜头、照片，或是胶卷。
“那些黑色的框，可以看成是某种骨架性的遮挡，这些遮挡的后面又透出特别生动可爱的角色，与大黑框形成一种细微的对比，这种对比带有强烈的现代色彩。”潘公凯说。
“把一些抽象的符号与较具象写实的水墨花鸟结合，这两个方面按理说很难在一个画面中统一起来，但他很巧妙地构思，把这两个平时拉不到一起的场景或艺术语言拉到一起，形成一种比较新的面貌或风格，这是一种挺有意义的创造。”
绅士风情
瓜瓞句句季季春
水漾呗海天
水 墨 界 限
黄光男作品展
展览时间：6月25日至7月31日
开幕时间：6月25日 15:00
展览地点：信雅达·三清上艺术中心（杭州滨江区江虹路1750号润和信雅达国际2楼）
展览内容：黄光男近期水墨作品 40 幅
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特别鸣谢
信雅达·三清上艺术中心
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特约编辑：郑施诗
出品：林梢青
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