她个性十足，被大家称为
“钢琴魔女”
她是当今世界
最优秀的钢琴家之一
她的名字是
王羽佳
Yuja Wang
原来你是这样的王羽佳
▽
橄榄古典音乐原创视频 / 文章
采访时间：2018年11月25日
转载请与我们联系
她在技术上的轻松、色彩的范围和纯粹的力量的结合一直是非常引人注目的......但是现在，她的音乐创作具有更大的深度，吸引着你进入每一位作曲家的世界，具有令人信服的即时性。
——英国金融时报
photo
:
Norbert Kniat DG
见到钢琴家王羽佳，是在杭州大剧院的后台休息室。
晚上8点半，看着刚刚从舞台上走下来的王羽佳，正在吃着用简易塑料盒装着的外卖，不免有点心疼这个长年在外奔波演出的姑娘。
看到我们进来，她赶紧放下了手里的饭盒调整姿势准备接受采访，在被告知我们还需要几分钟来架机器之后，才继续吃了几口，还一边吃一边夸着
「这饭也太好吃了！」
。
近些年，王羽佳一直都住在纽约，或是满世界飞，这次回国是因为与捷杰耶夫和慕尼黑爱乐乐团的合作，演出
勃拉姆斯《第二钢琴协奏曲》
，这也是王羽佳第一次在国内演出这部作品。
杭州大剧院演出现场
photo:杭州日报
丁以婕
「疯」「笑点低」「有点书呆子」
，王羽佳用这三个词来形容自己，一边说就一边哈哈大笑了起来。这确实很容易跟大家印象里的王羽佳对号入座。
王羽佳是个很酷的girl。喜欢穿着恨天高和紧身短裙在舞台上弹古典音乐，这本身就是一件
有点另类，有点酷
的事情。更酷的是，她并不觉得这有什么奇怪的。
“
为什么古典音乐‘一定要’怎么样？
那些‘端着’的形式不是我想表现的部分。音乐因人而生因人而变，为什么不能用年轻人自己的方式来表达我们对古典音乐的崇敬和敬仰呢？”
于是慢慢也就没人用这个打扰她了。现在大家依然会期待她每次音乐会的穿着，就像是期待音乐会加演曲那样，想要知道她今天又给大家准备了什么惊喜。
重温一下王羽佳演奏的《土耳其进行曲》
↓↓↓
记得之前《纽约客》在采访王羽佳时，看到她家里随处散落着书，甚至包括德国哲学家康德的《纯粹理性批判》这种高深读物。于是小编问起王羽佳最近在看什么书，她说：“
前段时间看
莫言的《丰乳肥臀》，很喜欢，挺有趣的。
”
莫言的这部批判之作，如果只看书名很容易就被当成“小黄书”了，显然，书名不等同于内容。王羽佳的“疯”自然也无法代表她的音乐。
「说衣服挺没意思的，还是要听我的音乐。」
photo:Julia Wesely
一说起这次跟捷杰耶夫与慕尼黑爱乐合作演出勃拉姆斯，她就很兴奋：“特别特别开心能跟我最喜欢的指挥‘姐夫’（中国乐迷对捷杰耶夫的昵称）
和慕尼黑爱乐一起演出，我28岁生日的时候就是跟他一起演出莫扎特度过的。”
王羽佳和姐夫是老搭档了
，2017年他们与
慕尼黑爱乐
一起合作演出了勃拉姆斯《第一钢琴协奏曲》。回忆起那次在慕尼黑大剧院广场上的户外演出，王羽佳称之为「很美妙的体验」，更是把这个乐队的演奏评价为
「跟我想象中的勃拉姆斯一模一样，一听就觉得是对的」
。
王羽佳与捷杰耶夫和慕尼爱乐演奏
勃拉姆斯《第一钢琴协奏曲》
↓↓↓
最近几年，王羽佳弹了不少勃拉姆斯的作品，除了跟乐队合作协奏曲之外，也弹独奏曲、室内乐作品等等，并且还与小提琴家卡瓦克斯一起录制了小提琴奏鸣曲的唱片。但她自己倒觉得弹得不够，
「还想要弹更多勃拉姆斯」
。
王羽佳非常非常喜欢勃拉姆斯，她说：“
听着就有一种别人在给你一个拥抱的感觉，非常安慰。
就像在瑞士看到山和湖泊，跟自然很接近，一下心就阔了。”
王羽佳与卡瓦克斯演奏
勃拉姆斯“
小提琴协奏曲
”，第一乐章
在勃拉姆斯的作品里，她又尤其喜欢交响乐和室内乐。巧得很，这次她弹的《第二钢琴协奏曲》正是一部既像交响乐、又像室内乐的协奏曲作品。
《第二钢琴协奏曲》是勃拉姆斯的最后一部钢琴协奏曲，作品里既有勃拉姆斯式的宏伟厚重，也能听出他灿烂、明媚的另外一面。乐队和钢琴之间少了一些竞争和对抗，更多是交谈和融合，因此很多人都说它更像是一部
「有钢琴的交响曲」
。
讲到这里，王羽佳又调皮地开了个玩笑，「那这个钢琴伴奏写得可挺难的」！
Photo:Musacchio & Ianniello
说起
“难”
，王羽佳弹的曲子从来都是
没有最难，只有更难！
当看着她的手指以惊人的速度在琴键上飞舞时，脑海中只剩下大大的“凶残”二字。
且不说当年因
救了阿格里奇的场
让她一炮而红的“柴一”，另外那几部公认的最难的钢琴协奏曲，拉赫第三、普罗第二、巴托克第二等等，也都是她的拿手好菜。
王羽佳演奏，拉赫玛尼诺夫“第三钢琴协奏曲”，第三乐章
对王羽佳来说，弹勃拉姆斯第二又是怎样的体验呢？王羽佳的回答依然像女侠范十足：
「弹着爽，但不是普罗的那种爽！」
「普罗是听着就很难，勃拉姆斯是听不出来的难！乍听起来就是一个很好听的旋律，实际上特别绕手！一边是旋律，一边是和声，低音也要烘托，还跳来跳去，又不能太响，整体上还得含蓄...很多很多这种细节。但是越弹就越觉得勃拉姆斯伟大，越来越能深入进去，
既要用脑子，又要用很多深情。
」
Photo:Robert Torres
看几次王羽佳弹现场就能强烈感觉到，你永远无法想象这个看似娇小的姑娘，身体里的小宇宙能够爆发出多大的能量。而在舞台这个神奇的地方，很多情绪都会被放大。
羽佳自己也坦言「其实每次上台都会不一样，有时激情上来了就会火花更多一点。当然，这个也是必须是对曲子非常非常熟了，才能在一个限度内来点即兴。
捷杰耶夫也是特别擅长在舞台上发挥的，跟我的音乐哲学很像。
」
这种对随机性时刻敞开怀抱的洒脱态度，再一次让小编感受到了来自小魔女王羽佳
特立独行的「酷」
。
Photo:Musacchio & Ianniello
一直以来，无论是从王羽佳的教育经历，还是她演奏上，都能明显看出
俄罗斯音乐
对她的影响。不过最近几年，贝多芬、舒伯特、勃拉姆斯等
德奥系作品
在她的演出中出现的频率越来越高。
不过当小编问起这种转变时，立刻就被她直截了当地驳回了。
「
我觉得不要这样想，我就是弹我想弹的曲子。
今天弹了勃拉姆斯，但我的新专辑就是俄罗斯和现代的曲子
，前一阵我也在弹贝多芬的“锤子键”等等。」
「我觉得古典音乐很好的一点就在于它很丰富，其实跟我们现在的生活很像，有很多东西，都是不一样的精彩。」
Photo:
Natalie Zeriker
王羽佳口中说的新专辑，就是在11月23日刚刚由DG公司发行的《Berlin Recital》，收录的是她在柏林爱乐大厅的室内音乐厅的一场音乐会实况录音。
新专辑捕捉到了
拉赫玛尼诺夫、普罗科菲耶夫、斯克里亚宾和利盖蒂
炽热的音乐。不过王羽佳这次选择的，都是
作曲家们晚期，那些不太流行的作品。
「
普罗第八，是作曲家的倒数第二首钢琴奏鸣曲，我们能从中听到一个完全不同的普罗科菲耶夫」
「
斯克里亚宾的
最后一首钢琴奏鸣曲，是他的晚期作品，我就说那时候
他已经疯了，自己创造了一个神秘的世界，特别灵！」
「利盖蒂老是干那种别人干不出来的事儿，像第一首“Désordre”，节奏已经很不规则了，后面还慢慢错位，最后再对上...这种事要是机器做肯定要比我们精确地多，但最后的效果却是特别有想象力的，是机械性的反面」
王羽佳难掩对这些曲子的喜爱，声情并茂地，像连珠炮一样劈哩啪啦讲了一通。
“但是这些曲子大家听不懂啊，就不会有担心吗？”
小编忍不住问道。
「大家熟悉的曲子我也弹过了，但这个不是我今天依然在弹琴的原因。
我可以用别人以为我是弹土耳其进行曲的，让他们来听音乐会。然后告诉他们这也是古典音乐，也是需要去弹、去欣赏的。
不能老是听你喜欢听的，因为艺术不是娱乐，也有一种听，是让内心世界更丰富的听。」
当一位钢琴家完成了从“
弹观众想听的
”，到“
弹自己想弹的
”这种转变时，自然而然就变成了一位引领者。
「我觉得现在需要更多这样的观众，跟着我一起往前走。」
Photo:Norbert Kniat
与正式的新唱片相比，在早些时候打前站发行的EP要显得平易近人很多——收录的是柏林音乐会的4首返场曲。
确实，王羽佳的返场向来都让听众无比期待，如果有幸现场听到了著名的
《土耳其进行曲》、《野蜂飞舞》
，恐怕要兴奋地一整晚睡不着觉了。
可惜，杭州的观众这次没能听到羽佳的加演。
「
不要这么说啦。我觉得返场就是一个饭后的Dessert（甜点），勃拉姆斯的这个曲子实在太伟大了，如果我弹完这个曲子再给大家来个Dessert，会觉得是对这个曲目的不尊重。
」
「如果是独奏音乐会，曲目比较丰富，后面我也很喜欢弹那些加演的曲子，现在也不太用提前准备了，上去弹成什么样就什么样，算是给观众和自己的一个小礼物吧。」
说完，就又听到了羽佳标志性的笑声。
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