不要问我他是谁，先来跟我看图：
长城脚下的公社“竹屋”
瑜舍
云南腾冲石头纪
中国美术学院民艺博物馆
福冈星巴克
原来建筑可以这样美这样震撼。更震撼的是这些风格各异的建筑出自于同一个大师的设计，他就是日本的世界级建筑大师—隈研吾。
隈研吾的人生可谓是顺风顺水，从全国排名前15的荣光学园考入全国最好的东京大学，1979 年以全优的成绩完成东京大学工程研究所建筑系的硕士课程，1985-86年成为哥伦比亚大学和亚洲文化委员会研究所访问学者。
自1990年他主持设立了隈研吾及其合伙人事务所以来便获奖无数。在94年拿下了由日本经济产业省遴选的优秀建筑设计的奖项。之后日本建筑学会奖、美国建筑学会杜邦Benedictus奖第一名、波士顿建筑师协会未建成建筑优秀奖等奖项一一收入囊中。千禧年之后更是开挂，先后拿到了自然木造建筑精神奖与国际石造建筑奖等一系列国际大奖。
隈研吾是一个与中国渊源颇深的日本建筑师，按照他自己的话就是“不是在中国就是在去中国的路上”，光是隈研吾在中国的设计作品就数不胜数。
长城脚下的公社“竹屋”
坐落在长城脚下的公社“竹屋”是一座东方韵味与禅意十足的建筑。“竹屋”顾名思义是以竹子为材料的建筑。竹子将空间进行了有序切割，中国的传统建筑风格与日式建筑的空间感完美结合。放眼望去，似乎竹屋早已与绵延的青山融为一体了。
内部设计延续了隈研吾一贯的简洁、禅意的设计风格，一桌、一蒲团再加上一杯清茶，不知不觉就能消磨掉一整天的时间。
中国美术学院民艺博物馆
中国美院民艺博物馆依山而建，并未动山的斜面，而是顺着斜面建造。钢丝编织成的网与灰瓦搭配在一起形成了柔和的半通透墙面，使得展馆内既有完美的采光又不至对展品造成伤害。
从外面看，中国传统灰色瓦面配上层层叠叠的流动菱形纹样，与周围的山林融为一体；从内部看，延展的空间配上流线型的廊道，让观众在相对狭小的空间也能有豁然开朗的感受。或许这就是所谓建筑上的“天人合一”吧。
三里屯瑜舍酒店
瑜舍是一组色彩斑斓、造型各异的酒店建筑群，有人把它比喻为一个巨大的玻璃盒子，大堂的前台宛如一个艺术般的巨大中药橱柜，摆放着各式各样的艺术品。
云南腾冲石头纪
隈研吾在《负建筑》中说道：“除了高高耸立的、洋洋自得的建筑模式之外，难道就不能有那种俯伏于地面之上、在承受各种外力的同时又不失明快的建筑模式吗？那种与周围环境息息相关的建筑物真的不会出现吗？那种不再与周围环境相割裂的、非独立的建筑物难道真的不可能存在吗？如果建筑物像土地，又会怎样呢？”
隈研吾的木制建筑
位于云南腾冲云峰山原始森林公园脚下的石头纪似乎就是这样一个与自然合二为一的建筑，所有的建筑均由石头建成，仿佛这片建筑是天然从地下长出来的一般，与周遭的绿树、小溪共同缔造了一个真实的世外桃源。
对于当今世界的建筑风格，隈研吾有不少自己的见解，甚至很多时候都在“怼”当今的建筑设计。
在自己的著作中隈研吾直言道“恕我直言,中国现在有很多重要的大型的建筑项目邀请国外的设计师来做,但实际上,这些设计师只不过是把自己曾经做过的作品,在中国做了一次复制枯燥而全无新意”。
他批判这些华丽雄伟的建筑风格，甚至认为现代的造型柱与建筑与媒体沆瀣一气，通过报刊杂志向中产群体传导一个错误的价值观。
“诸如央视大楼、国家大剧院这类造型夸张的建筑,只会在诞生之初给人以感官刺激,但随着时间流逝,人们会对它们失去兴趣,厌倦甚至开始讨厌它们。”
央视大楼
国家大剧院
隈研吾认为负建筑才是21世纪的潮流，在他看来,库哈斯等人给中国带来的是典型的西式作品,这些建筑强调的是建筑与空间的对立。“那是20 世纪流行的概念了。在21 世纪,应该进入‘负建筑时代’,建筑应该在环境中消失。”
积木
那么何为“负建筑”、“让建筑消失”？
所谓负建筑，是指弱化建筑的造型，最大限度地让建筑与自然环境融为一体。在隈研吾眼中，负建筑就是那些不刻意追求视觉需要，而是与自然共生、轻盈明快的建筑了。
仔细观察隈研吾的作品你会发现，隈研吾最喜欢用木、石等自然材料来做建筑，取之自然用之自然，这也是隈研吾建筑的特色了。
福冈星巴克
波特兰花园
5月22日21:30，知乎请来隈研吾展开一场题为如何“让建筑消失”的 Live 。
「参与 Live ，你可以了解到」
隈研吾关于建筑理论的灵感和设计步骤
奥运主场馆设计面临的舆论，以及奥运对国家的意义
关于隈研吾来中国所造的建筑
关于教育，未来的建筑家应该注意什么？
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