口碑扑街票房高涨，《变形金刚5》难逃审美疲劳

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文｜云飞

作为好莱坞进入数字时代后最为成功的商业片导演之一，迈克尔·贝是不可不提的人物。注重视觉刺激和感官满足的迈克尔·贝，让“奇观化的影像风格”在好莱坞风靡一时，无论是惊天动地的爆炸，还是惊心动魄的追车，以及千百年来人类无限向往的地外空间与外星生命等构成的影像，都可谓光彩炫目，令人心醉神迷。因此从《绝地战警》开始，迈克尔·贝几乎就是票房大卖的代名词——即便在《变形金刚》问世前，这位爆炸狂人就以五部影片累计十亿美金的票房，让其在好莱坞炙手可热。

正因为有着无与伦比的市场号召力，迈克尔·贝每一部《变形金刚》的问世，都可谓万众瞩目。自2007年《变形金刚》横空出世，擎天柱和威震天“相爱相杀”的故事就陪伴了一代人成长；如今“十周年”来袭，《变形金刚5》的到来则又将是一次票房狂欢。然而，从首作开始逐渐下滑的口碑怪圈，依旧在《变形金刚5》身上发生，是观众太挑剔还是《变形金刚》系列已沉沦？对迈克尔·贝而言，奇观化叙事是助推他从MV与广告导演跻身好莱坞的不二法门，也是他走得更远的最大桎梏。

自《变形金刚》在全球大获成功之后，对迈克尔·贝影像风格的分析，似乎就成了电影界的“显学”。事实上，爆炸狂人对“砰砰砰”的热爱，从其早期电影作品中就有迹可循。从 1995 年的《绝地战警》开始，到1996年的《勇闯夺命岛》，1998年的《世界日》以及再到后来的《绝地战警2》和《珍珠港》，爆炸、追车、香车美女等元素几乎一以贯之。

正因为这些显著特征，迈克尔·贝被赋予“影像奇观”这一专有名词：借用各种技术手段，展现各种被想象和幻想放大的、日常难以得见的场景，并且这些场景合理融入电影叙事之中，成为构成电影的重要元素。这样的影像美学与奇幻叙事，在《变形金刚》系列中达到顶峰——无论是汽车人毁天灭地的对决，还是地外生命对地球前途的赤裸威胁，以及随处可见的爆炸打斗场景，让《变形金刚》系列可谓奇观叙事的“集大成”。

为什么在影评界里，迈克尔·贝已经陷入到千夫所指的境地；在大众消费中，他又被捧上了神坛？是因为在视觉文化浪潮的冲击下，人类已经被视像世界所包裹，观众的视觉经验、对影像的理解能力已被拓展到史无前例的新高度。这一趋势，从《英雄》开启华语大片时代就已初见萌芽，“中国电影观众的集体文化消费心理已经发生了根本的贬义，他们不仅要看‘好看’的电影，而且要看‘好玩’的电影，娱乐电影市场价值的核心要素已经偏离原有的重心”。

从这个角度看，针对受众的审美需求制作大众喜闻乐见的影片，其实是电影发展的内在需求。当喜欢爆炸的迈克尔·贝的独特审美倾向，与追求新奇、贪图轰动的社会消费潮流一致时，《变形金刚》系列的成功顺理成章。

与内地6月23日公映日期相比，早两天上映的北美市场，已经先期给出对《变形金刚5》的评价。截至6月21日下午，《变形金刚5》在烂番茄网站上的新鲜度为16％，一共65家媒体评论，给出11鲜54烂总分3.3（满分为10）的评价。虽然随着评分数据的增多，其指数会有变动，但从目前来看，《变形金刚5》的口碑可以用彻底扑街来形容——

《变形金刚5：最后的骑士》目前在外媒口碑中的成绩成为系列最低。此前，《变形金刚》系列第一部烂番茄新鲜度为57％，第二部烂番茄新鲜度为19％，第三部烂番茄新鲜度为35％，第四部烂番茄新鲜度为17％。而这样的评价，甚至比公认的“烂片”阿汤哥《新木乃伊》还要差。

从具体的影像文本来看，《变形金刚5》无疑做到了影像奇观的巅峰，全球首次采用IMAX摄影机双机3D实拍，让每一次的爆炸都从屏幕中迸溅出来，身临其境的观感是迈克尔·贝一贯强调的，其对尖端技术的追求再一次得到呈现；作为最常见的爆炸、追车等奇观场景，占据了全盘相当大的比重，破坏性场景之多、爆炸频率之高令人目不暇接；凌厉的快速剪辑同样是迈克尔·贝的拿手好戏，不停跳切的镜头，延续其拍广告与MV的视觉风格。可以说，如果只想看砰砰砰的爆炸，《变形金刚5》能满足观众的全部想象。

正如《纽约时报》所评论的那样，“如果一直以来持续不断且支离破碎的战斗场面是你喜欢的，那么这部影片中依然还是这两样，并且时间更短，你更能忍受。”陷入到奇观化叙事的《变形金刚5》与迈克尔·贝，让在影厅睡足半小时后再继续观影都毫无障碍——因为影片几乎毫无剧情可言。

除了“爱炫技”的槽点，迈克尔·贝显然还是一个颇为精明的商人，在其《变形金刚》系列中，遍处可寻的植入广告割裂叙事，违背逻辑，往往让人出戏。在此前的作品中，德克萨斯沙漠中惊现中国银行卡等就是明证。在《变形金刚5》里，腾讯、酷狗音乐、优信二手车等品牌的植入依旧打眼，但也不至于那么生硬。但无论如何，迈克尔·贝已从广告植入中获益颇丰。

优信二手车广告

原本要植入华帝公司吉祥物，后来改成机器人

内地票房也在可以预见的轨道中进行——第三方数据平台显示，截至6月21日下午，《变形金刚5》预售票房已达5296万，其排片占比甚至达到了82.8%！其“君临天下”的市场表现，让人回想起前作上映时的疯狂：自2007年开始，四部《变形金刚》系列在中国取得37.8亿票房，可见其欢迎程度。因此《变形金刚5》尚未在内地上映，便获得了26亿的票房保底，其商业前景可见一斑。

显而易见的是，影像奇观是吸引观众最直接也最有效的砝码，是提升电影表现力最有效的武器，也是票房最大的保证。在电影宇宙风行好莱坞的浪潮下，长袖善舞的迈克尔·贝也几乎让“变形金刚”宇宙呼之欲出：《变形金刚5》对叙事背景扩展到十几个世纪，从亚瑟王时代、历经二战，最后落脚点到现代，其人物故事也进行横向扩展，以变形金刚与人类纠缠前的“恩怨”为叙事重点。其完整的世界观搭建，让接下来衍生电影《大黄蜂》等作品水到渠成。

然而，只有奇观影像是无法满足电影艺术的要求。电影叙事才是决定电影主题深度的关键，仅仅为了奇观而创造的 “奇观”，必然会显得过于空洞和乏味。当票房逐渐高涨，口碑却跌落到系列最差之时，迈克尔·贝或许该反躬自省。难道混迹好莱坞多年，迈克尔·贝不懂这个道理吗？并非如此，他曾对此有过精辟论述：“百多年的历史足见影像奇观并非只是简单的银幕呈现和吸引受众的噱头，而是一种行之有效的叙事模式，虽然老套，但是行之有效。”

在巨大的商业成功之下，迈克尔·贝有些被胜利冲昏头脑，那些让他功成名就的影像奇观，成为绑缚其手脚的最大桎梏，而《变形金刚》新作若要翻身，也得兼顾现实生活的常规影像和叙事规律。

出品 | 锋芒影视舆情研究智库

主  编 | 百  年           责  编 | 树   人

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