最近才知道，原来在日本粉红电影（Pink Film）的分类下面还有一类奇行种，叫作“粉红暴力片（Pinky Violence）”。
看过之后，感觉人生实现了超越。
Pinky Violence
所谓的粉红电影，指的是诞生于日本六七十年代经济萧条过后的解禁时期，以东映公司为主制作的一批软色情电影。别的没什么，单有一条不成文的规定：
影片中每10分钟必有一场情欲戏。
而粉红暴力片，则是在每10分钟一场情欲戏的基础上加入了血腥、暴力元素的片子。肉与血，性与死，一边做爱一边杀人，抑或将肉身当做致命武器…… 当时出了一批能打又能脱的女星。
池玲子
池玲子最风流，是粉红暴力电影的当家花旦、情色女王，16岁的池玲子被导演铃木则文发掘时，已经出落得相当标志丰满，胸围96cm，让她日后有了“肉弹”一名，自己也欣然接受。
为了打造她的艳名，制片人将池玲子定义为“日本最初的情色女忧”，并因她嘴角一点黑痣称她作“日本玛丽莲·梦露”，一时风光无两。甚至红到了香港来，还跟《精武门》的导演罗维合作了一部港式B级片《心魔》，继续大秀胸肌。
《心魔》
用一句经典古诗词形容池玲子的演艺生涯，可谓是“乳房与白刃齐飞，情欲共血浆一色”，标志性的一幕出现在《猪鹿蝶·不良御姐传》里“裸打”的两分五十秒，刚出浴的池玲子一丝不挂在雪地里与众武士酣战，月冷刀寒。
在那种情境下，看见她美好胴体的男人，不是觉得心痒，而是觉得心寒。只因一腔热血来不及流到海绵体，就已溅到了雪地里。而池玲子扮演的杏子那么孤独又那么强悍，即是猛虎又是蔷薇，让人挪不开双眼，几乎甘愿被她斩杀。
昆汀就是池玲子的头号崇拜者，如果仔细看，《杀死比尔》就是一部“不脱”版本的《猪鹿蝶·不良御姐传》。
故事并不复杂，虽然有一个看似悬疑的开头——父亲神庙里被三个蒙面人杀害，临死之前从散落一地的日本花牌中抽出分别代表着“猪、鹿、蝶”的三张，成了小女孩日后复仇的唯一线索。
花牌中的猪鹿蝶
不过，杏子小姐寻找到这些线索靠的不是推理，而是肉体。
比如说，性爱途中发现对方的背后文着只鹿，“原来是他！”
于是找个借口跑到隔壁房间，取出一瓶香水涂抹全身，再回去接着做爱。
情到深处，男人不能自拔地吻下去，乳房、腹部，及至吻到大腿内侧，口吐白沫，魂飞渺渺。
果真是香水有毒。
值得一提的是本片领衔的另一位艳星，瑞典籍美女克里斯蒂娜·琳德伯格，号称斯堪的纳维亚半岛性感女神。
在《性女暴力日记》里她就扮演了一个又艳又能打的15岁萝莉，娇小的身躯、稚嫩的脸孔、清澈的眼眸，很难将她与血肉横飞的情色暴力剥削电影联想到一起。
更别说她用她柔弱的身躯打出凶猛的拳头，单是这份反差就能让观众痴痴然。
《性女暴力日记》
在《猪鹿蝶》中，琳德伯格扮演一位追随爱人修之介来到日本的美国间谍。中间有一段戏，是琳德伯格为了拿到政府机密资料，以“性奴”的身份潜入代表了“猪”的大臣家里。上级告诉她，为了取得大臣的信任，“他让你干什么你就得干什么”。
于是当天晚上，琳德伯格就和大臣的妻子上演了一出百合禁恋和3P大戏，尺度不可言喻。
另外一边，获知大臣身份的池玲子埋伏在列车上意欲行刺，无奈力寡不敌反被抓了起来。
恶趣味的铃木则文给两位女主角安排了一场颇具SM意味的拷打戏，被俘虏的池玲子衣衫褴褛，铁链深锁，琳德伯格则穿着长靴和流苏皮裙，手持长鞭不住抽打。
那是一间画着耶稣受刑的拷问室，四面是冰冷石墙铁链，一圈人围观着两个美艳女子互相殴打、厮杀，一个娇喘连连，一个冷酷无言，这份亵渎之感真叫人痴迷不已。
剧照里还找到了池玲子跟琳德伯格的激情瞬间，虽然片中没有这一幕。
结尾处，池玲子逃出审讯室之后，又是一段赤裸上身百人斩的高潮戏，由始至终除了性爱要脱，打架也基本都会脱，赢不赢不要紧，一言不合先脱再说。
不必纠结于为什么非脱不可，粉红暴力，看的不是打打杀杀，更不是故事有多精彩。
就是要看娇弱肉身如何在刀光血影中飘摇。
甚至看到最后，你会觉得池玲子并不是用剑在杀人，而实在是在用她的“丰乳肥臀”来杀人——
女性的身体在男性社会本就是软弱的、被物化被亵玩的产品，但池玲子却将女性最柔弱的一面变成了武器，比任何手枪、尖刀更为致命的武器，令男人在她面前不敢多言，何等痛快。
只是矛盾的是，以上这一切归根结底，恐怕还是拍给男性观众看的吧？
男性真是奇怪的物种。
