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那些没有归途的无主情书
——戏剧《侵犯》删节部分
原创意象戏剧——《侵犯》
9月28/29/30日震撼归来
19:30—21:30还在郎园的老厂房
——郎园艺文中心
三天正式公演
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这部由诗人戴潍娜自编自导的戏剧，改编自她本人的中篇小说《在悬崖边》。“所有政治审判最终都像在完成一部悲伤而复杂的爱情。”戴潍娜如是说。
【编剧导演】
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戴潍娜
诗人、学者。曾就读于牛津大学，致力于智性与灵性相结合写作和研究。诗刊30届青春诗会成员。2014中国•星星诗歌奖年度大学生诗人；2014现代青年年度十大诗人。出版诗集《灵魂体操》、《面盾》、《瘦江南》、童话小说集《仙草姑娘》。翻译有《天鹅绒监狱》、伊塔洛•卡尔维诺小说《组合与反组合》、《格诺二题》、《乌力波简史》等。
原小说《侵犯》当中的大量情书部分，在戏剧演绎中被删节，仅保留八分钟戏曲念白部分，五位戏曲演员将形成一个有现代感的戏曲合唱团。一地残信。一个所有人都在悬崖边的夜晚。一个良夜，抑或，毒夜。此处刊出的信件都是改编过程中的删节部分。
【原著摘录】
第7封信
亲爱的，
只要你暂时不在我身边，很多事情还可以慢慢来。我是有这个信心的。这样说的时候，我还是很难过。我要越过的是监狱的围栏、拿枪的警卫，好几匹山脉，还有一些道德主义的杂碎。
我与你的关系越单纯越好。对于以后，到底会不会完全没有关系，我也做了这种打算。那个时候，我觉得，肯定是我变了。而不是你。
对于你，我还没有丝毫尝到那种世俗意义上的想念。而我希望，我们还会有一次。一个字：贪。在你身上，我看到了某种难以抗拒的说不清的天才——一股对世界强烈的拒绝的气息。这种拒绝就是我真正爱的你的缘故吧。而我有什么值得你去爱的呢？没有。在我看来，没有。但我又自信，始终会有的。
我没有渴望，对任何人任何地方都没有渴望，我想深入的是此时此刻的生活，如果一个地方，它诱惑到让我难受得不得不去的时候，再去，那该有多好啊。就比如我爱你，怎么都不解渴。亲爱的，我并不想伤什么风化。真实的东西变成了勾引浮士德灵魂的魔鬼。但有什么办法呢，我总是这样，很多事情只在我记忆和想象中发生。这相当于一种内心犯罪的需要。说犯罪是过于严重了。但对于内心的蚀逝它功不可没。
爱你的梦得
第9封信：
亲爱的，
如果我寄出的信，这么快就被你收到了，我将多么嫉妒啊。心里空了一大截。我看着它们，就像把它们变成信，变成垃圾。这只需要小小的一点体力。一生真的太短暂。我决定向死亡复仇。由奴隶变回上帝都必须经历这样的一个过程。他应该像战场上最勇敢的奴隶，像斯巴达那样，像西绪福斯那样。只有那些被判死亡的人在我这里才会得到尊重。我有点迷恋虚无，迷恋那些有些困惑，迷茫，困难的事业。一个奴隶天生的性格，我都具备。
如果你愿意，我批准，你可以不给我回信啦。也批准你的消失，我有耐心慢慢忍受。这种忍受是一种细节吧，阿米亥有一个小故事。阿米亥在数自己家屋檐下的冰棱，他数了一整天，他的妻子问他，为什么这么慢啊。他说，我舍不得一下子把它数完
第11封信：
今天我给报社打电话，希望他们报道你的案子，看看有没有减刑的机会。那边记者回答说：“那人死时给我打个电话”。
第21封信
对有些人而言，爱情是人生的全部。对另外一些人，爱情则是人生的一个游戏。我们的这个游戏会是最精彩的一个。我对爱情的理解至今还停留在理性阶段。据我自己的判断，爱情并不适合我。每次久了，我就很厌倦，两个人黏在一起，什么也干不了。但有时候，我又很渴望。克尔凯廓尔把爱情分为三个阶段：审美阶段。这个阶段就像人类对乌托邦怀有极大的热情和幻象一样。它是虚幻的，但却美得让人可以放弃一切去追求。然后是身体接触和伦理阶段。近距离接触后，第一性和第二性又会产生排斥力。审美在这一阶段几乎全部消失。分手是解脱的唯一之途。从中可看出婚姻的荒谬性。第三个阶段是什么？忘记了。在我看来，这个阶段还是我以前说的“第○性”阶段。只有具备这个阶段的人才是完整的。
我觉得爱情是工作自我的方法之一。没有别的。这样说是不是很自私？不自私。说自私的人显然是不懂得大自然和宇宙规律。一个真正幸福的人是内心完整的人：法喜满盈。他也终将要明白：第一性和第二性不需要在别的地方寻找，这一切都在发生在一个实体身上。
而我想你，爱你，是在试着打开那道口子，找回各自封闭已久的门。
我想找个男人。不管什么样的男人。只要能区别于我的声音跟我说说话就行。
爱你的梦得
第30封信
亲爱的
我还是想你，我无时无刻不想你。在你身上我可以得到想像中的爱情――那种恒不可满足的爱情。
信写到30封了。当写到100封的时候，我会把它们重新誊写。100封仿佛一个结。这么长的时间，我得学会与你相处。而不使这一切夭折。
写信的梦得
第39封信
我知道自己爱你。但又不能直接获取这份爱。可我竟然还觉得很满足。在这座无比宽大的城市，见一次面竟是这样的难。
我打算和饶一起好好工作一年。然后留下足够的钱来养戏。除了唱戏，我似乎真的没有其他的想头了。这在很多人看来，很傻。我几乎掩饰住了所有因唱戏而散发出来的对某些事物的不屑一顾。
在离开更俗剧院的前一天晚上，我路过一家戏剧书店，门帘后走出来一只花腿黑猫，两三个月大，它朝我走来。我弯腰伸手，它爬到我的手上。我把它揽到了怀里。那一刻，我觉得这只猫是一只天使。它美得让我不想放走它。我知道，它的主人一定在寻找猫。可我觉得它是我的。它很黏人。它叫柏拉图。柏拉图的爱情理想透射到了它的主人的宠物身上了。
梦得
第73封信
昨天麻醉治疗时，我感觉我们竟然在一起了。跟那次在悬崖边溺水的情景一样。麻醉后的事，我记不清了，但我知道，你可以接受那个梦得。你将是我这一生爱的最用力的。我爱你。但我不会当着你的面说出来。一说写出，我的爱情就死了。
爱，一开口，便是伤口了。
请保重自己
爱你的梦得
第91封信
我知道，你消失之后，我坚守的是爱情本身了，而非我是否忠贞于你。有件事，埋在我心里很久了。那次本来是一场重要的话剧排演，一部名叫《在悬崖边》的戏，可我却在悬崖边失足溺水了。假死醒过来后，感到身体中遗下了一具女尸，就好像西游记里唐僧换身体，换下的是顺水漂走的残身。从那以后，我经常感到害怕。我开始长期的麻醉治疗。令人费解的是，我还保留了部分麻醉时的记忆。我“想起”了我的身体中，曾经遗留出一具女尸死在河上，而你，给了她最后的爱。
你是我的秘密。我不爱任何人也跟你有关系。哪怕是饶氏，她成为了一个符号。我忍不住想回过头去，看以前跟你写的信。但还是忍住不看。为什么不看？我自己都想不明白，只是觉得这样的执拗很没有道理，而又是全部的理由。
被囚困的梦得
第99封信
我有意无意充当了这场悲剧的主角。而你却置身度外了。
我只是有些预感，我们的故事还没有完。我可以好好的写下去。明年，后年，再往后若干年……
自从那次溺水假死之后，我的演技似乎不翼而飞，再也没有了舞台上颠倒众生的魅力。饶博士根本不知道这些，只一味地责怪我。我写信，祈祷自己的复活。这大概是麻醉的奥秘，我找到了身体里的那个女人，然而她是死的，仿佛从来都是死的，根本没有活过。只有站在舞台上，她才可以尽情的言语、跳舞、许诺我一切的未来。现在，我只剩下无名的坚持了，不是涅槃，而是对死亡的挑逗。只有你，能救她。只有你，能让我复活。
那么多事情，可我能记下来的，实在有限。我还是每天都写一点吧。不论以何种方式。这些对我和你都有些用处。我说的用处是：生命是以消逝状态存在的。那么这些文字就是生命的补白部分。是虚无的那部分。可回过来看的时候，我们能看到的不就是这些吗。活着是很虚妄的。
我还不知道你会怎么看。这一切已经过去了。怎么看都可以吧。反正它是给你的。
你的梦得
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【剧情梗概】
京剧男旦与同居女博士之间“性别战争”与“古老敌意”从未消减。
男旦是个把生活当成艺术的演员，有技压全场颠倒众生的魅力，但一次溺水之后，他的艺术表演才华丧失殆尽。饶博士对男人既依赖又藐视，她身上绑着一个日常的法庭。就在结婚前夕，饶博士发现男旦每天偷偷写信，这些信件都被寄往了一间遥远的监狱，收信之人是一个罪大恶极的捞尸工，人称“水鬼”。
与此同时，男旦身体里女性化的一面日趋显著，溺水之后，他一直在进行深度麻醉治疗，纠结于自己的性别选择。饶博士开始变本加厉窥测男旦的行为，她决心在麻醉师朋友的帮助下彻查事件原委，夺回自己的男人，以及男旦的男性身份。饶博士试图代水鬼回信，借机操控男旦。
捞尸工的冤情也逐步浮上水面。最终，水鬼究竟是否存在？是否另有幕后黑手制造了男旦的性别困境？又或者习俗本身是一场天大的骗局？剧情如俄罗斯套娃般，一环扣一环，凶手的指认不断发生变化，受害者和被害人角色不断掉转。个人的困境演变为集体的呻吟，每一个人都试图查明真相挽回败局，然而，所有人共同构筑了一场罪恶的悲剧。
9月28日，2016北京国际设计周开幕大戏的原创意象戏剧《侵犯（INVASION）》将隆重上演。
这部由G-lab戏剧电影工作坊研发，深圳天合堂影业有限公司制作，著名导演果然监制，唐朝乐队前主唱秦齐原创作曲，单世涛担任艺术总监，青年演员王太新和刘佳、曾在影片《朝鲜战争》中饰演毛岸英的马嘉宏、梅派传人徐达、中国内地实力小生张彭皓、戏曲演员高子雅、著名模特马青等主演的作品，被戏评家誉为首部突破波伏娃“第二性”的性别大戏，尚未开演就已备受文学界、艺术界、戏剧界、舞蹈界、音乐界广泛关注。
监制 果然
知名导演、编剧、监制、出品人，Glab戏剧&电影研发中心创始人。
早在1997年就以大型情景喜剧——《候车大厅》一战成名，并以清晰的影视商业模式成就业内领先地位，2004年成立小说戏剧工作室，陆续推出：人艺经典话剧——《门背后》、
京沪小剧场话剧融合力作——《支离破碎》、连顾长卫也自称粉丝团的——《猫科动物》、2005年曾引发“晃悠热潮”的——《晃晃悠悠》。
原创音乐 秦齐
唐朝乐队前主唱。中国摇滚圈公认的顶尖高手与奠基人之一，中国摇滚乐早期八十年代就开始音乐探索的乐坛成名传奇人物，是“不倒翁乐队”的主唱之一。代表作，《梦回唐朝》中那首死亡金属味道的《世纪末之梦》。
【演员介绍】
马嘉宏
影视演员，1994年考入北京电影学院表演系。曾参演电视剧《百年沉浮》《天地良心》《花落谁家》《延安颂》等，参演话剧《摩天楼下》《雷雨》《暗恋桃花源》《玩偶之家》等，在影片《朝鲜战争》中饰演毛岸英，受到观众广泛好评。
为了贴近人物感觉，剧组安排饰演麻醉师的马嘉宏与北大人民医院的资深麻醉师深入接触交流体验生活。
徐达
梅派传人，毕业于北京戏曲学院京剧表演系，在校间学习京剧、昆曲梅派青衣、花衫。正乙祠“梅兰芳华”主演之一，曾参演话剧《老舍五则》，开心麻花音乐剧《爷们叁》，新编京剧《白雪公主》饰演王后、《曹七巧》，大型乐舞《婚风喜庆老北京》，朗诵剧《母亲颂》等。主演的微电影《守梦》曾获微电影节优秀表演奖，曾接受《中国艺术家》杂志专访。
梅派传人徐达激动的感慨第一次有艺术作品如此贴切的表达了男旦这一特殊群体的真实内心，他读完剧本后深深喜爱，其间推掉了自己的多场演出，全情投入到此剧中。他谈到：“女幽灵这一角色由京剧男旦演员通过京剧的唱、念、做、表饰演。她即是剧中男旦戏台上的女人又是剧中男旦的另一层内心独白，与该剧中男旦姜梦得乃是‘雌雄一体’。用原汁原味中国古典戏曲的造型碰撞了现代男旦演员姜梦得京腔京韵台前幕后的爱情戏剧故事！姜梦得内心世界一角的女幽灵又是如何穿越到现实生活中？不进园林怎知春色如许？”
张彭皓
中国内地实力小生。作为新生代演员，其可塑性强，又极具表演天赋，曾参演刁亦男导演的影片《白日焰火》，该影片2014年在第64届柏林国际电影节拿下最佳影片金熊奖及最佳男演员银熊奖。
剧中饰演水鬼一角的新生代实力演员张彭皓感慨整部剧作“很压抑，但赤裸痛快，和萨拉凯恩的《渴求》很像”，他进而解读道，“侵犯，不仅是欲望，更是内心的恐惧”。
王太新
青年演员，毕业于重庆大学电影学院2008级表演专业。12年毕业后来到北京开始从事表演事业。出演话剧影视剧作品《红色恋人》、《小桔灯》、《相爱一生》、《出生入死》等。
青年演员王太新进组正值其新婚燕尔，为了完美演绎剧中雌雄同体的角色，他戏称自己在一个多月的排练期间“拒绝了所有性生活”。
刘佳
毕业于日本松荫大学。回国后考入电影学院，09年毕业大戏《妈妈咪呀》饰演堂娜。出演电视剧《生活有点甜》《红军东征》《永远的忠诚》、百合奖获奖电影《卒迹》。
青年演员刘佳刻苦排练，背词到凌晨四点，支起了小帐篷直接在剧场过夜。
高子雅
京剧刀马旦演员，毕业于中国戏曲学院，擅演剧目《昭君出塞》，《悦来店》，《穆柯寨》等，2012年拍摄电视剧东京爱情故事戏中戏，2013年京剧电影《龙凤呈祥》拍摄，2014年拍摄话剧《大宅门》戏中戏，2015年拍摄晨阳水漆广告，2016年参与京剧纪录片《富连成》。
戏曲演员高子雅在剧中将以戏曲念白形式碰撞当代诗歌。
马青
从入行到活跃于各大T台、杂志、广告，总共不到三年时间。有着无与伦比的光芒，无需修饰无法阻挡。曾获得2007年新丝路中国模特大赛冠军，被评为2009年度中国十佳职业时装模特，2011年年度十佳职业时装模特、首席模特。
最近正值北京时装周，马青的走秀任务十分繁重，她在拼命奔波各秀场的间隙，想方设法挤出时间来到剧组参加排练，不断“侵犯”着自己有限的时间，无怨无悔，乐此不疲。
【场地：神秘的老厂房空间】
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郎园艺文中心
建于1956年的老厂房静静地在现如今的CBD驻立了60年，拥有全北京现在唯一的一个木桁架系统，完美展现了工业建筑的形态魅力，见证了北京CBD的建立、成长以及繁荣，并毫不艳羡的绝世独立于繁华之中。
《侵犯》为郎园艺文中心一甲子的生日献礼，奉献一场先锋以及未来感极强的多维度戏剧。在60年的老厂房里、在艺术的世界里，来一场跨越时空的对话。
重点在这儿
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时间：9月28/29/30日
19:30—21:00
地点：郎园Vintage—郎园艺文中心
数量有限！手慢无！
