又到了毒饭点播时间。
前段日子，说完港剧《致命复活》，毒饭@Jasmine 贾留言，敢不敢写第一部被封杀的TVB剧集。
嗯，胃口大，会点菜，《天与地》确实是部好剧。
既然是好剧，Sir肯定敢说，来——
《天与地》
不敢说《天与地》是TVB历史最命运多舛的剧集，那至少也是其中之一。
据媒体披露，该剧其实是无线2009重头剧，原定主角是张家辉、林保怡、陈豪，邓萃雯、佘诗曼、邵美琪等一线花旦也位列其中。
但从开拍到播出，《天与地》可谓波折重重，主角更换、演员猝逝、剧情突变……随后，两年前拍竣后，播出档期却一拖再拖，“冰封”两年。
2011年正式首播，一直不温不火，临大结局，内地各大视频网站更一夜之间悉数下架。
《天与地》成为近20年首部在内地遭禁的港剧。
禁播原因，坊间猜测的版本众多：故事重口、题材敏感，甚至剧中出现反社会海报、影射某事件……（有兴趣的可以自己搜网友猜测）
官方至今没给出解释，唯一可以确定的是，该剧在豆瓣今天仍找不到条目，反而在IMDb，被少数破墙网友打出 9.0。
更讽刺的是，2012年TVB台庆颁奖礼，《天与地》以全年倒数第二的收视率，爆冷摘获当年“最佳剧集”。
而在获得最佳剧集后，TVB立马张罗午夜档重播，结果一雪前耻，拿到那个时段最高收视，平均5点。因此——
《天与地》也成为TVB首播与重播间隔时间最短的电视剧。
片尾曲《年少无知》更在2012年香港商业电台“年度叱咤乐坛流行榜颁奖典礼”拿下“我最喜爱的歌曲”及“乐坛最热选歌曲”。（当年同台竞奖的还有所长陈奕迅）
着着实实上演了一出逆袭神话。
戳一下，你的心跳都会变得不一样——
但，别看它大起大落的遭遇，实在“港剧”，但具体到剧本身，却很不港剧。
在我们印象中，港剧是简单易懂的高娱乐产品，它的情节喧嚣，但主题保守；它的人物整天吵吵闹闹，但总有着是非分明的道德判断。简单说，它是世俗文化的补充，尽力避免沉重，教化，更不负责传播新思想。
简而言之，平庸的精彩。
而《天与地》不仅不合群，还相当另类。
故事刚开头，就给观众摆出一圈问号。
女主，电台节目主持人叶梓恩（佘诗曼 饰）。她外出收声时遭遇大火封山。
消息一出，搜救现场陆续出现了5个跟她有关的男人。
一女五男的狗血虐恋？
太天真。
其中2个在现场最着急、还吵起来的，是叶梓恩的丈夫和……情人。（这关系，想不吵都难）
另外3个在外场默不作声围观的，则是本剧的主人公：叶梓恩的朋友们。
别看他们现在风格天差地别，年轻时的他们都是一类人，留非主流发型，辍学玩音乐，是同一个乐队的好基友。
既然是好基友，为什么除了四方脸，另外俩人相见表情都是大写的冷漠？
蹊跷的不止这一处，仔细看“回忆片段”，当年的乐队成员，明明有四人。
嗯，少的那个人，是女主叶梓恩当时的男朋友许家明。
那，家明去哪了？
直到第二集，《天与地》才揭开了一部分谜底，家明死在18年前。
凶手就是第一集在场冷漠好基友——18年前，大雪封山，他们为了自救，把家明……吃了。
生食好友，朋友反目，秘密被发现，得知真相后女主举起复仇之刃……
又天真了。
如果剧情这么走，《天与地》不就是又一部“复仇追凶港剧”——要知道，这可是戚其义的剧啊。
戚其义，曾经的TVB金牌监制人，履历辉煌。从商战到宫斗，题材大胆，风格多变。
《天地男儿》《创世纪》《金枝欲孽》
这次，戚其义换了个玩法，他用这把复仇的刀，剖开凶手的人生。
用他自己的话，“很多人看杀人是看凶手怎样杀人，而《天与地》这部戏要展现的却是凶手杀人后的心理活动。”
这个讳莫如深的秘密成了3人的心结，对于生吃好友这件事，他们各自花了18年的时间去消化。
三个原本一样的人，活出了截然不同的三种人生。
始作俑者，也是当时最先提出“吃人”的鼓佬（林保怡 饰）下山后，成为工会一员，冲在为工人维权的第一线，他动不动就用绝食抗议。
如果我现在停止绝食行动
我相信任何结果都不会有
他开破车，吃素食，化身“正义”，用自苦赎罪。
“从犯”吉他手黑仔（陈豪 饰），则晋升金融公司的管事，唯利是图，成为一个连感情都能出卖的“人渣”。
咖啡因可令人头脑清醒
酒精却会令人灵魂麻木
我们金融业者，两样都需要
显然，他以变得更坏更恶，对抗堕落的罪名。
三人里最幸运的，是当时发高烧，失忆了的四方脸振轩（黄德斌 饰）。
这18年来，妻娇子乖，家庭幸福。
但……命运并不打算放过他，他的眼睛将在10—15年间因为遗传原因，永久性失明。
故事刚开头那次尴尬的“相遇”，就是“家明事件”后的18年来，三人第一次碰面。
再一次地，他们的人生重新洗牌，而左右他们接下来脚步的，则是这些年来为了遗忘过去做出的坚持与溃败。
乍看剧名，《天与地》，包天包地，真大。但一旦把剧撸完，你会发现它，它的切口很小。比起天与地，他更想讲天地之间的人，这些人在每一个关口的选择。
选择的背后，它不是铁口直断地对“正VS邪”大作文章。
在这部剧中，你可能不会爱上一个人，也不会归罪一个人。
因为每个人身上都有不能克服的“人性”。
鼓仔最突出。
年轻的他，曾在酒吧偷了三千块钱，但在小伙伴们面前，他笃定地睁眼说瞎话。
—别以为我一定相信你，但你回答说没偷，我就信你没偷
—我没偷
当他站在赌场前，却把偷来的钱，给了路边的老婆婆。
后期黑化的他精于算计，连喜欢自己的姑娘为他自杀，也表现得无动于衷。
他们个个冥顽不灵
个个钻牛角尖，关我什么事
但当一个人在办公室，看着姑娘发给自己的短信，他又忍不住嚎啕大哭。
所以他是好人还是坏人呢？《天与地》拍出了一种TVB剧上罕见的暧昧感，这种暧昧来自于对人性深刻理解后的不确定，也直指每个人都是孤岛的本质。
承认吧，一个人真的很难做到完全理解另一个人。
它拍出了恶的强悍和作恶的脆弱，也拍出了善的温柔和为善的坚强。
显然，如此多义、复杂的解释，对大部分求高效刺激的港剧师奶观众，太累了。
不仅故事冒犯观众，拍摄手法上，《天与地》也一反常规。
主线采用过去和现在故事线交叉叙述的破格方式；人物群戏，以腻歪代替撕逼；对话也摒弃了你一句我一句的推进故事，多处以音乐抒情留白。
甚至镜头语言，也做出电影化的考究。
像“吃人肉”这种戏剧冲突，被编剧处理成了寓意丰富的大口吃肉。
注意陈豪的表情，显然麻木多过享受
《天与地》好在好在这份大胆，但它当年输，也输在这份大胆。
相对原本就气喘吁吁的都市中底层来说，我们需要的，是能提供泡沫幻想的爱情剧，是意淫人生扭转的枭雄剧，甚至是能让当下就哈哈哈的轻喜剧。
唯独不需要一部如此尖锐的剧来提醒我们，生活的不堪和混乱。
毫无疑问，佘诗曼饰演的叶梓恩，在剧中，是一个理想的符号。她许多话显然是监制和编剧在借口言志。
比如何谓主流，何谓边缘。
当所有人都说我们的城市被边缘化之后，
我们会觉得沮丧、失望、悲哀。
但我们从来都没去想所谓的边缘化，
是因为我们依附在一个主流的价值观里面。
为何我们不能有自己的一套价值观?
为何我们不能有自己一套关于生存意义的解释方法？
比如什么是和谐。
和谐不是一百个人说同一番话
和谐是一百个人
有一百句不同的一番话之余，而又互相尊重
同样意思的话，监制戚其义和周旭明就曾表达过——
有观众觉得电视剧不需要深度，我不这么认为……我觉得电视剧应该要多元化，要有娱乐的、有深度的，也要有符合师奶口味的，不能够独沽一味。
几乎每一个影视剧创作者都会面临这样的选择，是迎合观众还是诚实地面对自己。
迎合观众，势必会让创作陷入一次次重复，而诚实地面对自己，则需背负巨大的利益风险（不仅是收视）。
而作为观众，我们也该反思，是不是一边抱怨华语剧没深度，一边又以沉默的投票，“封杀”试图突围的另类。
如果有下一部《天与地》，希望这次的褒奖不会来得太迟。
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编辑助理： 莫妮卡住了
