说起西班牙电影，很多人都有一种偏见。
总觉着人家特别爱拍一些另类题材，什么禁室培欲啊，
《吾栖之肤》
什么情侣两人同时爱上一男人，
《天使的性》
什么特殊性癖好，
《奇奇欲爱世界》
铺子必须得说，奇情甚至有些扭曲的电影，无论在任何国家绝对都是小众。
有些人因为看过以上几部板鸭电影，就笃定板鸭电影是集奇葩大成的所在。
实在是太天真。
毕竟，你们都还没看这部刷新奇葩新高度的《肌肤》呢。
说起奇葩，今年估计很难再有其他的什么电影比它还奇。
电影里面，基本上没有一个正常人。
从长相上，他们就称得上惊世骇俗了。
屁眼女，是一个屁眼长在嘴上，嘴长在屁眼上的女孩。
生理构造的颠倒，让她在进食方面有些与众不同。
正是如花似玉的年纪，对爱情有着美好的向往，
现实生活中，却无时不刻地面对各种嘲讽，调戏，甚至人身攻击。
无眼女，生来就没有眼睛。
从小在妓院长大，不管是男客还是女客，她都接待。
11岁的时候，妓院老鸨将她的初次卖给了一个虐童癖。
被夺去了第一次，没有眼睛的女孩，哭泣起来，也没有眼泪。
嫖客送了她一对钻石，这对钻石成了她的眼。
从此之后，她接客都会带着这双假眼。
似乎，有了这对钻石，她才能和正常人平起平坐。
侏儒女，和一家动漫工厂签约。
工作需要她长时间待在动漫角色的套子里。
高强度的工作，让她想要辞职。
因为三个月之前，她做了人工受孕。
受够了一个人生活的她，想要有个人来陪。
即使孩子也可能成为侏儒，她仍然想要生下这个孩子。
面畸女，是一个面目畸形下垂的女子。
虽然长得丑陋，甚至恐怖。
但还是会吸引一些专爱重口味的男人。
但她却和喜爱她的男子分手，因为，仅仅从容颜去喜欢一个人，才是一件畸形的事。
最后一个人，是个男孩。
从外表看，他简直正常得不能再正常了。
甚至有几分帅气。
但是，真正的他却并不如他的外表那样正常。
男孩得了一种怪病，他强烈地认为自己是条美人鱼。
那双腿，是自己进化的阻碍。
自残，成了他的家常便饭。
五个奇怪的人物，每一个都大有文章。
他们不同寻常的命运，在导演的捏合下，慢慢开始交叉，连接。
形成了一种难以形容的况味。
而一手打造这部电影的就是西班牙导演爱德华多·卡萨诺瓦。
90后，同性恋，帅哥，有人笑称他是另一个柏林家的多兰（肌肤入围了柏林电影节）。
不得不说，爱德华多在配乐上的运用和选择，真是像极了多兰。
慢镜头，加上法语版的卡门。
有一种瞬时回到《幻想之爱》、《我杀了我妈妈》的感觉。
而在色彩的大胆运用上，他更像本土前辈阿莫多瓦。
阿莫多瓦喜欢大红大绿。
爱德华多则在《肌肤》中洒满了粉红和淡紫。
整片都充满blingbling小学生般的幼稚美学。
但，在看完全片之后，你很难再称这部片幼稚，怪鸡。
以往，我们看到一些描述底层人物，弱势群体苦逼生活的电影，影片主调很容易被推向两个不同的极端。
一种就像铺子昨天介绍的《万箭穿心》。
导演集中火力去描绘单身母亲的苦难，故事戏剧性十足，这种影片凭着悲剧性赢得不少人的赞美。
但总少不了人质疑，这种将苦难糊你一脸的创作手法，是不是有点太愤青？
天朝的电影人什么时候能心存悲悯呢？
另一种描绘底层人物的电影，则很容易变成《海边的曼彻斯特》。
没有那么大的戏剧性，慢悠悠，苦呵呵，闷声不响地给你捅刀子。
这种手法虽然会更受到专业影评界的认可，但不免有普通观众一睡到底。
不管是怎样的叙事方式，对于底层人物的描绘，都是单维度的。
那些悲剧故事，不过是一个人的悲剧。
而《肌肤》中，用了畸形人这个概念，隐喻了整个社会边缘人士，以及弱势群体。
不得不说，爱德华多的胆子可真大。
目前世界，大概没有几个导演能这么直白地将弱势群体比作畸形的。
难能可贵的是，在将弱势群体怪物化的同时，他对人物的刻画却带着平常心。
既不从高空俯视他们的苦痛，也不烘托弱势群体低在尘埃中的闪光点。
畸形人虽面目可怕，但他们更多就像普通人一样。
会自欺欺人，会和家庭产生隔阂，会犯错，当然，也会在生活中寻到爱和尊严。
无眼女的一双假眼，蒙蔽了她十几年，让她以为自己可以假装是个正常人。
直到被人偷去了钻石，她才真正接受自己是个残障的现实。
紫发男，生长在单亲家庭，和母亲的矛盾，让他将希望寄托在从未谋面的父亲身上。
一个父亲胳膊上的美人鱼纹身，竟然让他产生病态的联想。
最终，他躺在马路中间，让过往的车辆压断双腿。
即使错误，他也做了自己的选择。
面畸女，以为找一个和她同样畸形的男友，就能换来平等和尊重。
却未料到，对方一直在攒钱整容。
可能，这世上才没什么「同一种人」。
独自面对生活，是边缘人士展现尊严的最后方式。
正是多维度，群像化地描绘了畸形人对待生活的不同态度，这部电影才没有沦为一部视觉奇观的空架子。
这种用「正常目光」去描绘「不正常人群」的故事，不得不让人思考导演的私心。
这年头，很多导演在少数派人士的题材上，很难做到平常心。
要不就是大力鸡汤，要不就是治郁大法。
而爱德华多或者阿莫多瓦，这种真正从少数派中走出的人，可能才会毫不别扭地用平常心描绘边缘人士。
曾有一部英剧剧名，直接将少数派人士归类——
《同志亦凡人》
说起来，谁又不是凡人呢？
即使是《肌肤》中的怪物们，说到底也都是凡人，无论他们是否长相丑陋，性格懦弱，执拗自私。
人们用猎奇的眼光去看他们，他们才成了怪物。
这样一说，电影甚至有点「平权」的意味了。
虽说在全球化的今天，人人平等成了每个人都会喊的口号。
但，这个目标还远未达到。
可能只有等到这个世界，没有一个人再觉得自己是怪物，没有一个人因为取向而感到羞耻，
人们才能迎来理性之光。
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