慕名去看了两集《我的前半生》，很久不看国产剧了，《欢乐颂》都没看过，看这出，因为几乎所有的公号都在吐槽剧，而拿出亦舒原著做对比项，亦舒到底是厉害的，终究还是有那么多姑娘吃她那一套。
30多岁的我，对亦舒早已经不以为然，她的优越感常让我莞尔，
在她奋斗的时候，她那一支笔对全职妇女未尝不挖苦，等她安心当起全职妇女的时候，她笔下的全职妇女又是傲然的，终究，亦舒也只是血肉之躯。
我在少女时代第一次看亦舒，内心是茫然的，记得我第一次看《我的前半生》，亦舒夸她欣赏的男人：
莫家谦的西装半新不旧，腕表毫不夸耀，鞋子洁净光亮，领带半松，衬衫颜色配得恰恰好，系一条黑色鳄鱼皮带，浑身没有刺目的配件，随手拈来，益见大家风范。
那一年的我尚年幼，对着莫先生半新不旧的西装，表示很茫然，然而，这就是亦舒，她有种蜜汁的中产的优越感，后来翻看了她大量的作品，里面的女主角那件白衬衫成了青春时代最大的理想，想着总有一日，我也能拥有一件这样的神奇的白衬衫。当然，后来我始终没找到这么一件白衬衣，我也始终没法成为人淡如菊的亦舒女郎。
亦舒喜欢聪明人，在最落魄的时候，聪明人也是聪明的，以马伊琍红配绿，绿配黄这样的品味，以亦舒的尖刻，会立刻打入十八层地狱，再也没有翻身做女主角的一天。
亦舒写文最短处在于她的优越感，但是最过人之处也在她的优越感，
为了这优越感，她把“体面”看得天样大，为了这姿态好看，她笔有千钧力。
马伊琍在电视剧开头十分钟就令人跌破眼镜的打破了亦舒的“体面”，对着卖鞋的姑娘们拿腔作调的暴发户作风，又挤眉弄眼的表示这些年轻姑娘都想着勾搭自己老公，不经意看到老公跟个年轻姑娘在隔壁首饰店买首饰，连鞋也不穿好就大奶架势跑过去跟小姑娘整明争暗斗起来，此情此景，以亦舒一贯的性子，这种扶不上墙的傻逼，让她做女主角，我呸！
*看见丈夫身影，直接穿着两只不一样的鞋就走了过去
书里头，子君离婚不是不痛苦的，毕竟多年来习惯了这样生活，但是她没有很下作过，与小三对峙，子君只骇然，涓生竟然就找了这么个女人，涓生会发现，跟这个女人结婚，也跟如今的婚姻是无甚分别的。
我不姓赖，凡事都是我自己学艺不精；老公跑掉，我学艺不精，与人无尤；家人瞧不起我，亦是我学艺不精，不讨人喜欢。
我得紧紧抓住我的工作，连工作这个大锚都失去，我会立刻变成无主孤魂。
这样的句式，对于亦舒作品来说，非常常见，
她常感慨，人靠不住，男人父母兄弟姐妹朋友，皆不如自己
可靠，最靠得住的还是自己。
这极其简单的道理，亦舒重复了一辈子。
亦舒喜欢金庸，自己身上也有快意恩仇的成分，带刺的黄玫瑰，这名字不是白叫的。
电视剧给了涓生很多的纠结戏份，而书里的涓生很是过分，离婚离得斩钉截铁。亦舒看不上的人，才不愿意深挖你内心的痛苦，最大的伤害是冷淡。
书中后期涓生的示弱不过是发现新人无非如此，而子君，她竟然离婚后，容光焕发啊，他的示弱是她的强大所致的，在她软弱的时候，他的心可是比谁都硬的。
亦舒对自己看不上的人，一定会一边表示我不恨人一边死命奚落的，涓生跟子君离婚后，子君几次心理描写，都在想，涓生又胖了，胖了一圈了，不喜你，先让你变丑，品味变糟，可谓落井下石。
“我冷眼看他，要做新郎了，但整个人旧垮垮的，一点新意也无，头发很腻，衣服很花，看得出领带是刻意配衬的，但配得太着痕迹，是他新情人的品味吧。”
十三年的夫妻，真奇怪，涓生甚至不是我喜欢的那种男人。为他哭过吵过，现在却烟消云散。
亦舒的婚姻观不是不悲凉的，原著中的子君在第一章未离婚前也未必过得多称心，不过惯性罢了，书中唐晶给子君写的一封信，就很能代表亦舒本人的看法了：
“子君吾友如见：婚后生活不堪一提，婚姻犹如黑社会，没有加入的人总不知其可怕，一旦加入又不敢道出它可怕之处，故此内幕永不为外人所知……”
子君与涓生，始于鲁迅笔下之《伤逝》，那婚姻悲剧来自于贫穷，而
到了亦舒笔下，涓生是西医，有钱的，不再是钱的问题，却是“厌烦”了的问题，物质的贫乏，与精神的乏味，同样可怖。
《我的前半生》结尾处，亦舒写道：
我朝自己微笑，伸一伸酸软的腰，欣赏一下左右无名指上的白金结婚环，简直不能相信的好运气，如此理想地便结束了我的前半生生涯。至于我的后半生……谁会有兴趣呢，每个老太太的生涯都几乎一模一样。
当然，亦舒到底是个写言情小说，要挣稿费的人，于是，子君有不错的收尾：
他吃完早餐，帮手洗碟子，一边说：“这种阳光，令白色看起来特别白，黑色看起来特别黑，阳光总是愉快、洁净的。”
我讶异于他的敏感，“你许久没回香港了吧，在那里，火辣的太阳晒足大半年，浑身腻嗒嗒的灰与汗，湿度低得难以呼吸。”
“我较喜欢香港的大雨。”
“是的，”我连忙接上去，“白色面筋似的大雨，哗哗地落足一夜，白茫茫一片，什么都在雨声中变得舒坦而遥远，惆怅旧欢如梦。”
人的一生，最终有个可以谈论大雨与阳光的伴侣，哪怕不知道未来如何，此刻也够美满了。
某个朋友跟我说，倪匡常常为了稿费，书里面水分很多，我说，他妹妹也是。
亦舒极其聪明，明明写的也就是辛紫眉琼瑶旧事，不外乎是英俊的男人和有气质的女人的恩恩怨怨，但是亦舒就是可以气定神闲的超越她们。
少女时代看亦舒的人，长大了再看亦舒，多半不会再当真。
人们常常被亦舒的金句教育的张目结舌，却忽略了一个严重问题，那就是她笔下的女主角所谓的职业奋斗，往往都很含糊。
亦舒《我的前半生》这本书明显的有张爱玲《倾城之恋》的影子，无论是子君娘家母亲大嫂妹妹，以及最后结尾处姜太太见了子君嫁了认为自己也有第二春的挖苦，
亦舒
果然是聪明的，30年代上海的弄堂套到80年代的女性公寓，
白流苏在范柳原身上的较劲，被亦舒用在对自我成长的概念转换，于是让很多标榜独立的女性惊呆了，甚至里面一些人，会浅薄表态，喏喏喏，张爱玲究竟是旧人了，亦舒是新人。
是么？呵呵。
亦舒是新人吗？并不。亦舒女权吗？并不。《我的前半生》里白纸落黑字，写得明白，婚姻是现存最得体的制度。
张爱玲打过职业女性一记猛耳光，自己挣得一分钱也买不到两分钱才买到的包子，不会因为那钱是你挣的，就更值钱了，事实上就连亦舒自己，也常感慨，伺候老公跟伺候老板无异，总归都要看脸色。
《我的前半生》一书中，子群便说过子君，你有什么可恨的，姐夫免费养了你十三年。子君说，我给他生了两个孩子。子群说，多得是女人愿意给他生孩子。子君无话可说。
讨好丈夫与驰骋职场，对于弱势的女性，本来就无甚分别，求一口饭吃，非得说亦舒是女权主义，难免有些牵强，
离婚后的子君，心里也是空的，直到遇到另一位心仪的男人才可填满那块空洞，这可不女权。
我认为，张爱玲写女人奋斗，远胜亦舒，哪怕白流苏不坐办公楼。
白流苏没有那么多不屑，没有那么多清高，她就是想活下去，寻求生活资源，于是，她这样的旧式女子，豁了出去，低头也做出挑逗姿态～范柳原并不好对付，他打量流苏，算计流苏，她也是，这其中种种心酸，不足为人道也。要揣摩范柳原的心理，要欲拒还迎，要辗转舞步，以及这些技术性的东西不够不够还不够，最后还需要靠运数，不是这一座城的覆灭，范柳原安的甘心娶流苏？而且娶了就赢了吗？显然没有。后路漫漫，你年轻吗？不要紧，很快就老了。新的人长出来了，新的明艳的眼睛，甜的嘴唇，白流苏不会永远年轻～
试问职场奋斗，岂不是跟白流苏这样更加接近？揣测领导的意图，硬生生逼出自己的状态，彼此衡量彼此的价值，有了这主观努力还不够，人在职场，要走的高，还得靠运数，而且纵使忠心耿耿，保不定那天被辞退抛弃，人到中年，见到年轻人都觉得害怕，呀，一代新人换旧人。
职场和情场原是一个东西，无非是，求碗热汤喝，求一块容身地。
而亦舒所谓的奋斗是什么？
以《我的前半生》为例，子君的奋斗，那叫什么奋斗？靠老公养了十多年，赡养费保障基本生活，离婚涓生给了30万买房，第一份工作是朋友唐晶安排的，做了几个月，接着有个洋人出场示爱，倘若子君不走，分分钟升职，子君走，不过是另一个同性恋基佬发现了她无与伦比的艺术天分，又发达了。而且这子君受人恩惠，还要嘲笑别人的基友是个猥琐男，无甚品位，老张尚可谅解，简直真爱。艺术天分这个东西，多么抽象啊，你与我这样的普通人有吗？最后四十多岁的有品味英俊男人，不选年轻的美的女生们，独独痴心于子君，永结同心，子君的奋斗，好容易的奋斗啊！
