专栏名称: 乌鸦电影

同样的电影，不同的解读。

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戛纳获大奖！这部国产之光，真有这么牛？

乌鸦电影 · 公众号 · · 2024-06-21 12:04

正文

从这部电影在戛纳获奖的消息传来，不少观众就对它相当期待。

知名导演亲自操刀编剧，预告片的质感不俗，前方传来的口碑都偏正面…

电影上映后，乌鸦第一时间去影院观摩。

但看后的心情，却有些许复杂：

《狗阵》

2008年，西北某乡镇。

38岁的二郎，这天，从监狱刑满释放，回到了家。

曾经的二郎，弹得一手好吉他，组建乐队，长得还挺帅，是镇上的摇滚明星。

玩音乐、谈恋爱、闯荡世界…独属于年轻人的想法，正等着实现。

但一次意外，一切戛然而止：十年前，二郎误杀了人，被判了劳改。

母亲早逝，姐姐远嫁…

自从二郎入狱，父亲为了躲清净，就独自搬到了镇上的动物园，和外界基本断绝往来。

归家的二郎，没有家人在身边，朋友们也离开的多，熟悉的人寥寥无几。

除了要设法谋生，还要应对受害者家属三不五时的骚扰和恐吓：

杀人偿命，你把我侄子的命弄没了，那我也要你不得安生！

当年，对方卷着乐队的钱跑了，二郎开着车去追，没成想对方失足掉进了山沟沟里，死了…

按理说，这案件意外的成分居多…

但二郎从不辩解什么，应该说，他连嘴都不怎么张。

在他看来，自己这辈子早就完了，说什么做什么，都不重要。

这里是个以工业化出名，却早已落寞的小镇。

年轻人都外出打工，走了一批又一批。

人越来越少，镇上的狗，却越来越多，多得成了“祸患”：

为了躲避狗群，有车辆在路上遭遇侧翻，差点出人命。

镇上成立了“打狗队”，为了帮助再就业，二郎被安排进去。

绝大部分捉到的狗都要拿去人道毁灭，但每次看着笼中惊恐的眼睛，二郎却总是忍不住放走一些狗…

为这事，二郎没少挨打：我们捉狗你放狗，是存心捣乱，还是想显得你多菩萨心肠？

最近，队里正在找一只患有狂犬病的黑细狗。

阴差阳错，二郎和细狗相遇了。

看着人人喊打的细狗，二郎顶着压力，把它带回了家。

同一屋檐下，一人一狗，互相陪伴…二郎似乎看到了点生活的希望。

但很快，麻烦接踵而至：一次和受害者家属的纠缠中，细狗失踪了…

2024年6月15日，管虎导演和编剧，由彭于晏主演的 《狗阵》 登陆内地院线，豆瓣评分7.4，上映一周没有太大浮动。

今年5月，电影就在戛纳电影节上大放异彩，获得“一种关注大奖”。

但正式上映几天后，网络上的评价，可以称得上毁誉参半：

有网友称赞： “升级版”的管虎，威猛依旧。站在作品履历与人生尺度向回看，沉淀出一部极致克制又满是力量，注入了更多真情与真实的电影。

有网友力踩：表达不清晰，叙事主题混乱，情感平淡甚至惨淡…除了狗狗的神级演技，贾樟柯的客串惊喜，其他乏善可陈…戛纳的掌声估计都是给彭于晏的屁股，而非真心给剧本。

值得一提的是，本片中有几大亮点：

饰演打狗队队长的贾樟柯，用自然、连贯的演技，证明了导演和演员两开花的实力；

饰演细狗的动物演员小辛，凭借出色的演技，获得狗狗金棕榈组委会颁发的“评委会大奖”，并荣获“Palm Dog”特制荣誉围巾。

拍摄结束后，因为实在不舍和狗狗分别，彭于晏已经收养了它。

还有万众瞩目的，彭于晏那露了两次，分辨率挺高的屁股…

一般来说，“国际奖项”的头衔，会让我们对于片子，天然多了点期待…

但很多时候，专业评委的考量，和普通观众不同；

前者对于电影艺术性和专业层面上的侧重和判断，和后者“想看个有意思的故事”的出发点之间，并没有对错高低，只有考量和评判的差异…

从根本上说，各方对电影的喜恶，大多时候出自主观性判断。

乌鸦认为，《狗阵》是管虎导演的系列作品中，下了功夫花了心思的新尝试…

却也是和他过往作品相比，较为普通，甚至平庸的一部。

提及电影，管虎曾说：当一条路走得有点茫然时，那就是时候改变了。

不难看出，这些年，从《杀生》《斗牛》的荒诞魔幻主义的异度空间，到《厨子戏子痞子》的文艺奇幻万花筒中，反手造出历史中的秘密花园；

《杀生》《斗牛》

《厨子戏子痞子》

再到《老炮儿》的血气依然英雄气短，《八佰》中的磅礴历史见众生百态…

管虎的电影，从镜头到故事，都带着一种粗粝的浪漫，真实的虚幻，举重若轻的厚实感。

《老炮儿》《八佰》

在电影中，仍然能感受到导演一如既往的，内敛但生猛、平静又癫狂的魔幻现实气息：

如同海啸一般，涌向公路的狗群，引发严重的交通事故后，瞬间消失不见；

吊在半空中的人，被仇家浇了一头的汽油，点燃的打火机放在一旁，生死靠天命；

摩托飞驰，人从平地掉入阴沟，以为九死一生，结果又负伤出现…

配合着尘土飞扬的戈壁滩地，人烟稀少的破败小镇，冷漠孤独的行人，阴沉昏暗的天地…

电影的确成功营造出某种，悲凉又凛冽的，绝望又彪悍的气质。

可惜的是，除了这些东西，电影似乎就止步于此，在故事上的发展，似乎乏善可陈…

电影讲述了一个很简单的故事：

从摇滚青年沦为了备受歧视的边缘中年，在沉默中放逐自我，甚至放弃生活，俨然一只有容身之所的丧家之犬；

但因为遇到了被误解成狂犬病的细狗，两者互为依靠，互为支柱，在角落里互相舔舐恶意的疮疤…

众所周知，动物是主角的电影，总离不开人狗相依的催泪戏码…

不同于西方对于刻画狗与人相处时的明亮、温暖基调，在传统中国乡村背景下的人和狗的故事，往往更偏向于真实的粗犷、野性、原始、刚烈和凶猛；

但又因为我们过于熟悉这种叙事，所以从两者相遇和相处后，观众就有预感：人和狗，似乎都被安排指向某种，悲剧性的宿命…

还以片名联想到妮可·基德曼的电影《狗镇》：以一个外来女人在小镇里，被欺凌和羞辱的悲惨经历，折射出人性的残暴与邪恶。

能看出来，导演想借捉捕狗的过程，比如送去狗场，挨家挨户搜狗，借着捉狗敛财等等的情节，映射某些镇上人丑恶的嘴脸，和边缘人被排挤的处境；

然而，男主在片中，虽然看似孤立无援，却有发小帮着找工作、有瓦遮头；

父亲虽然对他失望，却留了一小笔钱，姐姐起码还保持着面上的关心、虽然费了周折但打狗队仍然妥协，让他留下了细狗…

如果能狠下心来，将男主角的遭遇推至更加无助和荒芜的境地，也许会更人信服…

还有对于08年奥运、拆迁、农村人口流失等等宏大社会背景的强调，不断渲染主角在一片狂欢图景下的形单影只，可以但没必要…

我无法确定导演是对于“边缘人”的界限认知不够犀利和深刻，还是出于商业考虑，作了某种，有野心但没“贼胆”的妥协，抑或是这几年我对于惨人惨事的接受阈值提高了…

以至于，在看到细狗失踪时，我只觉得“悲剧”的设计感太强，“工具狗”的属性显露无遗，过于突兀…

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