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纪念帕格尼尼|茱莉亚·费舍尔谈《24首随想曲》

橄榄古典音乐  · 公众号  ·  · 2024-05-27 11:18

正文

图片:nicholasjv.blogspot.com


174年前的今天,意大利作曲家、小提琴家尼古洛·帕格尼尼(Niccolò Paganini,1782年10月27日—1840年5月27日)逝世。帕格尼尼是浪漫主义早期令人着迷的音乐家。作为小提琴家的帕格尼尼演奏充满魔力,他拥有魔鬼般的才华和天赋,他的手指如野火般在琴弦上飞舞 ,奏出令人惊叹的旋律,历史上一直流传着关于他的神秘传说。


作为作曲家,帕格尼尼最为人熟知的作品是《24首随想曲》,每首随想曲都是一部小型杰作,展示出小提琴技巧和表现上的创新。它既是小提琴家们技艺的试金石,也启发了后来李斯特、舒曼、勃拉姆斯和拉赫玛尼诺夫等作曲家们的创作。


借着帕格尼尼的逝世纪念日,我们和大家分享一篇由「violinist.com」创始人Laurie Niles与德国小提琴家茱莉亚·费舍尔(Julia Fischer)于2010年进行的对谈,一起探寻茱莉亚习得《24首随想曲》的经历。


图片:facebook: The Official Julia Fischer



Laurie:刚开始练习随想曲时,你是如何尝试解决技术难题的?


Julia:我是10 岁时从第 17首随想曲开始学起的。八度音程无疑是这首随想曲的难点。虽然我当时已经在拉 4/4(成人)小提琴了,但我的手还很小。为了让我的左手轻松一些,我记得当时我每天都要练习这部分许多次,每次练习大约 10 分钟。


大概两个月后,我第一次在音乐会上演奏了第 17 首随想曲。之后,我开始练习第13和第14首随想曲。当然这两首曲子要容易很多,我也学得很快,但我的老师对我拉的第14首中的和弦的声音很不满意。听起来可能有点搞笑,但她真的让我练习时把右手握成了拳头。


第 17 首、第14首


我来想想我学习随想曲的顺序……基本上是:17、13、14、6(我小时候颤音拉得很差,但我12 岁时就很想拉《魔鬼的颤音》,所以我提前学了第6首),接着是1、24、2、5(原始弓法的版本)、11、20、7、4、10、12、16、3、8、15,然后是剩下的。


Laurie:许多人觉得帕格尼尼随想曲只是炫技作品,但显然你的演奏是富有音乐性的。你是如何在克服相当大的技术难度的同时保持这些作品的音乐性的?


Julia:我觉得,我小时候就学会了这些曲子对我来说很重要。小时候练习第2首随想曲时,我当然没有探寻其中的音乐深度。但 10 年后,当我再次练习这首曲子,它也变得更容易时,我才有时间去研究它的音乐性。


实际上,大部分的随想曲是有明显的音乐性的。也许第12首和第2首的开头很难演奏出音乐性。但是,第24、第17、第21和第4首是非常有音乐性的曲子,而我认为后者是最难的。


第24首、第21首、第4首


Laurie:你有最喜欢的随想曲的乐谱版本吗?您推荐使用哪个版本?


Julia:我小时候用的是加拉米安的版本,但总的来说我并不太喜欢加拉米安的指法。因为我从小受教于美国小提琴学派,这样的指法对我来说有些奇怪,后来我改用亨乐(Henle)版了。


亨乐有一版完全没有指法的原作版乐谱(Urtext),使我受益匪浅,尤其是当你想在乐曲中寻找乐思时格外受用。例如第12首,对于这首随想曲的大部分,高把位是颇为流行的,但这样只会让演奏者更不舒适,音乐听起来也更糟糕。而当你运用“合理”的指法时,突然就不那么难了。


第12首


Laurie:这24首随想曲中,有没有尤其需要特殊技巧的曲子?在练习和演奏这些曲子的过程中,你是否找到了一些解决这些技术难点的方法?


Julia:第5首随想曲的弓法——这是所有小提琴家都会同意的,除非他/她有菲利普·赫什霍恩(Philippe Hirschhorn)的天赋。我首先学习了维尼亚夫斯基(Wieniawski)《现代练习曲》(Ecole moderne)的第1首,弓法是一样的,但是简单很多,这对我帮助非常大。但必须承认的是,我在14岁左右时练习这首曲子用了至少一年。








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