图片来源：《超级机器人 红巴隆》
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Anitama
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从1971年开始的第二次特摄风潮，在1973年达到了顶峰。仅仅是这一年内就有14部特摄作品登上了电视荧屏，其中就有大家熟知的《泰罗奥特曼》《假面骑士V3》《詹伯A》《电脑奇侠01号》这些经由各种方式在20世纪末就进入了中国小朋友视野的作品，但是其中大多数作品还是国内观众没有怎么接触过的，作为日本特摄史上作品的井喷期，主角的身份以及故事的题材自然是相当广泛，人造人、宇宙人、时代剧、现代剧各种各样，但是唯独有一种题材出现的相对较少，这就是以机器人作为主角的特摄作品。
什么？詹伯A？詹伯A虽然设定上是机器人，但是道具服在观感上给人的感觉并没有太偏离圆谷一向的近似奥特曼的造型，即使在当年播放的时候，也鲜有人将这两部作品拿来比较。同理东映的《机器人刑事》以及《电脑奇侠》就更不用说了。
真正给人观感上一下就觉得“啊，这是个机器人啊！”的狭义上的机器人特摄作品，从1973年这个时间点再往前追溯，要追溯到6年前1967年东映拍摄的横山光辉原作的《铁甲人》了。要再往前追溯，甚至能追溯到1960年同样是横山光辉原作的松崎制作的《铁人28号》。真真正正狭义上的机器人特摄就是这么稀少。与现在的观众所理解的“操纵”机器人不同，这两部片子“操纵”的概念，还是主角从外部控制机器人行动（虽然铁甲人在地球即将毁灭的最后一刻有了自我意识）。而像现在狭义理解上的坐进驾驶室利用操纵杆来操纵机器人活动的，就是这部《超级机器人 红巴隆》了。
时间先回到1972年，这一年的春天，身为日本电视台的职员渡边一彦和齐藤汎司两个人，在闲来无事之间共同思考出了一部以机器人为主题的企划案，不过这两个人本身从事的工作，跟作品企划就一点边儿都沾不上。尤其是渡边一彦，他其实是日本电视台下属的日本电视台音乐的职员，这个隶属于日本电视台旗下的子公司主要负责的业务是日本电视台作品的歌曲以及角色版权的知识所有权管理，跟电视节目企划八竿子打不着。实际上在这个阶段的时候，两个人所创作的企划案水平可以说相当业余。不过这两个不务正业的人还是没有放弃自己的这份儿梦想，多次找到当时讲谈社旗下《TV Magazine》杂志的编辑长田中利雄软磨硬泡，“我们这儿有份企划啊”、“大佬您看一看嘛”、“很棒棒的哟”大概就这个意思吧。田中被他们的执着给打动了，然后推荐他们去找漫画家野口龙。
野口龙本名野口胜，学生时代读了石之森章太郎的作品《世界まんがる記》之后，志愿成为漫画家，上京之后跑去拜石之森为师，结果被拒绝了。不过后来还是转而经由石之森这条人脉进入了“再现常盘庄”的工作室·零，负责给藤子不二雄的作品《小鬼Q太郎》画背景。
这里还有个有趣的小故事，熟悉藤子不二雄的漫画的读者，肯定会记得经常会出现一个爱吃拉面的卷毛眼镜中年男，主角动不动就会路过吃面男家中。这个最早由安孙子素雄，也就是藤子不二雄A设计出来的角色，即使在藤子不二雄拆伙后，也被藤本弘也就是藤子·F·不二雄拿去用过很多次。
小池先生这个角色的原型，是两人常盘庄时期就结识的好友，同为漫画家的铃木伸一。
不过角色原型明明姓氏是铃木，为什么在漫画中却变成了小池先生呢？这个就是野口胜的“锅”了，铃木伸一在上京之后一开始并不是住在常盘庄，而是借住在一户名叫小池的人家中，小池先生这一角色第一次登场就是野口龙负责背景的《小鬼Q太郎》，在人物设定上这一角色的名字其实是“寄住在小池先生家的铃木”，负责背景的野口胜为了忠实再现当年这一点，将铃木所住的小池家的门口门牌也忠实给再现了。本来就是基本上没什么台词的客串角色（毕竟基本上只是吃面）。读者自然就误会了这个角色是姓小池（后来在哆啦A梦里还出现了妻子和儿子，变成了吃面的小池一家）。
野口胜的无心之举，竟然还创造了这段逸话。
有点儿扯远了，说回野口胜。1970年他从工作室·零独立，当时的《周刊我们的Magazine》的编辑富井道宏给他起了个笔名，单字一个龙，野口胜正式变成了野口龙。
单飞之后的野口龙继续创作漫画，主要的作品是在《有趣的幼稚园》和《TV Land》上连载冠以石之森章太郎原作之名的《猿飞小悦》《假面骑士》《假面骑士V3》等作品。
即使野口龙这个时候还不算什么特别有名的漫画家，但是Level肯定是比渡边和齐藤这两个门外汉强得多了，当两人拿着他们的半吊子企划案找到野口龙的时候，野口为这份小树苗一样的企划案增添了不少枝干与绿叶。
首先野口龙为这份名为《超级机器人 红巴隆》的企划案增加了更多的角色内容设定，还根据渡边一彦的创意，描绘出了红巴隆以及敌方机器人的造型。起码这一点是只有想象力的渡边和齐藤所办不到的，毕竟人家是专业的。
拿着这份经由大师开过光的内容和角色设计都充裕了不少的企划案，渡边和齐藤就找到了自己本家日本电视台内部的上层，打算将文字层面的企划案变为现实。但是说归说，这种特摄节目的企划案肯定得找专业的来，电视台内部肯定是做不来的。
日本电视台这个时候找到的就是宣弘社。宣弘社在1968年《光速超能侠》之后虽然没有继续将制作的特摄作品搬上日本电视台的电视荧屏，但是还是作为与实际制作公司Knack联名企划以及作为代理店，参与了1972年的动画《铁甲飞天侠》的制作，这部作品与《魔神Z》类似，都是人类驾驶巨大机器人的作品。但是比《魔神Z》提前两个月登上了电视荧屏，不过知名度就完全不如后者了。和日本电视台有所合作，而且有特摄制作经验的公司，渡边和齐藤的企划案交给宣弘社再合适不过。
不过这时候日本电视台这边的高层心里的小算盘还是打起来了的，毕竟自己人的企划案交给外人去制作，然后再让外人把制作好的作品再卖给自己，这不是亏本买卖么！所以日本电视台和宣弘社商量后的折中方案，是宣弘社把之前一部已经拍好了，但是没有赞助商赞助的一部特摄剧所预定播放的播放时间带给买下来，先播放这部片子，等播完了就轮到播红巴隆。
