泰勒曾与昔日搭档格拉沃格一同周游世界,摄制富于魅力的先锋纪录片,探究发展中国家弱势群体的挣扎现状。格拉沃格的作品充满迷人的动态影像,正因此也让这些影片打上了它们所描绘的地方的烙印,无论是《工人炼狱》(Workingman’s Death,2006)——对 21 世纪体力劳动典型的一次引人入胜的探视一—中即令人毛骨悚然又让人着迷的尼日利亚露天屠宰场,还是《妓女的荣耀》(Whores’ Glory,2011)第二幕主要发生地的孟加拉贫民窟妓院中荧光闪烁的狭窄甬道,该片也是有关性工作者的最具震撼力的电影作品之一。
在尤里西·塞德尔的作品——对中产阶级隐忧辛辣但富于人类学思想的研究——中,泰勒那克制但又同样敏锐的摄影在毫无遮掩、极简的室内空间里展开,包裹着片中的角色,同时也是他们展现各自执念的画布。约旦电影导演纳吉·阿布·诺瓦(Naji Abu Nowar)的处女作《希布》(Theeb,2014)是一个西方式故事片,讲述了一名贝都因小男孩在一战的动荡背景中的成长经历;该片在融合纪实与虚构元素方面的完美诠释毫不逊色于泰勒与塞德尔和格拉沃格合作的作品。
2016 年 Camerimage 电影节之际,Film Comment 采访了泰勒,一起谈论了他与摄影机前后的那些人融洽相处的微妙过程。