大家|洪子诚：中国当代文学的形成、削弱与崩溃

△ 洪子诚像（澎湃新闻 蒋立东 绘）

谈到“中国当代文学”，首先要回答下面的两个问题。第一，什么叫中国“当代文学”？第二，以何种视角、主要运用何种方法加以评述。前者指的是对象的确定，后者则是问题评述、归纳的依据。

它指的是始于1949年迄今的中国文学，或者说，是中华人民共和国成立以后的文学。五六十年代，中国文学界在谈到这一时期的文学时，较少采用“当代文学”的说法，一般是将它看做中国现代文学的延续（一部分），或称为“新中国文学”。

在50年代后期，有的大学曾编著过《中国当代文学史》和《中华人民共和国文学史》（后者未正式出版）。1976年“文化大革命”结束以后，由于自1949年以来的文学已有30年时间，考虑到这个时期的文学有独立地加以总结、研究的必要，“当代文学”作为一个相对独立的文学时期的这一理解，逐渐为许多人所接受。

目前，出版的各种“当代文学史”的著作、教科书，已有二三十种之多。在各文学研究机构和大学文学系，中国现代文学和当代文学也成为相对独立的研究对象。这都说明这一提法被普遍认可，“当代文学”也被认为是中国文学研究中的一个独立的分支学科。

不过，这并非说已不存在问题。中国大陆以外的研究中国文学的学者，会被诸如近代、现代、当代这些概念的运用搞糊涂。他们对这些概念内涵的理解，肯定也与中国学者的习惯用法不一致。

对这一概念（连同它所标示的文学分期方法）提异议的中国学者，他们的疑问则是：以某一政治事件（1949年新的政权的建立）作为文学分期的依据理由是否充分？“当代”文学，是“历史”，还是“现状”？“当代”与“史”是否存在语义上的矛盾？如果是不断变化、离稳定状态尚远的文学现象，将它看做一个确定的文学时期是否有道理？

其实，更重要的分歧，存在于文学分期所依据的“视角”上。坚持将“当代文学”与“现代文学”并举的人们中，相当一部分人持这样的观点：1949年以前的中国文学，其基本内容是“新民主主义的范畴”；而1949年以后，中国社会的“整个性质”已变为“社会主义”，文学的“性质”也发生“根本性”转变，即已成为“以共产主义思想为核心的社会主义文学”。

对这几十年的中国文学“基本内容”的这种概括是否合乎事实，是疑问之一。另外，以“经济基础—上层建筑”对应的理论，从政治意识形态的视角作为文学分期的根据，其合理性和有效性，也还是个值得讨论的问题。

上面，我虽然谈到对“当代文学”这一提法及其分期依据的疑问，不过在这本书里，也仍采用“当代文学”这一概念。这是为了照顾目前的习惯和文学研究的基本格局。不过，在概念的内涵上，我与另外一些研究者的理解可能不完全一致。

在目前，我同意这样的看法：中国文学从19世纪末（戊戌政变前后）开始，酝酿、发生新的转变，即从“古典”向着“新”文学的转变。这种转变，涉及文学观念、文学创作内容、主题以及艺术方法等方面。这一酝酿，到五四新文化运动期间产生“质”的飞跃。由此，中国文学进入了“新文学”或“现代文学”的时期。

△ “经济基础决定上层建筑”和由此而来的分期理论是合理的吗？

20世纪的中国，处在社会经济、政治、思想观念和行为方式的巨大转变过程之中，“现代化”是物质和精神领域的总题目，文学也由此形成某种统一的特征。将20世纪的中国文学看做一个“不可分割的有机整体”来把握，是有充分的理由的。

20世纪中国文学虽然有其统一的特征，但是，也不能忽视在其发展过程中的丰富性、复杂性。一个值得注意的现象是，各种文学主张、流派和文学规范的冲突、融合、消长对中国现代文学产生了影响。

其中，“左翼文学”（或“革命文学”）如何经过1942年延安文艺整风的“改造”，成为50年代至70年代中国大陆惟一的文学规范，是考察20世纪中国文学需要着重关注的问题之一。左翼文学在30年代已占居重要地位，在40年代初中国共产党统治的区域，它演变为毛泽东的“工农兵文学”的形态。

这种文学形态及相应的文学规范（文学的“方向”“路线”，文学创作、流通、阅读的规则等），在50年代至70年代，凭借其影响力，更凭借政治控制的力量，而成为中国大陆文学惟一可以合法存在的形态和规范。只是到了80年代，由于一个时代（毛泽东时代）的结束，这种一元的文学格局才发生了变化，而展现出在新的历史条件下文学变革的发展前景。

基于对20世纪中国文学基本状况的这一理解，即对某种取得支配地位的“文学规范”的性质及其演变的把握，我把50年代以后的中国文学称为“当代文学”，其内涵和根据是：“左翼文学”的“工农兵文学”形态，虽说在40年代初期的延安时期就已诞生，但成为支配地位的文学规范，则要到中国共产党成为大陆执政党之后。因此，从50年代到80年代的“当代文学”，也可以称为毛泽东的“工农兵文学”建立起绝对支配地位，以及这一地位受到挑战而削弱的文学时期。“削弱”是从“文化大革命”结束之后开始的。

△ 洪子诚把50年代以后的中国文学称为“当代文学”，有其充裕的理由

这是本书对“当代文学”含义的理解。因此，在评述50年代以后的中国文学时，将划分为上编和下编两个部分。上编主要描述这一特定的文学规范如何取得绝对的支配地位，以及这一文学形态的基本特征；下编，则揭示这种支配地位在80年代的崩溃，以及中国作家“重建”多元的文学格局所作的艰苦努力。