2020奥斯卡金像奖颁奖典礼昨天已经完满结束了！
还记得之前的乌龙事件吗？不管是《爱乐之城》或是《月光男孩》都是大大滴惊喜！
连主持人吉米都开玩笑：听到喊你名字之后，等一分钟再上来。
而今年奥斯卡，当听到最佳影片是《寄生虫》的时候，真的呆了几秒之后莫名有种“中奖了”的激动感！
纵观全局，一向被看好的《1917》由萨姆·门德斯，一镜到底技术完胜；《婚姻故事》有《克莱默夫妇》做对照，符合奥斯卡的价值取向，拿奖那是八九不离十了。原以为《寄生虫》披着外国影片外衣，拿奖机率极低，却成了当晚最大赢家。“最佳国际电影”、“最佳导演”、“最佳原创剧本”，这几项再加上首部非英语最佳影片，刷新了韩国电影、亚洲电影记录！故事梗概：影片讲述住在廉价的半地下室出租房里的一家四口，原本全都是无业游民。在长子基宇隐瞒真实学历，去一户住着豪宅的富有家庭担任家教。没过多久，基宇的妹妹和父母也如同寄生虫一般的进入了朴社长家里工作。然而，他们的野心并没有止步于此。随着时间的推移，朴社长家里隐藏的秘密渐渐浮出了水面。本着不剧透的原则，我们从电影中的细节来看看这部电影。最玩味的就是别墅。外表看上去极简高雅的别墅，象征着金钱和权力。从影片中提及到的别墅主人变迁，也就隐约讲述了一遍韩国历史。前半段，石头以幸运石般的信物而出现，召唤出整个故事。令这一家人，得以进入朴社长的大富之家，在宽敞的建筑设计师空间里，享受阳光草坪大落地窗，都市森林的上流生活。更妥帖的解释，石头又是一块垫脚石。一家人需要这块石头的高度，方才能进入到大窗户和好阳光的上流阶层住宅。后半段，石头变成了凶器。同时出现了那段经典台词：不是我带着这块石头，是这块石头死死地缠着我。《我不是药神》有这么一句台词，世界上只有一种病，就是穷病。不少人会在《寄生虫》身上引申出一句类似的话：穷是一种罪恶。奉俊昊不会傻到用台词来说，他选择了电影画面上看不到的，气味。它能激发人的想象力，带有天然的贬低色彩，让你想到贫穷，困窘，底层和不干净。来自不见光、通风不畅、空气像发了霉的地下室，挂在窗边的袜子，如电影里所说的，只能泡在水里的抹布。《寄生虫》拿下小金人，有人觉得实至名归，有的人觉得电影还没有奥斯卡的水准。在某种程度上，韩国电影算是好莱坞电影正统嫡系弟子，当年那些派去好莱坞学习的韩国导演，成就了如今的韩国类型片。而奉俊昊的电影有典型好莱坞类型化的叙事，但当观众以为故事已成定局，电影走向无非就是A或B时，导演立马丢出一个意外，结局成谜。就像《寄生虫》中，主角一家人“鹊巢鸠占”着朴社长的家，你以为富人会突然回来，揭穿主角们阴暗的一面。但来的却是女佣大妈，揭开隐藏在别墅4年的秘密，这也是整部电影的转折点。更重要的一点在于，在这样的一个亚洲故事里展现了当今社会极其现实的贫富差距下造成的阶级矛盾和冲突。这不就是西方电影最喜欢讨论的议题吗？贫富差距、阶级矛盾不单属于西方或东方，这是世界的命题，《寄生虫》的故事可以发生在世界任何一个角落。试想一下，如果《寄生虫》是一张摄影作品，它会如何表现？电影一开始被制作出来，就是为了记录生活，保持真实。动态的影像显得越发的真实，因此也更容易触动人内心的敏感处。电影中，有的人住在极简干净的大别墅里，却还有人住在一下大雨就会冒粪水的地下室，你是不是更直观地感受到贫富的悬殊呢？摄影亦是如此，用照片记录生活，捕捉稍纵即逝的现实。有时候，拍照时越真实的场景，不见得是最佳拍照地，往往在这里却有着最动人的故事。例如在厨房忙碌的背影，或是站在火车站送别的人儿。这些来源于生活的照片，拍下真实的日常，记录下此刻美好。因为真实，所以动容；因为触动，所以深刻。你对电影《寄生虫》或今年奥斯卡其他电影有什么看法吗？如果你想看《寄生虫》请自行上网找资源哟！![]()
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