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如何将一匹狼从城市送回大自然，《重返·狼群》这部纪录片获得了两千万票房 | 电影人说

三声 · 公众号 · 娱乐 · 2017-06-23 23:55

正文

将一匹受伤的小狼带回城市，再从城市将其送归大自然，亦风和李微漪走过了不平常的一年。在成功送回后，他们又将这个故事剪辑成了一部纪录片，对于他们而言，这是为了让更多人看到这个故事，然后去关注大自然生态问题。

作者 | 秦泉

上映8天，票房突破2100万。是这部纪录片《重返·狼群》的成绩。票房整体不高，但对于这部低成本纪录片来讲，已经是非常不错的成绩了。

《重返·狼群》很特殊，它带有更加野生、粗糙的气质。影片并不是类似迪士尼、BBC精心策划、拍摄的结果，而是两位普通人深入草原狼区，送狼回归大自然的故事。

但也正是这种没有任何镜头语言的粗粝，让这部纪录片更像一部“纪录片”。拍摄纪录片的人和被拍摄者 “合二为一”，一起成为这个故事的主体。

电影《重返·狼群》剧照

《重返·狼群》的故事不复杂，亦风和李微漪，在去草原时“收养”了一只小狼，将它带回城市。随着小狼格林的长大，城市也无法收留它，亦风和李微漪于是决定将其放回大自然。

真正的难点在于格林如何回到狼群之中。这首先需要找到狼群，格林“唤醒”狼性并取得和狼群的沟通，最后被狼群接纳才能真正重返自然。过程很艰辛，大半年的送还过程中亦风和李微漪还遇到了食物危机，但最终他们成功了。

格林

这也极有可能是世界首例放生狼并获得成功的案例。小说《狼图腾》作者姜戎评价这部纪录片时说到，“此前世界上还没有一条由人养大的狼放归荒野后能存活下来”。

记录这一过程积累了1700个小时的素材。亦风和李微漪并不是电影从业者，他们运用了最笨的办法，自己学习剪辑自己剪片子，整个剪辑过程花了近6年时间。

剪成5个小时的版本后，李微漪带着片子飞到各个城市，放映给她的朋友看。她幸运地遇上了台湾艺人阿雅，后者看完后决定帮助他们引荐电影公司，这时光线影业决定进入到这个项目。

光线影业成为宣发方后，早早地就开始了点映，并在点映过程中积累口碑，让这部几乎没有摄制成本的电影获得了关注。另一方面，影片粗糙的画质和女主李微漪过于“圣母”的情感，引发了部分观众不满也制造出话题。

电影上映后，《三声》找到了这两位纪录片中的主角，他们同时也是纪录片的制片人亦风和导演李微漪，同他俩聊了聊创作这部纪录片的前前后后，他们和格林的故事。

“比生命更重要的是自由”

《三声》：做这样一部纪录片的契机是什么？

李微漪：很早就拍完了，但是剪辑的过程很漫长，剪了5、6年。

拍格林就一年，把它送还大自然后我就开始写书。我写书的时候亦风就一直在剪片子，剪片子就是在帮我回忆这个故事。

很长一段时间我都沉浸在那个故事里，等到书一写完，我就感觉整个人被掏空了，那怎么办呢？就想着能否把这个片子推出去，毕竟书是小众产品。

我们的素材有1700小时，最后舍弃了很多内容剪成了一个五小时的版本，但是剪完之后了，如果直接放在网络上，只会成为大家觉得无聊时拿来做消遣，但这不是我们的目的。

我是画画的，亦风是搞艺术的，我们创作了一个作品后就希望被大家认认真真对待，格林的这个故事是有价值的，所以之后就想着能不能把它放在电影院放映。

《三声》：你们俩对待格林的感情感觉还是不一样，一个理性一个感性？

李微漪：亦风是我好朋友，像大哥一样。我平时对他也是比较依赖的，他比我理性，比如说将格林放回家后就担心以后长大了怎么办，

亦风：我其实也是个感性的人，但是在那个时候我不能犯傻，格林毕竟是一个野生动物，不是宠物。

之前看文学作品《狼图腾》，对狼还是有好感的，但那个毕竟是想象。真正同活生生的狼在一起，内心还是很担忧的。野生动物长得快，一两个月后它的野性就会出来，另外养狼本身也是违法的，所以刚开始内心有排斥。

但随着时间推移，我的这种理性就逐渐被感性淡化了，小格林那种可爱、调皮和聪明，就好像把我给同化了。

李微漪和格林

《三声》：纪录片中一场戏，亦风说要不让格林回来吧，漪薇说“比生命更很重要的是自由”，这句话是后期配上去的吗？

李微漪：其实自由就是《重返·狼群》的精神，这片子从一开始到最后讲的就是自由。

我们比较震惊的是，当我们坐在台下和观众一起看电影时，来到这一段时，观众们一起脱口而出“自由”。虽然纪录片前面没有点这个题，单最后大家的感悟都是一样的，每个人心里都住着一匹狼，也就是自由。

《三声》：深入狼群的那几段经历是怎样的？处在狼群之中有害怕过吗？

亦风：感觉还是挺好的，狼其实是害怕人的。

记得有一次，狼群打围一头牦牛，我们就在离狼群不到50米的地方。狼群在那里吃牦牛，亦风就在那里抽烟，感觉挺好的。

我们看见狼，也是在进草原知乎几个月的事情了。刚开始时是拍不到狼的，当你拿出摄像器材时它就以为你这是武器，久跑掉了，后来我们就干脆不带摄影器材了，先跟狼建立好关系，跟它平等地相处，后来狼群也渐渐习惯了有我俩的存在。

《三声》：影片中有一段经历还是蛮苦的，导演李漪薇也生病了，有想过放弃让格林回归大自然的想法吗？

李微漪：有这样的想法，但没有做。我那段时间生病了，越来越严重，最后还是挺过来了。

每次想要放弃的时候，就想着我跟亦风是回城市没事了，但格林回不去城市，放弃它了，格林就死路一条了。所以将格林放归大自然的这个想法还是很坚定的。

《三声》：既拿着摄影机拍摄，又是摄影机里的演员，会去刻意地表演而表达一些事情吗？

李微漪：拍摄的时候我们没有从导演的视角出发，也不知道怎么去表演。

因为刚开始没打算将其做成一部电影，所以拍摄得都很随意。甚至有一次我们在烤土豆，她的相机是挂着的在拍我，所以就记录了大量很原始的东西，后来看素材时发现，这一段不错就用上了。

然后遗憾的地方也在这里，因为现场没有第三个人，没有另外一个视角呈现我们两个人加上格林。

“剪辑花了5、6年的时间”

《三声》：再拍完后，从什么时候开始发现剪辑成一部纪录片的？

亦风：刚开始时没有想过要拍一个纪录片。那个时候停留在拍一些美的镜头，以后画画也可以做成素材，然后假如格林走了，我们也可以将这作为一个念想。

所以这也是我们觉得很遗憾的地方，包括音质的问题，你看的时候回发现有一些声音是后来补进去的，想到做成片子是整个拍完之后才去着么做的。

亦风：因为我俩都不是专业的演员，完全的不知道这个事情，所以不管声音也好、表情也好，对我们来讲都不是容易的私情，我们连业余演员都不是。

《三声》：摄影器材看起来好像前后有更换过？

亦风：刚开始时就是利用照相机，手机没事就摆弄，拍一拍，而且那个时候手机像素都还不高。在进入草原之后，我们用的就是专业的摄像机，因为环境变大了，所以也开始利用三脚架进行拍摄。

《三声》：做这部影片最大的困难在哪里？

李微漪：最大的困难还是技术原因，做完这个片子之后才发现电影时一门综合艺术，不是普通人可以单独去做的。

对于我们来讲，就是边学边做。前期遇到各种各样的困难，因为不懂拍摄，这里各种参数、帧率什么的，包括后来用相机拍摄出来的格式也多种多样，不统一，然后导入进剪辑软件都不行，还有没想长远的事，当时为了节省空间将照相机的像素都设置得很低。

《三声》：有没有想过让专业的剪辑师来做这件事情？

亦风：想过，那专业剪辑师一来就问我们要剧本，我说没有剧本，他说那这个没办法剪。后来他又问你们素材有多少，我们说1700个小时，他一看眼睛都大了，说干不了。

剪辑师们习惯了按照台本来剪，而且我们这个拍的素材太零碎了，他们没有办法下手，最后就是我们自己一点点弄，剪了5、6年时间。

《三声》：剪辑的思路是怎样的？最后成为这样的一个故事，之前剪的时候有多少种方案。

亦风：有很多方向，做过很多种尝试，尝试的次数我都记不清楚了。因为我们不是专业的，这期间也包括去看国外讲动物的片子做参考。

但是到最后，我们就商量，也别想那么多了，不要设置条条框框，我们就老老实实按照时间轴曲剪，最初剪下来的版本是五个小时，然后再继续剪。这里我们俩有很多意见不统一，一些素材我要舍掉她不舍得，最后放弃了很多故事，才浓缩成这一版的98分钟。

《三声》：有哪一个故事是非常遗憾，最终没有被放到正片里的吗？

李微漪：有一段格林和藏獒的故事也很精彩，狼和藏獒的大战，这一段都可以单独成一个故事了，最终没有放进去。

一开始时我带格林进草原并不是第一个就到了牧民家里，而是我带着格林投靠了我的一个朋友，他是养藏獒的一个獒场，当时我也是很纠结的，因为狼和藏獒是天敌，刚开始藏獒是非常排斥格林的，但是慢慢的格林在这个藏獒群里竟然争取到了地位，格林和这群藏獒成为了铁哥们。

后来这一群藏獒为了保护格林，竟然和另一群藏獒打架了，一场血战，有头皮被咬掉的，有耳朵被咬的，但是这场戏碍于篇幅，最后没有呈现在电影中。

《三声》：拍摄这部纪录片，你们最大的诉求是什么？

李微漪：作为我来说，我是想通过这个故事，不仅仅是给大家展示一个人与狼的“传奇”故事，更重要的是让大家看完后有一个反省，能够更加敬畏大自然。

之前我们的最终想法是建立一个狼群的大自然保护区，但这个美办法做下去，真实情况也是狼群的环境也在不断恶化下去。

《三声》：为这部纪录片推上院线做了哪些努力？这个过程是怎样的？

亦风：原本是我想着剪完了之后就买一个房车，开到各个城市放给大家看，但朋友说你这个就肯定被城管给抓起来了。

后来才知道你上院线必须要有电影的宣发方。之后，凡是想看这片的朋友，我就飞到他的城市给他看，后来一次偶然的机会，我们认识了台湾的阿雅，阿雅在北京包了一场，放给她的朋友看，大家看了都觉得很喜欢。

最后阿雅推荐光线过来，看有没有合作的机会。之后刘同也来看了，很喜欢，然后光线就来做了这部片子的宣发。

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