吴清缘 | 文
翻了翻当当网的图书文学板块。看到文学热卖区，要哭了。
第一本，白落梅的《一剪宋朝的时光》，赫然在目。这一次，白落梅要“谈”宋词了。
关于白落梅女士的著作，知乎已经有诸多讨论。摘取一段白落梅女士的作品节选，仅供参考：
花开半季，情暖三生。
岁月静好，现世安稳；
你若安好，便是晴天。
因为懂得，所以慈悲；
你是锦瑟，我为流年。
——《诗经·文艺风·呻吟在那年的春天里》
白老师的这本新书，可能会将伪文艺刷新到全新的高度：
立于长江水岸，我试图抓住一片云彩，一缕清风，将它们放进行囊，我害怕我只是一个微不足道的过客，空手而归。我要依靠它们，记住那片湛蓝的天空，记住脚下滔滔的江水，记住那些与水相关的故事。
一片云彩。
一缕清风。
初中生好词好句大全即视感。
再看第二本，《世间通透女子》，作者桑妮。看书名和笔名的风格，隐约觉得是白落梅二代。
看目录，果不其然。
当我看到试读章节的时候，不禁拊掌。还真是被我猜对了。
第一章 亦舒——只关爱情，无关风月
引子：她，美丽，豪爽，且泼辣。用就一支摇曳生姿的笔，将世间爱情写至犀利处。她才华瑰奇，凡小说皆营造缥缈中尽显敏锐的气质。只见爱情，不见风月。由此，她笔下的那些人物，丰盈中还有着这样或那样的残缺。如同可以窥见到她曾经走。诚然，我亦认同挚爱着的她是一个如兵器般凛冽的女子。
心疼亦舒三秒钟。好好一个女作家，怎么就变成兵器了呢？
毁完亦舒，下一个是邓丽君。
目录里形容邓丽君“千疮百孔的荒凉”……看得我心里慌张。整本书致力于把一众好女子黑个遍。这是有多大仇？
第三本，《世界很忙，而你刚好愿意为我有空》。
这就是一本货真价实的鸡汤了。
一般而言，鸡汤总有如下几个标签：
真切、故事、5000万阅读量、成长、体验，最后，封面一定要有作者的肖像。虽然看不清脸。但不要紧。一定要把自己印在封面上。
这种鸡汤书的套路基本成了某种业界规范：
标题：从鸡汤里提炼出的鸡精
封面：不管美丑一定要加一张作者的写真硬照
这个套路，沈煜伦将其发挥到了极致。
这本由沈煜伦亲自设计封面的图书，真正做到了“封面即我，我即封面”的绝佳情趣。
当当这份榜单，大概是中国出版市场的一个缩影。如今的心灵鸡汤正在挤爆本来就已经凋敝的出版空间。一个很有趣的现象是，文学界一片哀鸿遍野，哭诉如今实体出版连年凋敝。然而事实是，鸡汤文学正在不断地创造中国图书出版的奇迹。
刘同的《谁的青春不迷茫》、《你的孤独，虽败犹荣》和《向着光亮那方》，创造了800万册的销售奇迹。业界把刘同的这三本书叫做“青茫三部曲”（也叫同同三部曲），拜托，这三本书也配？
刘慈欣的《三体》叫三部曲。巴金的《家》、《春》、《秋》叫三部曲。巴尔扎克的《两诗人》、《外省伟人的巴黎》、《发明家的苦恼》叫三部曲。
写出“三宫六院的胸怀&株连九族的身世”这种句子的酸鸡汤，也好意思叫什么三部曲？同同三部曲卖了800万册。反观刘慈欣，《三体》荣获雨果奖，销量破百万册，然而刘慈欣的其他小说，销量根本就带不动。这就很讽刺了。
从2015年起，出版界就鲜有优秀的畅销小说了。《繁花》销量几十万册，小说界欢欣鼓舞，然而反观鸡汤动辄百万的销量，也是小巫见大巫。
整个出版市场完全是畸形的。看着鸡汤在市场上好卖，大小出版公司都对鸡汤趋之若鹜。
我有个朋友，小说写得不错，打算出一个短篇小说集。收录的都是他这几年写的短篇小说，脑洞很大，节奏通俗简明。几篇小说在《萌芽》、ONE APP、《文艺风赏》都发过，质量是有保障的。到处找出版公司出版，各种被拒。又过了一段时间，有一个出版公司主动找他，他很开心。然而对方约的是一本随笔，承诺能印到1万册。
我的朋友哭笑不得，非常感动。然后拒绝了他。我觉得我的朋友还挺有节操的。至少他知道什么书出版了是有价值的，什么书出版了是没价值的。
然而自由市场并没有这个觉悟。资本目的永远只是赚钱。
鹦鹉史航和宋方金两位老师上周在上海思南文学之家的对谈中，对于中国影视界的糟糕现状痛心疾首。因为小鲜肉和烂片烂剧当道，宋方金认为，这一代年轻人中，正发生着审美危机。
关于审美危机，宋老师打了一个比方：
为什么我们会对鲜肉泛滥的影视界生气？
因为我们都见过更好的东西。
没见过好东西的人，会觉得这个世界的审美就是这样的。
就像一个小孩子以为天花板只有一米五，这个天花板，就是三观。
图书市场是一样的道理。
我们为什么生气？因为我们都见过更好的东西。因为我们知道，这些更好的东西更值得被阅读。
然而糟糕的是，出版界充斥着的烂俗鸡汤，正在诱发阅读的审美危机。少年少女们抱着刘同的“青茫三部曲”，把“三宫六院的胸怀和株连九族的家世”摘抄到精美的笔记本上，伤春悲秋，嚎啕大哭。他们眼中的文艺，是刘同，是白落梅，是卢思浩，是张皓宸、大冰、李尚龙……他们眼里的天花板只有一米五。
而出版市场的审美危机可能要比影视市场还要严峻，如今，劣质鸡汤正在大幅挤占着优质图书的生存空间。放眼出版界，尽是恣意汪洋的鸡汤。卖出八百万册的刘同，在销量上吊打十个刘慈欣。而从这个角度看，审美危机是有多么恐怖：
有供给，就说明有需求。有越大的供给，就说明有越大的需求。热钱涌入的时代，谁都可以出书。就像影视界，谁都可以演戏。只要有足够的人气，自然会有人心甘情愿地买单。
于是，从作者到出版人，统统丢掉了纸质出版最基本的审美标准，取而代之的，是无所不用其极的炒作和包装。
我有一种非常不好的预感。鸡汤界可能还能繁荣个五年。就像小鲜肉还能红火个几年，这一切不可能一时半会儿踩住刹车。
本期编辑 邢潭
