主要观点总结
本文介绍了中国上海国际艺术节“扶持青年艺术家计划”的相关内容，包括金世佳的《尝试集》（2.0）、敖定雯的《玉簪记》、郑杰的《训诫三则·山月》以及宋杨与法国乐团合作的《雨果与东方精灵的音乐之旅》等青年艺术家的作品。该计划为青年艺术家提供机会，通过孵化、创作、演出等全链条扶持，打造跨文化语境下的文化艺术交流舞台，帮助他们实现梦想。
关键观点总结
关键观点1: 金世佳的《尝试集》（2.0）在上海话剧艺术中心首演，作为申请中国上海国际艺术节“扶持青年艺术家计划”的舞台剧新人导演，他时隔多年准备了自我介绍。
金世佳通过微信记录、忙碌的准备工作、对剧情的介绍以及组建尤古立剧团等经历，展示了他的导演之路。他希望《尝试集》能让观众了解鲁迅的思想，并希望通过艺术节平台让作品被更多年轻人看到。
关键观点2: 敖定雯的《玉簪记》首演充满挑战，经历了主演受伤等意外情况，但她通过坚持和努力，成功完成了作品的首演。
敖定雯分享了《玉簪记》的创作过程、遇到的困难和挑战，以及她作为制作人和导演的角色。她希望通过“扶青计划”将中国传统文化题材的作品推向海外，让更多人看到中国芭蕾舞者讲述的中国女性故事。
关键观点3: 宋杨与法国乐团合作的《雨果与东方精灵的音乐之旅》在端钧剧场首演，她的目标是让作品被更多国内观众看到。
宋杨介绍了她在欧洲的发展经历、作品在巴黎和琉森的首演以及她在“扶青计划”中的创作经历。她分享了音乐戏剧《饥饿艺术家》和《雨果与东方精灵的音乐之旅》的变化，以及在作品中的学术与艺术平衡的追求。
关键观点4: 中国上海国际艺术节“扶持青年艺术家计划”为青年艺术家提供机会，通过全链条扶持和推广，帮助他们在舞台上实现梦想。
该计划已经委约了多部原创作品，并推动了中国原创作品在海外交流。青年艺术家们通过参与该计划，不仅提高了自己的知名度，也获得了更多与国内外的合作机会。
正文
“各位评委老师下午好，感谢各位的时间，我叫金世佳，现在的职业是一位演员……”金世佳掏出手机，划拉几下屏幕，找到微信记录，“艺术节‘扶青计划’第一次面试在5月，我专门写了自我介绍和《尝试集》（2.0）作品简介，还发给制作人看。”
入行16年，影视演员金世佳被观众熟知。而作为申请中国上海国际艺术节“扶持青年艺术家计划”的舞台剧新人导演，金世佳时隔多年准备了自我介绍，“一次新鲜、从未有过的体验。”10月23日至27日，金世佳执导《尝试集》（2.0）在上海话剧艺术中心首演。
2024年，中国上海国际艺术节“扶持青年艺术家计划”迈入新的十年。多轮专家评审从逾293份报名材料中，遴选出9部舞台艺术委约作品、2个视觉艺术项目，提供从孵化、创作、演出到“走出去”的全链条扶持，打造跨文化语境下的文化艺术交流舞台。
“《尝试集》以鲁迅小说集《呐喊》中的《狂人日记》与《药》作为主要故事，糅合《呐喊》剩余12篇小说，虚构了没有‘弃医从文’的周树人以医生身份回到故乡，一心只想安稳过小日子，然而在《呐喊》出现的悲剧接连发生。最终周树人鼓起勇气，想以《呐喊》唤醒世间的人们。”一口气介绍完《尝试集》（2.0）剧情，金世佳笑了，“我写好作品简介五个多月，向‘扶青计划’评委说过一遍，艺术节安排媒体采访，再说几遍。”
10月22日，上海话剧艺术中心3楼小剧场一片忙碌，搭景，灯光、音响调试、走台，从白天持续到23日凌晨。金世佳坐在观众席，一边看演员排练一边做笔记，“上场节奏再快一点”“台词收一收”“别把背对着观众”。
2023年，金世佳组建尤古立剧团，创团作品、加缪剧作《卡利古拉》在中国大戏院首演，“二十多位剧团成员集体住在西塘排练《卡里古拉》，经历了一段与世隔绝的生活。”
排演第二部作品《尝试集》，金世佳想法很简单，“我参观鲁迅公园里的纪念展后有感而发，2024年的年轻人还需要鲁迅，鲁迅对于社会生活的观察记录足以穿越时空。我觉得，所有对生活有思考的人都应该继续读鲁迅作品。”
“扶青计划”第一轮评审时，评委向金世佳提出身份转变的问题，“从演员到导演，如何理解表演？”金世佳回答，“影视剧表演是我主要的工作，舞台表演是个人爱好。我希望不断从舞台创作汲取灵感，反哺影视。”
金世佳是尤古立剧团领路人，“如何让舞台剧有思想表达，又把观众无缝带入故事，产生共鸣？我想到两个元素：小剧场和鲁迅。寥寥几个演员、天马行空的剧本、简单的布景、小众的音乐，演绎有趣、引人思考的戏剧，《尝试集》由此诞生。”
从1.0版到2.0版本，《尝试集》在“扶青计划”中重塑。“扶青计划”第二轮评审时，金世佳提出《尝试集》（2.0）追求学生习作般的朴素感，“漂亮服装、华丽舞美为演员制造了安全的堡垒，反而稀释情感表达。我希望在有质感但尽可能简单的舞美和服装下，演员将角色思想不打折扣地传递给观众。”摇滚乐是金世佳一直想要的音乐感觉，“它充满激情、直接、纯感性，成为非常好的情绪助推剂，与舞台上一百年前的小社会产生撕裂与碰撞。”
评委们提出疑问，朴素的舞美“素”到什么程度？全程摇滚乐会令观众产生隔阂吗？剧本思考如何通过情节而不是仅靠台词传达？金世佳与剧组反复讨论，修改剧本，插入国风感音乐，制作新的舞美。“追寻目标的过程，并不顺利甚至跌跌撞撞。”金世佳说，“希望我们的作品带给观众哪怕是短暂的力量与回味。”
主演被救护车接走了，怎么办？
整理完演出总结，辽宁芭蕾舞团首席舞者敖定雯关上手机，休息一天。10月18日、19日，她担任制作人、总导演、编舞的现代芭蕾《玉簪记》在上海国际舞蹈中心实验剧场首演，连续两天120救护车来剧场救治主演。“我不能相信自己最终挺过来了，‘意外’把所有人都震住了，这也是‘扶青计划’的意义吧，在磨砺中成长。”
敖定雯为《玉簪记》准备了三年，学习昆曲身段、唱腔，“女主角陈妙常追求理想、爱情的执着吸引着我。外国编导把他们国家经典文本改编成舞剧。中国昆曲《玉簪记》为什么不能有新模样？我想做出年轻人心中的中国式浪漫。”
敖定雯前两部编导作品《角色》《晷》偏重哲学话题，《玉簪记》是她首次涉猎中国传统文化题材，“灵感天马行空，计划得脚踏实地。‘扶青计划’评委叮嘱我，《玉簪记》不要做成拼贴式作品，要把昆曲和芭蕾融会贯通。我认真反思了评委的疑问与建议。”
作为经验丰富的首席舞者，敖定雯见惯大场面，2019年获得《舞蹈风暴》季军，在中央电视台春节联欢晚会领舞，2024年担任《华人之光·芭蕾明星GALA》制作人、总导演。即便如此，《玉簪记》挑战前所未有。“怀孕9个月时，我开始排练《玉簪记》，然后生了宝宝。”生完宝宝两周，敖定雯重回排练厅，“《玉簪记》是我的另一个宝宝。”
首演前夕，《玉簪记》女主演受伤，救护车第一次来到剧场。敖定雯从幕后“跳”到台前救场，正好是她成为新手妈妈的第六周，“我原计划明年恢复演出，没想到提前了半年。”
10月18日《玉簪记》成功亮相后，年轻的男主演因为首次挑大梁，得了“过度换气综合征”，救护车又一次来到上海国际舞蹈中心。
“他没跳过大剧，不太会运用呼吸，台上一直憋着气，二氧化碳排出过量导致‘呼吸性碱中毒’，去医院打了葡萄糖，他缓过来了。”19日《玉簪记》，敖定雯急招德国巴伐利亚国家芭蕾舞团首席舞者张晋浩来救场，“张晋浩和我都毕业于辽宁芭蕾舞团附属芭蕾舞蹈学校。他正好近期在上海，一下午学会舞段。极限救场上台，是首席舞者的必备技能。”
《玉簪记》排练历时三个多月，每天从早上10点忙到晚上6点，敖定雯与舞者分享经验，“台上有刺目的灯光，束缚身体的戏服，排练厅要练得扎实，上台才能万无一失。”
首演尾声，10位参演舞者名字出现在舞台大屏。“他们很受鼓舞，说未来要像敖姐姐一样自编自导。”从舞者雀跃的面孔，敖定雯看到13年前的自己，“刚从学校毕业，《天鹅湖》跳群鹅，没有人看见你——我就是这样从群舞做起。‘扶青计划’帮我成就编导梦，我指引更年轻的演员少走一些弯路。”
《玉簪记》首演顺利落幕，敖定雯刷“小红书”发现，观众反响超过她的预期，“《玉簪记》是上海限定版”“双首席卡司太赚了”“两天首演是两种风格”。回顾惊心动魄的两天两次打120，敖定雯的心情像坐过山车，“我以前是急性子，现在心态越变越好。慌，没有用，到晚上七点半还是要演出。我最有底气的是，无论排练、走台，‘扶青计划’工作人员都在现场。首演48小时，大家几乎没有睡过觉，和我一起战斗，给我力量。”
金世佳、敖定雯有能力搭建完整的创作班底，制作成熟的作品，不缺少因为他们走进剧场的粉丝。投身艺术节“扶青计划”，他们想得到什么？
金世佳回答，“期待通过艺术节平台，《尝试集》（2.0）走进高校，被更多年轻人看到。”
敖定雯想把《玉簪记》推向海外，“让更多人看到中国芭蕾舞者讲述的中国女性故事。”
“扶青计划”委约艺术家郑杰的新作《训诫三则·山月》经过去年艺术节首演、演出交易会两次亮相后，今年6月成功亮相罗马尼亚锡比乌国际戏剧节。锡比乌国际戏剧节剧场节目策划与协调人文森特·拉豪表示：“我们在选节目时很看重作品的质量以及作品的独特性和多元性。《训诫三则·山月》高质量、很独特，与中国文化息息相关。”
“扶青计划”陆续为锡比乌输送过大量中国原创，包括实验京剧《蠢货》（2016）、小剧场越剧《再生·缘》（2017）、现代舞《冷感人》（2019）。迄今，“扶青计划”已委约105名青年艺术家，呈现了89部原创作品，29次赴美国、匈牙利、英国、澳大利亚、以色列、挪威、罗马尼亚、韩国、德国和中国香港等地进行交流。2023年，中国上海国际艺术节与锡比乌国际戏剧节签署长达5年的合作备忘录。“2024年‘扶青计划’委约作品观众包括ISPA国际演艺协会CEO大卫·拜尔等。”艺术节工作人员告诉记者。
10月20日、21日，中央音乐学院博士后、作曲家宋杨与法国斯特拉斯堡打击乐团联袂创作的《雨果与东方精灵的音乐之旅》在端钧剧场首演。她的目标与敖定雯正相反，“我想让作品被更多国内观众看到。”
