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归根结底，电影限额制度决定了引进电影的数量，而观众的喜恶决定是否能够引进，现如今，国内acg受众已不再是少数，二次元市场潜力巨大。
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钛媒体作者｜ 娱乐独角兽
2016年，对于热爱日本动漫的内地伙伴们来讲可谓是黄金时期，越来越多的日本剧场版动画或改编电影被引进到内地，无论是从年初收获了1.03亿票房的《火影忍者博人传》，还是暑期档上映、总票房破亿的《哆啦a梦：新大雄的日本诞生》。
就连以血腥暴力著称、且尺度被列为“十八禁”的日漫改编真人版电影《寄生兽》，也于九月初在全国7000家电影院上映，成为了被引进到内地院线的一个“异数”。
而日本国民动画又一神话级ip《樱桃小丸子》也即将于9月23日登陆内地院线。据统计，今年共有八部日本动漫ip剧场版或改编真人版电影将在内地上映，而在日本动画强势席卷内地院线市场的背后，也有着一段漫长曲折的发展历程。
日本动画在内地30载曲折历程
日本素有“动漫王国”之称，是世界上最大的动漫制作和产出国，目前，日本动漫产业的年营业额达到23万亿日元，成为了日本第三大产业。漫画、动画、图书、音像制品和特许经营周边产品在日本已经形成了一整套“产业链”，推动着日本经济的发展。
日本动画在内地的引进分为三个大阶段，第一阶段缘起于1980年，中央电视台从日本引进手冢治虫的《铁臂阿童木》，开创了海外动画片引进中国之先例。此后，日本动画作为进口动画片中的主力军，牢牢地占据着中国内地动画时段的半壁江山。
紧接着，《聪明的一休》、《咪咪流浪记》等一批三观正、弘扬主旋律的日本引进动画让广电部并没有适时出台相应的监管措施，也就形成了1995年前后的历史转折：进口动画片在卫星电视、有线电视不断引进的状态下，呈泛滥之势。
进口不受审核、配额等限制，一些暴力倾向突出的日本动画片频频出现在电视荧屏上。一些影响较大的动画如《北斗神拳》，甚至被紧急叫停，“日系动画片的成人化倾向对中国青少年的影响”一时间成为社会热议话题。
在这样的大背景之下，2000年广电总局首次就进口动画片的引进颁布了《关于加强动画片引进和播放管理的通知》：要求各级电视台每套节目每天播出进口动画片在少儿节目中的占比不能超过25%，而进口动画片在动画片播出总量中的比重不能起过40%。
第二阶段是从2006年开始，一些日本动画商家将动画片以极低甚至免费的价格提供给内地电视台，一时间，民族动画产业界对其微词颇多。
在这股力量的推动下，广电总局连续两次下达“限播令”，要求各电视台在每天晚间黄金时间不得播出进口动画片，自此被正版引进到中国的日本电影数量更是一直非常稀少。
第三阶段是从2010年开始，各大视频网站优酷、爱奇艺、乐视开始购买原版版权放映，做到了新番同步，另一方面很多收费的卡通频道开始播放经典动画，日本动画也开始进军被美国好莱坞长期占据的电影银幕。
2011年末，东京电视台宣布中国大陆用户可以通过大型网络视频站点“土豆网”收看到《火影忍者疾风传》等该电视台人气动画片，并表示“向中国即时发布日本动画片是一种新的尝试，只要发布正规的视频，观众就没必要再看非法网站。”
紧接着进入了版权战争时期，爱奇艺、优土、b站、乐视等视频网站各有特色，纷纷开始购买版权，进入“大版权时代”。
可以看到，正版日本动画从内地荧屏到网络的线上播放可谓一波三折，又因为某些特殊原因，院线的审核与限额就更是难上加难，能够在内地上映的日本影片更是实属不易。
日本电影片引进突增，市场规模初具
纵观近年来日本电影的引进数量，2009年和2011年分别引进四部，而2013和2014年这两年甚至没有引进任何日本电影。
根据ACGx整理的日本电影引进名单显示，2016年已经在内地上映或准备上映的9部日本电影中，8部都是根据动漫ip改编的改编剧场版或真人版电影。
今年2月在内地上映的《火影忍者博人传》票房破亿；而七月的一部《哆啦A梦新大雄的日本诞生》更是为日漫市场在国内院线的引进注入了一剂强心剂，以1.03亿的票房成绩完美谢幕；这个九月初上映的《寄生兽》，上映首周斩获2518万票房，以9日4407万的累计票房问鼎国内动漫ip真人电影在内地票房冠军。
尽管与原版相比，《寄生兽》院线上映版剪辑掉了近100分钟的剧情，但从审核尺度而言，能够在内地院线上映已是一大突破，而且距离电影上部在日本首映已经时隔两年，一些漫迷通过种种途径早已观赏过完整版本，这一次的成绩还是成为日本改编电影在内地冠军。
《寄生兽》余温未过，《樱桃小丸子：来自意大利的少年》即将于9月23日登陆内地院线，这是《樱桃小丸子》诞生以来的第三部大电影，为庆祝1990年电视动画放送25周年纪念。
《樱桃小丸子》是全球知名度最高及最具影响力的动漫作品之一，是日本男女老少心中的国民动画，参差不齐的齐刘海的可爱小丸子，总能令人回想起童年的稚气。
在这部电影的预告中，意大利少年安德烈强烈要求寄宿在小丸子家，邂逅、聊天、告别，每一个温暖的桥段都会让人在回忆中触动那颗少女心。
可以看到，这些日本神话级ip在内地的“延时引进”票房仍然较为乐观，尽管对于整个内地市场来讲，存在感仍然颇低。但是不得不承认，日本独特的ACG（Animation动画、Comic漫画、Game游戏）文化，使得很多热门二次元ip都拥有庞大的粉丝群体，市场份额并不低。
限韩令下日漫或将成内地院线新宠
在日本，即使是有着广泛影迷基础的动漫出剧场版，也有很大几率赔本，选择来中国的话，抛开审核制度，宣发成本、中国代理公司的播放权、电影票房的预期、电影院影片排期等，也都是需要考虑的问题。
像是中国的SMG公司，大量收购版却却依然收效甚微，除了盗版猖獗也有政治因素导致的电影的二次审查问题，故而输入到内地的电影几乎都是动画类题材。
所以能够登陆内地院线的日本电影几乎都是在内地有广泛影响力的神话级ip，尽管部分电影票房的存在感颇低，但对于日本二次元电影来讲，已经是个巨大的突破了。
归根结底，电影限额制度决定了引进电影的数量，而观众的喜恶决定是否能够引进，现如今，国内acg受众已不再是少数，二次元市场潜力巨大。而今年限韩令风起，日本电影是否能够抓住这次机会，输入更多高品质动漫ip，在电影品质基础上卖“情怀”，从而借力在内地市场打开新纪元。
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