亦舒小说改编的电视剧《我的前半生》火了，观众看得目不转睛，骂得眉飞色舞。我就纳闷了，改编一部1982年出版的小说，时隔三十五年，怎么观念越来越保守，思路越来越倒退？
亦舒
小说《我的前半生》开头，家庭主妇子君去时装店，买的是什么？开司米呢长裤。旁边阔太太建议她买些时髦些的。子君答复，「有款式的衣服不大方」。
所以，时隔三十五年，当改编电视剧中马伊琍饰演的罗子君穿着大红外套绿毛衣，顶着紫红色头发反光墨镜走在外滩，无怪观众要炸锅。
子君
白衬衫卡其裤与红绿色盲本似的搭配，也是亦舒小说与这部改编剧的差距。
审美问题可能还不是大节，三观的保守、倒退可真要命。
相信创作者选择改编这部小说，多少还是想表现女性成长独立的主题。小说篇名《我的前半生》，讲述一个家庭主妇被丈夫抛弃后的独立成长。
女性的独立，正是亦舒300多本小说的核心所在。
女人要经济独立，才有本钱谈人格独立，这句亦舒的名言不知影响了多少当代都市女性的价值观。
然而，不知道国产剧创作者是不明白女性独立的真正涵义，还是揣着明白装糊涂，硬生生把师太的小说中经济独立、人格独立的当代女性子君，写成了一个完全没有主体意识的糊涂寄生虫。
《我的前半生》，前12集是狗血家庭剧，中间虚晃一下变成讲述女性成长的都市女性剧，看现在的剧情趋势后面又成了玛丽苏偶像剧。
反观亦舒小说，结婚十几年的37岁家庭主妇，被小三抢了老公，却干净利落地打了一次漂亮的翻身仗。小说篇幅上，开头10%离婚、结尾20%恋爱，中间70%则描写一个女性经济独立和人格独立的过程，让我们看到了人物内心的成长与强大。
亦舒毫不留情的迅速将女主角抛入社会，面对世态炎凉、家庭成员的自私。让女主承受经济压力、社会压力和职场压力。甚至中间还完成了一次社会身份的转变——从朝九晚五的上班族变成自由职业的陶艺艺术家。
改编剧里，花了1/4讲女主老公出轨、离婚、换房子这些鸡毛蒜皮，可预想又花了后面1/2抢闺蜜男友，毕竟有神通广大、颜值无敌的霸道总裁靳东在，不好意思不让女主和闺蜜上演抢爱人的玛丽苏大戏。于是，剩下来给女主的独立和成长的篇幅也就少得可怜。
前12集里的狗血国产家庭剧情节更是卯足了劲。俗气原配、懦弱老公、心机小三、贪财老妈、无脑妹妹、无赖妹夫，大呼小喝咋咋呼呼，以至于高级白领的美丽闺蜜袁泉和职场精英的闺蜜男友靳东，简直像走错了片场，从职场剧乱入到了狗血家庭剧。
一锅乱炖，美其名曰接地气、本土化；一碗毒鸡汤，被包装成了女性独立宣言。
其实，安安静静做一部失婚大龄女的玛丽苏剧不好么？不要糟蹋亦舒了吧。
全剧最让人吐槽的是女主角人设。
亦舒小说中，子君虽是多年没有工作的家庭主妇，但也是里里外外操持家庭事务的一把好手。
「家里大大小小的事从不要涓生担心，他只需拿家用回来，要什么有什么，买房子装修他从来没操过心，都由我来奔波，到外地旅行，飞机票行李一应由我负责，孩子找名校，他父母生日摆寿宴，也都由我策划。」到外头应酬，子君也是宴会上最美丽的女人。打扮得宜，操流利英语。
就是这样人格独立的家庭主妇，离婚后才能转型为一个自信坚强的职场女性。
然而，到了改编剧里，创作者简直倾尽全力丑化家庭主妇。从衣饰打扮、言谈举止到行为观念，无一不是槽点。
原著里，家庭主妇子君，为什么会有职场女强人唐晶这种闺蜜，是因为子君得体大方、「品味实在高雅」，当然也因子君有着独立人格和不俗见识。
这样的女人，才能在老公出轨后，干干脆脆、姿态好看的离婚。小说里这样写，「她（小三辜玲玲）等着要看我出丑：大跳大嚷，决不肯放手，开谈判，动用亲友作说客、儿女作武器，与她决一死战。我不打算满足她。」
「人要脸，树要皮。一个女人失去她的丈夫，已经是一最大的难堪与狼狈，我不能再出洋相。」
这才是亦舒女郎——不管出身、处境、性格如何，最紧要一点，姿态要好看。
唐晶
然而电视剧中，女主角简直就是市侩的代名词，俗气没教养。对商场女店员高高在上、对老公的女实习生话里带刺、对保姆颐指气使、对闺蜜男友讽刺挤兑、对经济上依靠她的家人冷嘲热讽。
把老公当成长期饭票，天天盯着老公甚至到办公室骚扰他工作，生怕被小姑娘抢走。在家一副少奶奶架势，每天只会购物美容，不关心孩子课业，竟然把角膜解释为敷脚的膜。
奸懒馋滑，四样占全。
小说里，小三是风骚的三流过气小明星，女儿责备子君不会跟丈夫「撒撒娇、发发嗲」，子君不以为然：「我是良家妇女，自问掷地有金石之声。」
到了改编剧里，子君似乎只会「撒撒娇、发发嗲」了。反而吴越饰演的小三，朴素大方、工作勤恳、教子有方、独立自主、善解人意（不管是不是伪装吧）。
小三凌琳
于是，原著小说中狐狸精小三抢了良家妇女的老公，被电视剧活生生改编成了善解人意的独立女性抢了懒馋无理取闹刁蛮主妇的老公。难怪看了前几集的网友，有人说希望女主原地爆炸，有人说这样的女人老公不出轨才怪。
编剧可不可以停止这样丑化家庭主妇？
接下来几集更让人崩溃。编剧似乎觉得女主角应该成长独立了，于是忽然180度大转折，让她在撒泼打滚抓小三、哭哭啼啼挽留老公后，一夜之间就接受了离婚。
这个转折之魔幻、之荒诞，实在是雷得我无力吐槽。
这样一个庸俗势利、缺少教养、人格不独立、寄生虫一般的大奶型家庭主妇，在老公决定离婚时，竟然没有一哭二闹三上吊，没有闹得天翻地覆，让老公小三都没好日子过，竟然顿悟一般就接受了？
然后，编剧为了表现子君的成长独立，让她在离婚后，同意把法院判给她们母子的大房子，让给丈夫小三住，一个寄生虫瞬间变成了高风亮节的活雷锋。
我觉得，编剧这两集犯的错误太致命。独立清高，绝不等于蠢和滥好心。出轨的是丈夫，法院也把房子判给了她，我不知道她究竟出于什么样的圣母心才能把房子让给丈夫和小三。
亦舒女郎是独立、是姿态好看，但脑子也清清楚楚，明白物质是最基本的，绝不会幼稚的愚蠢到认为金钱不重要。喜宝说，「想要有很多很多的爱，如果没有，就要有很多很多的钱。」这是亦舒现实的地方。
改编剧一开始，似乎为了「接地气」，让庸俗大奶的女主角现实势利，吃相难看，说没钱「只能喝西北风，爱情有用吗？」后面忽然不争大房子搬到破旧的二手房，清高地变成了偶像剧里撕了富二代母亲支票的纯情女主角。
我很想问，创作者你们到底是要「接地气」，还是不接呀？
更让人火大的还有改编剧创作者对于女性独立的定义。
不当寄生虫赖着老公，自己去工作打拼挣钱，就是独立了？错！
真正的独立，不仅仅是自力更生、经济独立，更是一种人格的独立，不依附于其他人，无论是丈夫、父母还是朋友。
改编剧让子君离开丈夫自己工作，但这不意味着她就可以毫无分寸、事无巨细的依靠、不分时间地点的骚扰闺蜜和闺蜜男友呀。
可以想见，后面的玛丽苏部分，子君从商场营业员华丽转型为高级咨询师，也是依靠霸道总裁贺函的指点，就像唐晶曾经依靠贺涵指点成为职场女强人的经历。
更让人气愤的是，对闺蜜唐晶这一角色的改编。
原著小说里，唐晶强势能干又美丽，是叱咤职场的中环女王，完全靠自己，一步步打拼出职场一方天地。
改编剧中，对职场女性的态度却直男癌到令人发指。非要加入贺涵这个神通广大、颜值无敌的霸道总裁，让唐晶的职场成就一大半都归功于他，实在太轻视小瞧了当代职业女性。
12集时，唐晶作为工作十年的职场白骨精，最后还是因为贺涵出于爱情，故意把合约让给她，并且要一让再让，恨不得让贺涵单膝下跪奉上合约。女性在职场真得如此之弱吗？（更别提薇薇安这种妖艳贱货型的职场女性了）
我很纳闷，国产剧的创作者，到底假想的是怎样一群目标受众啊。
港剧中，二十年前就有各式各样智慧果敢、爽快利落、敢爱敢恨的职场女性（《一号法庭》《刑事侦缉档案》里陈慧珊、邵美琪、郭可盈这些女性角色），而国产剧到现在还用这种犹豫不决的含混态度写现代都市女性，实在让人痛心疾首。
《刑事侦缉档案》里的高婕（郭可盈）
再看看美国女性律政剧《傲骨之战》里一个个独立坚强智慧美丽的女性，不得不说，国产编剧还应该再普及一下女权主义（《杜拉拉》这种似是而非的女性勾心斗角的职场剧不提也罢）。
《傲骨之战》
如果不了解女性独立的真正含义，所有的剧作反转、角色逆袭都只能是天方夜谭。
独立成长不是无中生有的戏法。人的性格、修养、言谈举止、三观都是有连续性的，其形成绝非一朝一夕，要改变更是一项艰巨挑战。
描写女性成长独立没问题，从一个人格独立的家庭主妇，转变成人格经济双重独立的职场女性，是有连贯性和逻辑的。但从一个撒泼打滚、没教养的俗气妇女，变成一个自尊自爱、坚强独立的女性。我觉得除非是精神分裂，不然很难说服我情节逻辑和人物性格弧线可以做到这样的反转。
原著中子君前面单纯、后面成熟大气。而电视剧中的子君前面蠢，后面婊，简直谈不上有多大进步。
再吐槽一点，国产剧可不可以不要这样里里外外都透着拜金的姿态。小说后段，子君找到一个英俊优秀的男友，家人朋友问子君男友有没有钱？她回答「不知道。看情形不太会有」。这虽然有师太自己的清高和优越感，但也不至于虚假，一个经济人格独立的自信女人，自然不会追着对象问有多少钱。
而改编剧里，子君妈妈到了靳东家就一副没见过世面的贪财嘴脸，也是编剧在间接告诉观众，女主之后的男朋友是有钱人，后半辈子衣食无忧了，你们可以放心看她受一会儿苦了。
另外，为了让玛丽苏剧有说服力，还把女主角的年龄由小说里的37岁改成了剧中的33岁。编剧难道也认为女人40豆腐渣吗？37岁的女性就不能谈恋爱了吗？对女性的年龄歧视能不能不要这么明显！
写爱情，标配一定是霸道总裁，没钱都不好意思谈恋爱。写女性独立，十几年没工作的家庭主妇摇身一变就成了咨询公司高级顾问。国产剧可以停止势利、拜金、和这一整套成功学鸡汤吗？
对家庭主妇污名化抹黑（奸懒馋滑把老公当饭票）、对职场女性轻视看低（完全靠男人谦让和指点），如果对当代女性还持有这样的偏见，就别做女性题材的电视剧了！
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