去年的中国电影市场对比过去，有个相当特殊之处，不知你们发现了吗？
那就是一年当中有好几部纪录片走上院线，比如《舌尖上的新年》《我在故宫修文物》《生门》等等，其中有不少，口碑和评价都相当不错。
其中有一部堪称现象级的影片是陆川执导的《我们诞生在中国》，它取得了近7000万的票房成绩。当然有一种说法认为，它并不是标准的纪录片，你说它是剧情片也可以，它还有一种分类方式叫做「自然电影」。
最近这部电影传出在北美上映的消息，于是我关注了一下，影片在烂番茄获得71%的新鲜指数，《综艺》《好莱坞报道》等行业媒体给出好评。
《我们诞生在中国》（2016）
我们熟悉的大师级导演伍迪·艾伦也去了美国首映礼，并给出「出乎意料地好」的评语。
伍迪·艾伦和本片导演陆川合影
国际社会上声誉崇高的环保主义者、人类学家、动物学家珍·古道尔女爵士（Jane Goodall）也参加了迪士尼的首映活动，对美国媒体表达了她对影片的高度认可。
珍·古道尔女爵士与本片导演陆川合影
是的，这部电影并不是纯粹的国产电影，它能在世界范围内获得影响，有一个重要原因是它有一个「爸爸」是迪士尼，属于迪士尼自然旗下的影片之一，和《地球》《海洋》等名作同列。
有人开了脑洞，把《我们诞生在中国》与《疯狂动物城》和《奇幻森林》放到一起，称作迪士尼去年的「动物三部曲」，居然很有道理。
《奇幻森林》（2016）
关于这部合拍片的开端还有一段故事。据说当时迪士尼只是想做一个中国背景的自然纪录片，并没有想好要拍什么，导演陆川写了一份几页纸的稿子，迪士尼一看，就通过了。
在当时那个几页纸的初稿里，就已经有了我们在影片中看到的，雌性动物哺育下一代，用几种动物的生存经历来阐述轮回概念的雏形了。
但我们都知道，中外合拍，尤其是在西方主资的电影中，中国电影人经常会面临非常尴尬的境地。演员往往只能得到鸡肋的机会，比如范冰冰《X战警：逆转未来》中打酱油的角色。章子怡也在采访中说过「在好莱坞，中国演员没有什么发挥的空间，因为他们给的角色都太简单了，没有什么表演的上升空间。」
范冰冰在《X战警：逆转未来》中
而导演，则会遭到国内国外双向严苛的批判，比如去年《长城》在国内的一众黑评，西方媒体也一点都不客气。
《长城》（2016）
回到《我们诞生在中国》这里来，这部影片的特殊性是要在外国的资本和团队的参与中，讲述一个地道中国背景的动物故事，这是《我们诞生在中国》的特殊性，也是它要面对的最大的难题。
陆川确实做得还不错，他曾在访谈中说过，如果只从创作角度来说，他一直坚持影片是一部故事片，因为纪录片的原则是对现实的一种记录和还原，但《我们诞生在中国》的创作跨越了这个界限，违反了很多准则。比如用了九只雪豹的素材剪辑出了一个雪豹的故事，比如明显在片中加入了故事性。
换句话说，纪录片是还原现实，而《我们诞生在中国》创造了现实。
《我们诞生在中国》（2016）
这是一个很聪明的做法，做动画片出身的迪士尼，本身是很在意「故事」的，而陆川在其中加入故事性的元素，也算是在坚持自己故事片导演身份的，在片中加入了一些自我的元素，同时又「迎合」了迪士尼的口味。而带有情节的「纪录」形式，无疑也更有趣味性和可看性，能够在院线上吸引更多的观众。
影片的摄影和剪辑团队主要都来自美国和英国，是长期给Discovery和BBC做纪录片的团队，在拍摄和剪辑上更加注重科学性。陆川在采访中提到，整个影片的制作期都在影片的「科学性」和「故事性」的拉锯中曲线进行，最终由迪士尼的高层来判断这两种的平衡。
从某种角度上来看，这也是中外合拍的一种必然经历——如何将不同的创作理念导入为一种合力。毕竟，电影是团队合作的艺术产物。
《我们诞生在中国》（2016）
最后想说一下合拍，就像香港影人在北上与内地合作一样，近些年来，一些中国导演也开始渐渐走出去，在国际的背景之下创作。这件事非常难，比单纯把一部影片卖到国外更难，可说是举步维艰，但意义非凡。
目前的中外合拍中，似乎与韩国的合作稍微做得好一些，但这也是因为韩国毕竟在亚洲，在各方面的资源交换和相互适应上都会容易得多。
而与好莱坞的合作，显然又要难上好几个量级，但最近电影市场上的各种动向，比如万达收购传奇影业和美国最大的本土院线之一AMC，无疑也表明了华语资本将大举进军美国市场，在这种推动之下，合拍肯定也会是未来新的趋势。
早些年那种相当浅表的，单纯交换演员和拍摄地的中外合拍，只是搭了一个中外合拍的壳子。只有当创作者走出去，在国际资本和团队的背景中获得举足轻重的话语权，表达自己想表达的主题，才能算是上了路的真正合拍。
《我们诞生在中国》（2016）
《我们诞生在中国》能够取得成功，跟多方面的因素有关。
迪士尼首先就是一家非常了解中国本土市场的电影公司，它一直深耕中国市场，是好莱坞六大领头羊，它清楚地知道中国观众对什么内容感兴趣，也知道中国观众和世界上其他地方的观众有什么相同和不同，因此什么样的中国故事能打入国际市场，迪士尼心中有数。
而陆川因为自身的专业背景——他是正牌的英文科班出身，和外国团队可以无障碍交流，这种能力在中国导演中几乎是绝无仅有的。当然他本身的业务能力和创作欲望也正处在一个导演最成熟的阶段。
总之，《我们诞生在中国》给未来的中国电影与国际资源的合拍带来诸多启迪，在这个意义上，它取得的成果不是迪士尼或陆川个人专有的，所有的产业中人都应该从中发现些什么。
往期精彩内容
影向标 | 《一念无明》并不完美，但他偏要给10分
这就是去年最棒的香港电影，忍了一年终于可以推荐了
曾经是香港最具独立精神的导演，如今也堕落为投机犯
